Wielka Wojna Ojczyźniana trwała 1418 dni. Każdego z tych dni w tysiącach miejsc odbywały się tysiące wydarzeń. Opisanie i opisanie wszystkich tych wydarzeń jest prawie niemożliwe - wszystkie miały inne znaczenie. Postanowiłem zebrać do selekcji wojskowe plakaty propagandowe z tamtych czasów
Plakat autorstwa Vatolina N.N. „Walczyłeś dzielnie z wrogiem – wejdź, mistrzu, do swojego nowego domu!” 1945
Plakat V. Denisa „Miotła Armii Czerwonej zmiotła złe duchy na ziemię!” 1945
Plakat Koreckiego V.B. „Mamy jeden cel – Berlin!” 1945
Plakat Żukowa N.N. – Czekamy na ciebie, kochanie. 1945
Plakat autorstwa Golovanova L.F. „Jedźmy do Berlina!” 1944
Plakat Iwanowa V.S. i Burova O.K. „Cała nadzieja jest w tobie, czerwony wojowniku!” 1943
Plakat autorstwa Gordona M.A. „Zniszczmy znienawidzony „nowy porządek w Europie” i ukarajmy jego budowniczych!” 1943
Plakat Koreckiego V.B. „Wojownik Armii Czerwonej, ratuj nas!” 1942
Plakat V.B. Koreckiego „Nasze siły są niezliczone!” 1941
Plakat Żukowa N.N. i Klimashina V.S. „Brońmy Moskwę!” 1941
Plakat V. Iwanowa „Za Ojczyznę, za honor, za wolność!” 1941
Plakat I. Toidze "Ojczyzna - Matka wzywa". 1941
Poczekaj na mnie, a wrócę.
Po prostu poczekaj dużo
Poczekaj, kiedy sprawią, że będziesz smutny
Żółte deszcze.
Poczekaj, aż spadnie śnieg
Poczekaj, aż będzie gorąco
Poczekaj, gdy inni nie czekają,
Zmieniono wczoraj.
Poczekaj, kiedy z odległych miejsc
Żadne listy nie dotrą.
Poczekaj, aż ci się znudzi
Wszystkim, którzy wspólnie czekają.
Poczekaj na mnie, a wrócę,
Nie żałuj dobra
Wszystkim, którzy znają na pamięć,
Czas zapomnieć.
Niech syn i matka uwierzą
W tym, że mnie tam nie ma
Pozwól przyjaciołom zmęczyć się czekaniem
Usiądą przy ognisku
Pij gorzkie wino
Ku czci duszy...
Czekać. A jednocześnie z nimi
Nie spiesz się z piciem.
Poczekaj na mnie, a wrócę
Wszystkie śmierci są spowodowane złośliwością.
Kto na mnie nie poczekał, niech niech
Powie: szczęście.
Ci, którzy nie czekali, nie rozumieją,
Jak w środku ognia
Według Twoich oczekiwań
Uratowałeś mnie.
Będziemy wiedzieć, jak przeżyłem
Tylko ty i ja -
Po prostu wiedziałeś, jak czekać,
Jak nikt inny.
Konstantin Simonow, Front Zachodni, czerwiec 1941
Gdzie trawa jest wilgotna od rosy i krwi,
gdzie źrenice karabinów maszynowych patrzą wściekle,
na pełnej wysokości nad rowem linii frontu
zwycięski żołnierz wstał.
Serce uderza o żebra sporadycznie, często.
Cisza - Cisza - Nie we śnie, w rzeczywistości.
A piechota powiedział: „Poddaliśmy się!” Otóż to!
I zauważyłem fiołek w rowie.
A w duszy tęsknota za światłem i uczuciem,
ożył śpiewający strumień dawnej radości.
I żołnierz pochylił się i do podziurawionego kulami hełmu
Starannie wyregulował kwiat.
Ożyło na nowo w pamięci, że żyli
Region moskiewski pod śniegiem, Stalingrad w ogniu.
Po raz pierwszy od czterech niewyobrażalnych lat,
Żołnierz płakał jak dziecko.
Więc żołnierz piechoty stał, śmiejąc się i łkając,
depcząc butem ciernisty płot.
Młody świt płonął za moimi ramionami,
zwiastując słoneczny dzień.
Plakat to gatunek uniwersalny. Ale plakaty Wielkiej Wojny Ojczyźnianej to coś więcej niż gatunek, to kronika, która z góry określiła Wielkie Zwycięstwo wielkiego narodu nad faszyzmem.
Toidze I. Ojczyzna wzywa! 1941
Wojowniku, wyzwól swoją Białoruś!
Plakat. Kaptur. W. Korecki, 1943
27.01.43: Degenerat Hitlera chciał wojny takiej jak we Francji, ale nie takiej jak w Rosji. Chciał jak alfonsy żyć na cudzy koszt, pić cudzego szampana i jeść cudzą czekoladę, wysyłać skradzione sukno, jedwabie i pończochy swojej zachłannej, wilczej żonie, która niezmiennie powtarzała w swoich „wzruszających” listach dwa słowa „chodźmy i chodźmy”… Niemcami niemiecko-faszystowscy mężczyźni pędzą z szaleńczym spojrzeniem na kobiety obcej narodowości, wdychając im w twarz smród zepsutych zębów, plamiąc je kroplami zatrutej śliny. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
Zabij faszystowskiego fanatyka!
Plakat. Kaptur. V. Denis. 1942
Marynarz! Uwolnij swoją kochaną dziewczynę od podłych gadów! Bądź bezlitosny dla katów, zabij gwałcicieli w bitwie! (1941)
Wojowniku Armii Czerwonej, ratuj mnie!
Plakat. Kaptur. VA Serow, 1942.
Faszystowska niewola oznacza okrucieństwa, cierpienie i tortury.
Plakat. Kaptur. VA Kobielew, 1941.
29.06.41: Główną ideą faszystów jest wyższość rasy niemieckiej nad innymi rasami. Sporządzili opis wzorowego przedstawiciela rasy germańskiej. Tak powstaje opis rasowego byka lub rasowego psa. Według „naukowców” faszyzmu czystego Niemca wyróżnia szczupłość, wysoki wzrost, jasna skóra i kolor włosów oraz wydłużony kształt głowy. Trzeba powiedzieć, że trzej przywódcy faszystów prawie nie pasują do wymienionych znaków. Hitler jest ciemnowłosym mężczyzną średniego wzrostu, Góring jest istotą niezwykle korpulentną. A Goebbels na ogół niewiele przypomina człowieka – Niemca czy nie-Niemca – jest małą małpką, brzydką i niespokojną. Pojawienie się przywódców nie przeszkadza faszystom w dalszym wywyższaniu rasy niemieckiej…
Faszyści zamienili ludzi w zwierzęta, a złożony świat ludzkich uczuć został zastąpiony podręcznikiem hodowli bydła rasowego... Przodkowie obecnych niemieckich faszystów oświadczyli: „Słowianie są tylko nawozem dla rasy niemieckiej”. Faszyści wpadli na taki „mądry” pomysł. Uważają Słowian za „rasę pomniejszą, stworzoną dla rolnictwa, do tańca i pieśni chóralnych, ale zupełnie nie nadającą się do kultury miejskiej i do istnienia niezależnego państwa”. Rosjanie, jak mówią faszystowscy „naukowcy”: „skrzyżowanie Mongołów i Słowian, stworzone, aby żyć pod czyimś przywództwem”. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
Faszyzm to głód, faszyzm to terror, faszyzm to wojna! 1941 Karachentsev Petr Yakovlevich
Faszystowska niewola oznacza tortury i śmierć.
Plakat. Kaptur. Yu.N. Pietrow, 1941
24.08.41: W jednym z hoteli w Smoleńsku niemieckie dowództwo otworzyło burdel dla oficerów na 260 łóżek. Setki dziewcząt i kobiet są zmuszane do przebywania w tej strasznej jaskini; ciągnięto ich za ramiona, za warkocze i bezlitośnie prowadzono po chodniku. Niemcy otworzyli także burdel we wsi Lewikino, rejon Glinkowski, obwód smoleński. Faszystowscy barbarzyńcy zmusili tam 50 dziewcząt z kołchozów, w tym uczennice. Tak właśnie czynią nosiciele „nowego porządku” w wielu innych wioskach i miastach. („Prawda”, ZSRR)
Rosjanie dają totalną odpowiedź na wojnę totalną: nawet kobiety i dzieci walczą z wrogiem. Jeden z niemieckich korespondentów doniósł, że widział w zepsutej ciężarówce ciało pięknej dziewczyny w wieku około siedemnastu lat z porucznikowskimi dziurkami na guziki – która ani razu nie wypuściła karabinu samozaładowczego. Inne Amazonki, czasami słabo wyposażone, ale zawsze dobrze uzbrojone, w dalszym ciągu sprawiają Niemcom wiele kłopotów. Dziewczęta i chłopcy w wieku 8–16 lat należący do organizacji Young Pioneers – rosyjskiego odpowiednika harcerzy – łączą się w grupy w celu wykrywania spadochroniarzy. Nawet rosyjskie komary na niekończących się bagnach Prypeci toczą własną „wojnę partyzancką” przeciwko Niemcom. („Czas”, USA)
Zemścić się! Plakat. Kaptur. D. Szmarinow, 1942
05.27.42: Teraz interesuje nas wojna: chcemy wyzwolić zajęte przez Niemców regiony i miasta. Nie możemy oddychać, gdy niemieccy żołnierze szaleją w Smoleńsku i Nowogrodzie. Nie będziemy spać, gdy niemieccy kaprale gwałcą Ukrainki. Nie spoczniemy, dopóki nie wytępimy faszystów. Nasza siła tkwi w naszej świadomości: nie ma żołnierza Armii Czerwonej, który nie rozumie, dlaczego walczymy. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
14.01.42: Nie zostali pochowani. Leżą niedaleko drogi. Spod śniegu wystaje ręka lub głowa. Zamarznięty Niemiec stoi pod brzozą, z podniesioną ręką – wydaje się, że nie żyje, wciąż chce kogoś zabić. A obok niego leży drugi, zakrywając twarz dłonią. Nie mogę zliczyć... Na brzozowym krzyżu ręka Rosjanina napisała: „Pojechaliśmy do Moskwy, znaleźliśmy się w grobie”…
Oto ich zwłoki. A obok butelki francuskiego szampana, norweskie konserwy i bułgarskie papierosy. Aż strach pomyśleć, że ci żałośni ludzie to panowie dzisiejszej Europy... Część „panów” jednak nie chce już pić szampana: leżą w zmarzniętej ziemi.
Dobrze, gdy są zaskoczeni. We wsi Belousovo obiad pozostał nietknięty. Odkorkowali butelki, ale nie mieli czasu na wypicie łyka. We wsi Bałabanowo oficerowie sztabowi spali. Wybiegli w majtkach - i uroczyście, w jedwabnych francuskich kalesonach, zginęli od rosyjskiego bagnetu. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
09.13.41: Pijany faszystowski drań strzela, wiesza, bagnetami, rozdziera na kawałki, pali na stosach starców, kobiety i dzieci. Faszystowskie dwunożne bydlęta gwałcą dziewczęta i kobiety, a następnie je zabijają... Nazistowsko-niemieckie śmiecie dopuszczają się swoich okrucieństw, kierując się zimną kalkulacją zawodowych morderców i katów. Odurzeni krwią sadyści realizują program głoszony przez kanibala Hitlera, który ich wysłał. („Prawda”, ZSRR)
09.10.41: Zwierzęta w mundurach nazistowskich oficerów i żołnierzy pokazują, do czego są zdolni. Rannym wyłupują oczy, wycinają piersi kobietom, rozstrzeliwują z karabinów maszynowych starców i dzieci, palą kołchozy w ich chatach, gwałcą dziewczęta i wpędzają je do burdeli. Tchórzliwe faszystowskie psy pod groźbą egzekucji popędzają przed siebie sowieckie kobiety i starców, zakrywając ciałami skórę. („Prawda”, ZSRR)
Czekam na ciebie, wojowniku-wyzwolicielu! Plakat. Kaptur. D. Szmarinow, 1942
27.12.41: Burdel zamiast rodziny - oto bestialska moralność nazistów!... Ten zepsuty moralnie i fizycznie, brudny, parszywy, chory na kiłę i rzeżączkę faszystowski żołnierz gwałci sowieckie kobiety w zdobytych miastach i wsiach . Łotrzykowie drwią ze swoich ofiar podwójnie – depczą ich honor i pozbawiają zdrowia. To staje się przerażające, gdy pomyślisz, ile nieszczęsnych ofiar faszystowskich gwałcicieli jest zarażonych poważnymi chorobami wenerycznymi!... („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
Plakat. Kaptur. TAK. Szmarinow, 1942
14.01.42: Kobiety płaczą, kiedy widzą nasze. To łzy radości, odwilż po straszliwej zimie. Milczeli przez dwa, trzy miesiące. Patrzyli na niemieckich oprawców suchymi, twardymi oczami. Bali się zamienić krótkie słowo, skargę, westchnienie. A potem się oddaliło, przełamało. I wydaje się, że w ten chłodny dzień za oknem naprawdę panuje wiosna, wiosna narodu rosyjskiego w środku rosyjskiej zimy.
Opowieści chłopów o czarnych tygodniach niemieckiego jarzma są straszne. Nie tylko okrucieństwa są okropne, ale i wygląd Niemca jest okropny. „Pokazuje mi, że wrzuca niedopałek do pieca i pyta: „Kultur. Kultury.” A on, przepraszam, wracał do zdrowia w chacie ze mną i kobietą w chacie. Zimno, nie wychodzi”... „Są brudne. Umyłem nogi, osuszyłem je, a potem tym samym ręcznikiem twarz...” „Jeden je, a drugi siedzi przy stole i zabija wszy. Obrzydliwie jest na to patrzeć”… „Wrzuca swoje brudy do wiadra. Mówię mu, że wiadro jest czyste, a on się śmieje. Zbezcześcili nas”…
„Zbezcześcili nas” to dobre słowa. Zawierają w sobie całe oburzenie naszego ludu wobec brudu, nie tylko fizycznego, ale także duchowego, tych Hansów i Krautów. Słynęli z kultury. Teraz wszyscy zobaczyli, jaka jest ich „kultura” - obsceniczne pocztówki i picie. Uchodziły za czyste, ale teraz wszyscy widzieli parszywe bachory chore na świerzb, które urządzały latrynę w czystej chacie. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
Mój syn! Widzisz mój los... Pokonaj faszystów w świętej bitwie!
Plakat. Kaptur. F. Antonow, 1942
18.10.41: Dopuszczają się okrucieństw w zdobytych wioskach i wioskach. Rabusie ze swastykami, rozkoszują się krwią narodu radzieckiego. Są odurzeni krwią i wódką. Piją wódkę i dokonują swoich krwawych czynów. Potem znowu piją i dopuszczają się okrucieństw ze zdwojoną siłą... Niemcy zaczęli bić więźniów i pluć im w twarz. Kilka osób stawiających opór natychmiast rozstrzelano. Następnie rabusie ze swastykami zorganizowali przejażdżkę po schwytanych żołnierzach Armii Czerwonej. Znaleźli gdzieś świnię. Jeden z żołnierzy siedział na ramionach schwytanego żołnierza Armii Czerwonej, drugi na świni, obaj jechali, żeby wyglądało to na wyścigi. Pijani Niemcy chichotali, napawali się i drwili.
Faszystowska bestia nie może uniknąć zemsty!
Plakat. Kaptur. W. Korecki, 1942
30.01.43: Dziesięć lat temu wybrałeś Hitlera. Poszedłeś za ogrem. Pojechałeś do Francji. Przyszedłeś do nas. Teraz pozostało Ci tylko jedno: umrzeć. Myślałeś, że 30 stycznia, po otrzymaniu podwójnej porcji sznapsa, powiesić Rosjan. Spotkasz ten dzień w swoim grobie. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
28.01.42: Towarzysze żołnierze, spójrzcie jeszcze raz, czy granaty ręczne mają jakiś wpływ na „nieczułego” nie-człowieka. Sprawdź jeszcze raz, czy dosięgną ich uderzenia bagnetem. Spójrzcie, jak dobrze umierają od naszych min i pocisków... Żądają: „być okrutni”, torturują, gwałcą, palą. Mówimy: obudziłeś się, przed tobą nowy dzień, - w imię filantropii zabij jeszcze kilku Krautów - twoje dzieci i wnuki zapamiętają twoje imię. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
25.01.42: Milczcie, Krauts, żebyśmy nie dowiedzieli się, jak bardzo się boicie. Milcz, Gretchen, żebyśmy nie wiedzieli, jakie to dla ciebie trudne... Czy może myślisz, że chętnie studiujemy twoją zwierzęcą psychologię? NIE. Chcemy jednego – zniszczyć wasze plemię Hitlera. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
28.01.42: Przewidując swoją śmierć, z niecierpliwością przygotowuje nowe tortury. Uczniowie kulawego, wszyscy ci „Herr-Doktorzy” siedzą i zastanawiają się, jak inaczej torturować nasze żony i nasze dzieci. Nie byli na nas szczególnie „wrażliwi”. Rozrywali brzuchy kobietom w ciąży. Oddawali koński mocz umierającym rannym. Zgwałcili dziewczyny, a potem zabrali je na lód i zgwałcili ponownie…
30.10.41: W armii Hitlera masowe gwałty na kobietach są zjawiskiem powszechnie zalegalizowanym. Zachęca do tego cała polityka faszyzmu w armii. Znęcanie się nad ludnością, brutalne tortury i masowe gwałty na kobietach, szeroko praktykowane wcześniej przez gangi faszystowskie, wielokrotnie nasiliły się podczas wojny z ZSRR. Okrucieństwo służy jako przykrywka dla tchórzostwa faszystów, którzy nie spodziewali się takiego oporu ze strony narodu radzieckiego. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
Kaptur. Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov), 1942
25.03.42: Niemcy ogłosili na specjalnych plakatach: Staraya Russa to oryginalne niemieckie miasto. Najwyraźniej chcąc nadać miastu „niemiecki” wygląd, naziści wpędzali bydło do pięknej starożytnej rosyjskiej katedry, wieszali zwłoki torturowanych osób na skrzyżowaniach głównych ulic i otwierali burdele, do których wleczono kobiety i nastolatki. siła. Tak, po tym wszystkim miasto wyglądało iście niemieckie!
Jednak nawet przywódcy Hitlera najwyraźniej byli nieco zakłopotani taką germanizacją. Okazało się, że w czasie okupacji niemieckiej w mieście 20 proc. wszystkich kobiet, wypędzanych przez Niemców pod groźbą egzekucji do burdeli, zachorowało na choroby weneryczne. Ogłaszający to rozkaz nie zaprzecza, że chorobę przywieźli niemieccy oficerowie i żołnierze. Nakaz stanowczo odradza pacjentom, aby nie gwałcili kobiet. Dbanie o populację? NIE. „Jeden chory żołnierz może zachorować dziesiątek innych”... A co z nieszczęśliwymi kobietami? Nie obchodzi mnie to, tu jest więcej czułości!
Pojawia się ogłoszenie: „W chwili narodzin dziewiątego żyjącego dziecka lub siódmego syna rodzice mają prawo wybrać na rodziców chrzestnych Adolfa Hitlera lub marszałka cesarskiego Hermanna Goeringa”. A niedaleko na ulicy powieszono dwie ciężarne kobiety – Niłową i Bojcową. Tam właśnie wisi trzecia kobieta - Prokofiewa, po której zostało czterech chłopców. Dlaczego te kobiety powieszono? Tak, tylko dla zabawy. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
Plakat. Kaptur. Antonow Fiodor Wasiljewicz, 1942
30.12.41: Niemieckie dowództwo kazało nas umieścić w całkowicie zimnym budynku. Przez kilka dni głodowaliśmy i nie dano nam nawet wody. Wszyscy strasznie cierpieli, niektórzy byli na skraju szaleństwa. Wreszcie... Niemcy rzucili nam martwego konia. Głodni zaczęli rozrywać kawałki padliny. To był straszny widok. Niektórzy towarzysze oburzeni taką kpiną podnieśli krzyk. Wtedy jeden z funkcjonariuszy kazał postawić karabin maszynowy pod drzwiami i kazał do nas strzelać. Niemiecki strzelec maszynowy otworzył ogień z bliskiej odległości. Zaczęliśmy chować się za półkami ścian, ale nie każdy mógł to zrobić. Zginęło i zostało rannych 25 osób. Zwłoki zmarłych tam leżały i nie wolno było ich wynosić. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
Plakat. Kaptur. B.V. Jogansona, 1943.
Bestia jest ranna! Wykończmy faszystowską bestię!
Plakat. Kaptur. DS Moore’a, 1943
12.04.45: W wielu sowieckich bibliotekach i klubach prawdopodobnie zobaczysz solidny tom. Na okładce wybite jest jedno słowo: „Oni”. Oni są Niemcami. Książka zawiera wiele ilustracji – okropnych ilustracji, bo mowa o torturach i mękach, jakim Niemcy poddawali obywateli sowieckich: mężczyzn, kobiety, dzieci. Równie straszne fakty czytamy w doniesieniach prasowych o niemieckich obozach zagłady na terenie ZSRR i Polski: tego, co się tam wydarzyło, nie da się opisać słowami, są to przejawy absolutnego zła. Dodajmy do tego całkowicie zniszczone i zdewastowane zachodnie rejony Rosji oraz gigantyczne straty na froncie. Każdy Rosjanin to rozumie: katastrofa, która spadła na Europę, to nie tylko wojna, ale coś więcej. Kto jest temu winien? („The Times”, Wielka Brytania).
Czekałem na ciebie - wojowniku wyzwolicielu! 1945
01.10.43: Każdy radziecki żołnierz wie, o co walczy. Zabicie Niemca stało się naszym powietrzem, naszym chlebem. Bez tego nie mamy życia. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
01.01.43: Z żołnierskiej piersiówki piliśmy lodowatą wodę nienawiści. Wypala usta mocniej niż alkohol. Cholerne Niemcy, ostatnio interweniowali. Europa marzyła o lataniu w stratosferę, teraz musi żyć jak kret w schronach i ziemiankach. Z woli opętanego i jego bliskich nastał mrok stulecia. Nienawidzimy Niemców nie tylko dlatego, że podle i podle zabijają nasze dzieci. Nienawidzimy ich również dlatego, że musimy ich zabijać, a ze wszystkich słów, którymi człowiek jest bogaty, pozostało nam teraz tylko jedno: „zabić”. Nienawidzimy Niemców nie tylko dlatego, że podle i podle zabijają nasze dzieci. Nienawidzimy ich także dlatego, że musimy ich zabijać, ze względu na wszystkie słowa, którymi człowiek jest bogaty, mamy teraz tylko jedno: zabijać. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
Wojowniku Armii Czerwonej, ratuj mnie! Kaptur. Korecki Wiktor Borisowicz, 1942
„Prawda” z 5 sierpnia 1942 r.
Chwała wyzwolicielom Ukrainy! Śmierć niemieckim najeźdźcom!
Plakat. Kaptur. D. Szmarinow, 1943
30.01.43: Fritz zawył: „Co złego zrobił?” Nie mówił tego wcześniej... Przez dziewiętnaście miesięcy spokojnie zabijał, rabował i wieszał. Teraz zawył: „Za co?”… Bo w Kisłowodzku znaleźliśmy pięcioletnią dziewczynkę z rozprutym brzuchem. Bo w Kalach znaleźliśmy trzyletniego chłopczyka z obciętymi uszami. Bo w każdym mieście Niemcy zabijają niewinnych. Za wszystkie egzekucje. Za wszystkie szubienice. Fritz wyje: „Gdybyśmy tylko mogli żyć spokojnie!” Za późno sobie przypomniałem, do cholery. Kto Cię wezwał do naszej ziemi? („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
Ratujmy sowieckich chłopaków przed Niemcami!
Plakat. Kaptur. L.F. Gołowanow, 1943
30.10.41 Niemieckie dowództwo faszystowskie wychodzi z podstawowego stanowiska hitlerowskiego, że terror i strach są najpotężniejszymi środkami wpływania na ludzi i dlatego Niemcy muszą wszędzie straszyć ludność. Dlatego w armii faszystowskiej zachęca się do najbardziej brutalnych metod egzekucji: egzekucje odbywają się publicznie, a ponadto w celowo zastraszającym środowisku. Ale to nie pomaga katom; Na zaciekły terror faszystów naród radziecki odpowiada rozwojem ruchu partyzanckiego. („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
Pilot ataku straży, starszy porucznik Andrei Filippovich Kolomeets, opowiedział, jak Niemcy oślepili jego ojca:
Któregoś ranka otworzyłem gazetę i w raporcie Sovinformburo przeczytałem nazwę mojej rodzinnej wsi, wyzwolonej przez Armię Czerwoną.
Napisałam list i otrzymałam długo oczekiwaną odpowiedź: wszyscy żyją i mają się dobrze – moja siostra, moja mama i mój ojciec. Proszą mnie, żebym opowiedział o sobie, jak walczę, jak żyję.
Tylko jedna rzecz mnie zaskoczyła: dlaczego list został napisany ręką mojej siostry, dlaczego mój tata nie pisze – jest osobą piśmienną, gadatliwą. Zacząłem powtarzać w swoich listach: Chcę, tato, otrzymywać wiadomości pisane twoją ręką. A moja siostra nadal pisze listy z domu. W tym momencie wpadłem w złość: jeśli ojciec nie odbierał, przestawałem pisać. I tu przychodzi odpowiedź na mój list: „Nie gniewaj się, Andriusza, na tatusia – własnoręcznie do ciebie pisać nie może, bo jest ślepy: Niemcy wypalili mu oczy. Nie chciał dla nich pracować w odlewni żelaza. Zabrali go do Gestapo, przetrzymywali przez dwa dni, po czym wypuścili. Zamiast oczu dwie rany…”
Od tego czasu byłem dwa razy bystrzejszy w locie. Nieważne, jak Niemiec się przebiera, znajduję go i biję. Nic nie ukryje bandyty przed moim ogniem. Bezlitośnie mszczę się na tej cholernej małej kobietce za krzywdę wyrządzoną mojemu własnemu ojcu.
Synu, zemścij się!
Plakat. Kaptur. N. Żukow, 1944
27.07.42: To właśnie do duszy chłopskiej Tymoszenko i cała Rosja zwróciła się w swoim ostatnim rozkazie z okazji Dnia Maja, Stalin, człowiek, którego twarz symbolizuje cały kraj: „Oni [żołnierze Armii Czerwonej] nauczyli się naprawdę nienawidzić Nazistowscy najeźdźcy. Zrozumieli, że nie da się pokonać wroga, jeśli nie nauczyli się nienawidzić go z całej siły duszy”.
To właśnie te siły duszy – dusze żołnierza i robotnika – miała na myśli sekretarz moskiewskiej organizacji związkowej Nikołajewa, rozmawiając z tkaczami: „Wszelka praca na tyłach odbywa się pod sztandarem nienawiści. ”
To jest nienawiść do obrońców, a Armia Czerwona jest wciąż w defensywie: nie udało jej się jeszcze osiągnąć wielkiego sukcesu w operacjach ofensywnych, a teraz na podstawie własnych doświadczeń szuka odpowiedzi na pytanie, czy sama obrona może dać pożądany rezultat. Właśnie do tej nienawiści odwołują się komunikaty Moskwy, podkreślające potrzebę eksterminacji niemieckich żołnierzy, niszczenia niemieckich czołgów, dział i samolotów”. („Czas”, USA)
Zemszczę się na nazistach za wasze męki!
Plakat. Kaptur. B. Dekhterev, 1943.
A im bardziej beznadziejna staje się pozycja nazistów, tym bardziej wściekają się oni w swoich okrucieństwach i rabunkach. Nasz naród nie wybaczy tych zbrodni niemieckim potworom. Józef Stalin, 1943
30.10.41: Ci łajdacy ze swastykami, przystępując do ataków, poganiają cywilów przed sobą. W ostatnich dniach tylko na jednym odcinku frontu – na podejściu do Krymu – Niemcy kilkakrotnie próbowali ukryć się niczym zbroja z ciałami starców, kobiet i dzieci. Ci łajdacy, Niemcy, depcząc wszystkie prawa wojenne, które uznali słowami, nikczemnie postępują z rannymi i wziętymi do niewoli żołnierzami Armii Czerwonej, a ocalałych zamieniają w niewolników. Nasi żołnierze znają setki faktów, kiedy naziści palili rannych żywcem, wyłupili im oczy i rozrywali ich na kawałki czołgami. A ile takich zbrodni pozostało nieznanych!... („Czerwona Gwiazda”, ZSRR)
Żadna armia nie skompromitowała się tak podłymi i nieuczciwymi sztuczkami jak armia nazistowska.
Plakat. Kaptur. N. Bylyev, 1943
Tatusiu, ratuj mnie!
Plakat. Kaptur. I. Kruszkow, 1943
11.11.41: W kieszeni niemieckiego żołnierza znaleziono list od jego ojca. Napisał: „Nie rozumiem cię, Hans. Piszecie, że na Ukrainie was nienawidzą, strzelają zza każdego krzaka. Trzeba to dobrze wytłumaczyć tym brutalom, bo wyzwalacie ich od bolszewików, może oni was nie zrozumieli.” („Prawda”, ZSRR)
Wojowniku, Ukraina czeka na Ciebie!
Plakat. Kaptur. N. Żukow, W. Klimaszyn, 1943
W latach wojny wśród innych rodzajów sztuk plastycznych czołowe miejsce zajmowały plakaty polityczne. Państwowe Wydawnictwo „Art” (Moskwa i Leningrad), „TASS Windows”, „Combat Pencil” (Leningrad), studio im. M.B. Grekowa, wydawnictwa w republikach Azji Środkowej i Zakaukazia, miastach Syberii i Dalekiego Wschodu, w Kujbyszewie, Iwanowie, Rostowie nad Donem, odwiedzając redakcje gazet centralnych i zespoły artystów utworzone w związkach kreatywnych, instytutach artystycznych - cały gigantyczny przemysł propagandowy socrealizmu działał jak dobrze naoliwiona maszyna.
Chyba nigdzie na świecie w latach wojny tak szerokie grono największych mistrzów swoich czasów nie zajmowało się gatunkiem plakatu politycznego: D. Moor, V. Denis, A. Deineka, Kukryniksy, D. Shmarinov, G. Vereisky , S. Gerasimov, B. Ioganson i inni. Lato. 1941 22 czerwca. Niedziela. W radiu komunikat TASS o zdradzieckim ataku Niemiec na nasz kraj. 
I już 24 czerwca na ulicach Moskwy pojawił się plakat „Bezlitośnie pokonamy i zniszczymy wroga!”, który stał się integralną częścią surowego wyglądu stolicy.
W ciągu kilku dni rozpoznał go cały kraj, a tydzień później cały świat. Po tym plakacie pojawiły się kolejne. Plakaty, karykatury w gazetach, „Okna TASS”, ilustracje książkowe, antyfaszystowskie ulotki dla żołnierzy niemieckich, a nawet opakowania po koncentratach spożywczych wysyłanych na front – wszystkie te różnorodne formy wykorzystywali artyści Michaił Kuprijanow, Porfiry Kryłow i Nikołaj Sokołow (Kukryniksy ), zmuszając je do służenia swojemu celowi.
Jednocześnie w dużych nakładach ukazały się plakaty poświęcone armii i frontowi wewnętrznemu, ideologicznej i praktycznej roli kierownictwa kraju w organizowaniu oporu wobec wroga. „Artyści zajmujący się plakatami bardzo często są blisko wydarzeń” – napisał słynny artysta Wiktor Iwanow. Z każdym nowym rokiem wojny zmieniała się także tonacja prehistorycznych obrazów.
W 1943 roku temat nasunął się sam. ... Żołnierz kolbą karabinu maszynowego burzy zamontowaną przez nazistów tablicę z napisem „Drang nach osten”. Odtąd fala kampanii pędzi na zachód i wydaje się, że żadna siła nie jest w stanie powstrzymać tego impulsu. "Na zachód!" – temat i tytuł najpopularniejszych plakatów tego okresu. 1944, 1945. Wojna weszła w nową fazę. Drogi wojny, powolne, zawierające ślady odwrotu, gdzie na każdym kroku czyhała śmierć, pozostały w tyle.
Szybkie drogi postępu, radosne drogi powrotów i spotkań stają się motywem przewodnim plakatów: „Jedźmy do Berlina!”, „Ojczyzna, poznaj bohaterów!” (Leonid Golovanov), „Uwolnijmy Europę z łańcuchów faszystowskiego niewolnictwa!” (I. Toidze), „Witaj Ojczyzno!” (Nina Vatolina), „Chwała zwycięzcy!” (Walentin Litwinienko), „Pozdrowienia majowe dla bohaterów frontu i tyłu!” (Aleksiej Kokorekin). Zbiór pamięci, podobnie jak zbiory muzealne, trwale utrwala to, czego już nie ma, co było i co minęło. Czas... Ma o czym przemilczeć i o czym pamiętać. I wszystko to pozostało na plakatach: „Stalin jest wielkością naszej epoki” (A. Żytomirski), „Za Ojczyznę! Za Stalina!” (A. Efimov), „Rozkaz Stalina jest porządkiem Ojczyzny” (A. Serow), „Gaduła to dar niebios dla szpiega” (L. Elkovich), „Towarzyszu! Bądź czujny, nie zdradzaj wrogowi tajemnic” (B. Żukow). M. Nesterova 1945 Główne pomniki epoki stalinowskiej zostały wysadzone i zniszczone. Niegdyś słynne dzieła znajdują się w niedostępnych muzealnych magazynach.
Koretsky V. Bądź bohaterem! 1941
Koretsky V. Partyzanci, pokonajcie wroga bez litości! 1941
Moore D. Wszystko jest na „G”. 1941
Dołgorukow N. Tak było... Tak będzie! 1941
Kukryniksy. Walczymy wspaniale... 1941
Avvakumov N., Shcheglov V. Nie zrezygnujemy z podbojów października! 1941
Żukow N., Klimaszyn W. Brońmy Moskwy! 1941
Iwanow V. Niech on Was zainspiruje w tej wojnie... 1941
Kokorenkin A. Ten raport z pierwszej linii zawiera także moją pracę bojową! 1943
I dopiero niedawno ta warstwa kulturowa zaczęła stopniowo wyłaniać się z zapomnienia, ukazując światu swoje niezmienne oblicze. I być może jedyne, co w naszej mocy, to starać się nie zniekształcać prawdy kryjącej się za rozbieżnymi wspomnieniami. W tym wyborze prezentowane są zarówno słynne dzieła mistrzów plakatu politycznego epoki sowieckiej, jak i dzieła dziś mniej znane, które z różnych powodów nie znalazły się w albumach i katalogach wydawanych w ostatnich dekadach. Bez nich plakatowa kronika Wielkiej Wojny Ojczyźnianej nie byłaby dokładna.
Iwanow W. Picie wody z naszego rodzinnego Dniepru... 1943
Sachkov V. Chwała wojownikowi wyzwolicielowi
Ten plakat z 1946 roku jest o tyle ciekawy, że zawiera napis „Chwała narodowi rosyjskiemu” jako cytat z muru Reichstagu. Później propaganda radziecka na to nie pozwoliła i zamiast „narodu rosyjskiego” na plakatach widniał „naród radziecki”.
Oto kolejny plakat z 1946 roku. Jak widać, naród rosyjski pojawia się już w głównym haśle plakatu: 
Jest oczywiste, że użycie określenia „naród rosyjski” zamiast „narodu radzieckiego”, stale używanego wcześniej przez oficjalną propagandę, stało się możliwe po słynnym wzniesieniu toastu przez Stalina za naród rosyjski na przyjęciu na Kremlu w dniu 24 maja 1945 r. dowódcy Armii Czerwonej. Oto zapis tego toastu:
- Towarzysze, pozwólcie mi wznieść jeszcze jeden, ostatni toast.
Ja, jako przedstawiciel naszego rządu radzieckiego, chciałbym wznieść toast za zdrowie naszego narodu radzieckiego, a przede wszystkim narodu rosyjskiego. (Burzliwe, długotrwałe brawa, okrzyki „hurra”)
Piję przede wszystkim za zdrowie narodu rosyjskiego, ponieważ jest on najwybitniejszym narodem ze wszystkich narodów tworzących Związek Radziecki.
Wznoszę toast za zdrowie narodu rosyjskiego, ponieważ w tej wojnie zasłużył on i zapracował już wcześniej na miano, jeśli można tak powiedzieć, siły wiodącej naszego Związku Radzieckiego wśród wszystkich narodów naszego kraju.
Wznoszę toast za zdrowie narodu rosyjskiego, nie tylko dlatego, że jest on narodem wiodącym, ale także za zdrowy rozsądek, ogólny zdrowy rozsądek polityczny i cierpliwość.
Nasz rząd popełnił wiele błędów, mieliśmy chwile rozpaczy w latach 1941-42, kiedy nasza armia się wycofała, opuściła nasze rodzinne wsie i miasta na Ukrainie, Białorusi, Mołdawii, obwodzie leningradzkim, Republice Karelo-Fińskiej, wyjechała, bo nie było innego wyjście. Niektórzy inni mogliby powiedzieć: nie spełniliście naszych nadziei, powołamy inny rząd, który zawrze pokój z Niemcami i zapewni nam pokój. To może się zdarzyć, pamiętaj.
Ale naród rosyjski nie zgodził się na to, naród rosyjski nie poszedł na kompromis, okazał nieograniczone zaufanie naszemu rządowi. Powtarzam, popełniliśmy błędy, przez pierwsze dwa lata nasza armia była zmuszona do odwrotu, okazało się, że nie opanowaliśmy wydarzeń, nie poradziliśmy sobie z sytuacją, która się pojawiła. Jednak naród rosyjski wierzył, wytrwał, czekał i miał nadzieję, że mimo wszystko poradzimy sobie z wydarzeniami.
Za zaufanie do naszego rządu, jakim obdarzył nas naród rosyjski, serdecznie im dziękujemy!
O zdrowie narodu rosyjskiego!
1945 Kokorekin A. Chwała Zwycięskiej Ojczyźnie!
WESOŁEGO DNIA ZWYCIĘSTWA!!!
Wyświetlenia postów: 1658
Żołnierze walczyli na frontach, partyzanci i harcerze walczyli na okupowanych terenach, a robotnicy frontowi montowali czołgi. Propagandyści i artyści zamienili ołówki i pędzle w broń. Głównym celem plakatu było wzmocnienie wiary narodu radzieckiego w zwycięstwo. Pierwszą tezą plakatową (obecnie nazwalibyśmy to sloganem) była fraza z przemówienia Mołotowa z 22 czerwca 1941 r.: „Nasza sprawa jest słuszna, wróg zostanie pokonany, zwycięstwo będzie nasze”. Jedną z głównych bohaterek plakatu wojennego był wizerunek kobiety – matki, Ojczyzny, przyjaciółki, żony. Pracowała na tyłach fabryki, zbierała plony, czekała i wierzyła.
„Bezlitośnie pokonamy i zniszczymy wroga”, Kukryniksy, 1941
Pierwszym plakatem wojskowym, naklejonym 23 czerwca na ściany domów, była kartka artysty Kukryniksy, przedstawiająca Hitlera zdradziecko łamiącego pakt o nieagresji między ZSRR a Niemcami. („Kukryniksy” to trzej artyści, nazwa grupy składa się z pierwszych liter nazwisk Kupriyanov i Krylov oraz imienia i pierwszej litery nazwiska Nikołaja Sokołowa).
„Ojczyzna wzywa!”, Irakli Toidze, 1941
Pomysł stworzenia wizerunku matki wzywającej synów na pomoc zrodził się przez przypadek. Usłyszawszy pierwszą wiadomość z Sovinformburo o ataku hitlerowskich Niemiec na ZSRR, żona Toidze wbiegła do jego warsztatu, krzycząc „Wojna!” Uderzony wyrazem jej twarzy artysta kazał żonie zastygnąć i natychmiast zaczął szkicować przyszłe arcydzieło. Wpływ tego dzieła i pieśni „Holy War” na ludzi był znacznie silniejszy niż rozmowy instruktorów politycznych.
„Bądź bohaterem!”, Wiktor Korecki, 1941
Hasło plakatu stało się prorocze: miliony ludzi stanęły w obronie Ojczyzny, broniły swojej wolności i niepodległości. W czerwcu 1941 r. Koretsky stworzył kompozycję „Bądź bohaterem!” Plakat, kilkakrotnie powiększany, został powieszony wzdłuż ulic Moskwy, którymi w pierwszych tygodniach wojny przechodziły kolumny zmobilizowanych mieszkańców miasta. W sierpniu tego roku wyemitowano znaczek pocztowy „Bądź bohaterem!”. Zarówno na znaczku, jak i na plakacie przedstawiony jest żołnierz piechoty w przedwojennym hełmie SSh-36. W czasie wojny hełmy miały inny kształt.
„Miejmy więcej czołgów…”, Lazar Lisitsky, 1941
Znakomite dzieło wybitnego awangardowego artysty i ilustratora Lazara Lisitsky'ego. Plakat „Miejmy więcej czołgów… Wszyscy na front! Wszystko dla zwycięstwa! ukazał się w tysiącach egzemplarzy na kilka dni przed śmiercią artysty. Lissitzky zmarł 30 grudnia 1941 r., a hasło „Wszystko dla frontu!” przez całą wojnę była główna zasada ludzi pozostających na tyłach.
„Wojownik Armii Czerwonej, ratuj!”, Wiktor Korecki, 1942
Kobieta, trzymając blisko siebie dziecko, gotowa jest piersiami i życiem chronić córkę przed krwawym bagnetem faszystowskiego karabinu. Jeden z najbardziej emocjonalnych plakatów ukazał się w nakładzie 14 milionów egzemplarzy. Żołnierze pierwszej linii widzieli w tej wściekłej, nieposłusznej kobiecie swoją matkę, żonę, siostrę, a w przestraszonej, bezbronnej dziewczynie – córkę, siostrę, przesiąkniętą krwią Ojczyznę, jej przyszłość.
„Nie mów!”, Nina Vatolina, 1941
W czerwcu 1941 roku artystka Vatolina została poproszona o zaprojektowanie graficzne słynnych wersów Marshaka: „Uważajcie! W takie dni ściany słuchają. Od pogawędek i plotek do zdrady niedaleko” i po kilku dniach obraz został odnaleziony. Wzorem pracy była sąsiadka, z którą artysta często stawał w kolejce w piekarni. Surowa twarz nieznanej nikomu kobiety stała się na wiele lat jednym z głównych symboli państwa-twierdzy, usytuowanej w pierścieniu frontów.
„Dla ciebie cała nadzieja, czerwony wojowniku!”, Iwanow, Burowa, 1942
Temat zemsty na zaborcach stał się wiodącym w twórczości plakacistów w pierwszej fazie wojny. Zamiast zbiorowych, bohaterskich obrazów, na pierwszym miejscu są twarze przypominające konkretnych ludzi – twoją dziewczynę, twoje dziecko, twoją matkę. Zemścij się, uwolnij, ocal. Armia Czerwona cofała się, a kobiety i dzieci, które pozostały na terenach okupowanych przez wroga, cicho wołały z plakatów.
„Pomścijcie żal ludu!”, Wiktor Iwanow, 1942
Plakatowi towarzyszą wiersze Very Inber „Pokonaj wroga!”, po przeczytaniu których chyba nie potrzeba słów…
Pokonaj wroga, aż osłabnie
Aby udławił się krwią,
Aby twój cios miał taką samą siłę
Cała moja matczyna miłość!
„Wojownik Armii Czerwonej! Nie pozwolisz, aby twój ukochany został zhańbiony” – Fiodor Antonow, 1942
Wróg zbliżał się do Wołgi, zajęto ogromne terytorium, na którym żyły setki tysięcy cywilów. Bohaterkami artystów były kobiety i dzieci. Plakaty pokazywały nieszczęścia i cierpienia, wzywając wojownika do zemsty i pomocy tym, którzy nie mogą sobie pomóc. Antonow zwrócił się do żołnierzy w imieniu ich żon i sióstr z plakatem: „...Nie wydacie swojej ukochanej na hańbę i hańbę żołnierzy Hitlera”.
"Mój syn! Widzisz mój udział…”, Antonow, 1942
To dzieło stało się symbolem ludzkiego cierpienia. Może mama, może wyczerpana, bezkrwawa Ojczyzna – starsza kobieta z tobołkiem w rękach, która opuszcza spaloną wieś. Wydawało się, że zatrzymała się na chwilę, lamentując smutno, prosi syna o pomoc.
„Wojowniku, odpowiedz zwycięstwem Ojczyźnie!”, Dementy Shmarinov, 1942
Artysta w bardzo prosty sposób ujawnił główny temat: Ojczyzna rośnie chleb i oddaje w ręce żołnierza najbardziej zaawansowaną broń. Kobieta, która złożyła karabin maszynowy i zebrała dojrzałe kłosy kukurydzy. Czerwona sukienka, kolor czerwonego sztandaru, pewnie prowadzi do zwycięstwa. Bojownicy muszą zwyciężyć, a robotnicy frontowi muszą dostarczać coraz więcej broni.
„Ciągnik na polu jest jak czołg w bitwie”, Olga Burova, 1942
Jasne, optymistyczne kolory plakatu zapewniają, że będzie chleb, a zwycięstwo jest tuż za rogiem. Twoje kobiety wierzą w Ciebie. W oddali toczy się bitwa powietrzna, przejeżdża pociąg z bojownikami, ale wierne dziewczyny robią, co do nich należy, przyczyniając się do zwycięstwa.
„Wojownicy Czerwonego Krzyża! Nie zostawimy na polu bitwy ani rannego, ani jego broni” – Wiktor Korecki, 1942
Tutaj kobieta jest równą wojowniczką, pielęgniarką i wybawicielką.
„Pijemy wodę naszego rodzinnego Dniepru…”, Wiktor Iwanow, 1943
Po zwycięstwie w bitwie pod Stalingradem było oczywiste, że przewaga jest po stronie Armii Czerwonej. Artyści mieli teraz za zadanie stworzyć plakaty przedstawiające spotkanie wyzwolicieli sowieckich miast i wsi. Udane przekroczenie Dniepru nie mogło pozostać obojętne artystom.
„Chwała wyzwolicielom Ukrainy!”, Dementij Szmarinow, 1943
Przeprawa przez Dniepr i wyzwolenie Kijowa to jedna ze chwalebnych kart w historii Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Masowe bohaterstwo zostało należycie docenione, a 2438 osób otrzymało tytuł Bohatera Związku Radzieckiego. Za przeprawę Dniepru i innych rzek oraz za czyny dokonane w kolejnych latach kolejnych 56 osób otrzymało tytuł Bohatera Związku Radzieckiego.
„Dołącz do grona dziewczyn z pierwszej linii…”, Wiktor Koretsky, VeraGitsewicz, 1943
Front potrzebował posiłków i sił kobiecych.
„Przywróciłeś nam życie”Wiktor Iwanow, 1944
Tak witano żołnierza Armii Czerwonej – jak rodzinę, jak wyzwoliciela. Kobieta, nie mogąc powstrzymać wybuchu wdzięczności, ściska nieznanego żołnierza.
.jpeg)
„Europa będzie wolna!”, Wiktor Korecki, 1944
Latem 1944 roku stało się jasne, że ZSRR może samodzielnie nie tylko wypędzić wroga ze swoich ziem, ale także wyzwolić narody Europy i dopełnić klęskę armii Hitlera. Po otwarciu Drugiego Frontu aktualny stał się temat wspólnej walki Związku Radzieckiego, Wielkiej Brytanii i Stanów Zjednoczonych o wyzwolenie całej Europy od „brunatnej zarazy”.
„Mamy jeden cel – Berlin!”, Wiktor Korecki, 1945
Niewiele zostało. Cel jest blisko. Nie bez powodu na plakacie obok żołnierza pojawia się kobieta – w ramach obietnicy, że wkrótce będą mogli się zobaczyć.
„Dotarliśmy do Berlina”, Leonid Gołowanow, 1945
Oto długo oczekiwane zwycięstwo... Plakaty wiosny 1945 tchną wiosną, pokojem i Wielkim Zwycięstwem! Za plecami bohatera widoczny jest plakat Leonida Gołowanowa „Chodźmy do Berlina!”, wydany w 1944 roku, z tym samym głównym bohaterem, ale jak dotąd bez rozkazu.
„Czekaliśmy”, Maria Nesterova-Berzina, 1945
Żołnierze pierwszej linii wrócili do domu ze świadomością własnej godności człowieka, który spełnił swój obowiązek. Teraz były żołnierz będzie musiał odbudować gospodarstwo i zapewnić sobie spokojne życie.
Ojciec spotkał syna-bohatera,
a żona przytuliła męża,
a dzieci patrzą z podziwem
na rozkazy wojskowe.
.jpg)
Nie bez powodu propagandę i agitację nazwano trzecim frontem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. To tutaj rozegrała się walka o ducha ludu, która ostatecznie zadecydowała o wyniku wojny: propaganda hitlerowska też nie spała, ale była daleka od świętego gniewu sowieckich artystów, poetów, pisarzy, dziennikarzy, kompozytorów. ..
Wielkie Zwycięstwo dało krajowi powód do uzasadnionej dumy, którą czujemy my, potomkowie bohaterów, którzy bronili swoich rodzinnych miast i wyzwolili Europę od silnego, okrutnego i zdradzieckiego wroga.
Wizerunek tego wroga, a także wizerunek narodu, który zjednoczył się w obronie Ojczyzny, najlepiej odzwierciedlają plakaty wojenne, które wyniosły sztukę propagandy na niespotykany dotąd wyżyny, niezrównane do dziś.
Plakaty wojenne można nazwać żołnierzami: trafiają w cel, kształtują opinię publiczną, tworzą wyraźnie negatywny obraz wroga, jednoczą szeregi obywateli radzieckich, budząc niezbędne do wojny emocje: złość, wściekłość, nienawiść – a na jednocześnie miłość do rodziny zagrożonej przez wroga, do domu, do Ojczyzny.
Materiały propagandowe były ważną częścią Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Od pierwszych dni ofensywy armii hitlerowskiej na ulicach miast sowieckich pojawiały się plakaty propagandowe, mające na celu podniesienie morale armii i wydajności pracy na tyłach, jak np. plakat propagandowy „Wszystko dla frontu, wszystko dla zwycięstwa ”!
Hasło to po raz pierwszy wygłosił Stalin podczas przemówienia do narodu w lipcu 1941 r., kiedy sytuacja na całym froncie była trudna, a wojska niemieckie szybko posuwały się w stronę Moskwy.
W tym samym czasie na ulicach sowieckich miast pojawił się słynny plakat „Ojczyzna wzywa” Iraklego Toidze. Zbiorowy obraz rosyjskiej matki wzywającej synów do walki z wrogiem stał się jednym z najbardziej rozpoznawalnych przykładów sowieckiej propagandy.
Reprodukcja plakatu „Ojczyzna woła!”, 1941. Autor Irakli Moiseevich Toidze
Plakaty różniły się jakością i treścią. Żołnierzy niemieckich przedstawiano karykaturalnie, żałośnie i bezbronnie, żołnierze Armii Czerwonej zaś wykazywali się duchem walki i niezachwianą wiarą w zwycięstwo.
W okresie powojennym często krytykowano plakaty propagandowe za nadmierne okrucieństwo, jednak według wspomnień uczestników wojny nienawiść do wroga była pomocą, bez której żołnierze radzieccy nie byliby w stanie oprzeć się natarciu armii wroga.
W latach 1941-1942, kiedy wróg nacierał jak lawina z zachodu, zdobywając coraz więcej miast, miażdżąc umocnienia, niszcząc miliony żołnierzy radzieckich, ważne dla propagandystów było zaszczepienie wiary w zwycięstwo, że faszyści nie są niepokonani . Fabuła pierwszych plakatów pełna była ataków i sztuk walki, podkreślała ogólnonarodowy charakter walki, związek ludu z partią, z armią, nawoływała do zniszczenia wroga.
Jednym z popularnych motywów jest odwołanie do przeszłości, odwołanie do chwały przeszłych pokoleń, oparcie się na autorytecie legendarnych dowódców - Aleksandra Newskiego, Suworowa, Kutuzowa, bohaterów wojny domowej.
Artyści Wiktor Iwanow „Nasza prawda. Walczcie aż do śmierci!”, 1942.
Artyści Dmitry Moor „Jak pomogliście frontowi?”, 1941.
„Zwycięstwo będzie nasze”, 1941
Plakat autorstwa V.B. Koreckiego, 1941.
Wspierać Armię Czerwoną - potężną milicję ludową!
Plakat V. Pravdina, 1941.
Plakat artystów Bochkowa i Łaptiewa, 1941.
W atmosferze ogólnego odwrotu i ciągłych porażek należało nie ulegać dekadenckim nastrojom i panice. W ówczesnych gazetach nie było ani słowa o stratach, pojawiały się doniesienia o indywidualnych zwycięstwach żołnierzy i załóg, co było uzasadnione.
Wróg na plakatach pierwszego etapu wojny jawił się albo jako zdepersonalizowany, w postaci „czarnej materii” najeżonej metalem, albo jako fanatyk i maruder dopuszczający się nieludzkich czynów budzących grozę i odrazę. Niemiec, jako ucieleśnienie absolutnego zła, stał się stworzeniem, którego naród radziecki nie miał prawa tolerować na swojej ziemi.
Trzeba zniszczyć i wyrzucić tysiącgłową faszystowską hydrę, walka toczy się dosłownie między dobrem a złem – taki jest patos tych plakatów. Wydane w milionach egzemplarzy wciąż emanują siłą i pewnością w nieuchronność klęski wroga.
Artysta Victor Denis (Denisov) „Twarz” hitleryzmu”, 1941.
Artyści Landres „Napoleonowi było zimno w Rosji, ale Hitlerowi będzie gorąco!”, 1941.
Artyści Kukryniksy „Pobiliśmy wroga włócznią…”, 1941.
Artysta Victor Denis (Denisov) „Dlaczego świnia potrzebuje kultury i nauki?”, 1941.
Od 1942 r., kiedy wróg zbliżył się do Wołgi, oblegał Leningrad, dotarł na Kaukaz i zajął rozległe terytoria wraz z ludnością cywilną.
Plakaty zaczęły odzwierciedlać cierpienia narodu radzieckiego, kobiet, dzieci, osób starszych na okupowanych ziemiach oraz nieodparte pragnienie Armii Radzieckiej pokonania Niemiec i pomocy tym, którzy nie są w stanie sami sobie poradzić.
Artysta Wiktor Iwanow „Godzina rozliczenia z Niemcami za wszystkie ich okrucieństwa jest bliska!”, 1944.
Artysta P. Sokołow-Skała „Wojownik, zemsta!”, 1941.
Artysta S.M. Mochalov „Zemścimy się”, 1944.
Hasło „Zabić Niemca!” spontanicznie pojawił się wśród ludzi w 1942 roku, a jego początki sięgają m.in. artykułu Ilji Erengburga „Zabić!” Wiele plakatów, które pojawiły się po niej („Tato, zabij Niemca!”, „Bałtyk! Ratuj ukochaną dziewczynę przed wstydem, zabij Niemca!”, „Mniej Niemców – zwycięstwo jest bliżej” itp.) łączyło wizerunek faszysty i Niemca w jeden obiekt nienawiści.
„Musimy stale widzieć przed sobą obraz hitlerowca: to jest cel, do którego musimy strzelać, aby nie spudłować, to jest uosobienie tego, czego nienawidzimy. Naszym obowiązkiem jest wzbudzać nienawiść do zła i wzmacniać pragnienie piękna, dobra i sprawiedliwości”.
Ilja Erenburg, radziecki pisarz i osoba publiczna.
Według niego na początku wojny wielu żołnierzy Armii Czerwonej nie nienawidziło swoich wrogów, szanowało Niemców za ich „wysoką kulturę” życia i wyrażało pewność, że niemieccy robotnicy i chłopi zostali wysłani pod broń, czekając tylko na możliwość zwrócenia broni przeciwko swoim dowódcom.
« Czas rozwiać złudzenia. Rozumieliśmy: Niemcy to nie ludzie. Odtąd słowo „Niemiec” jest dla nas najstraszniejszym przekleństwem. …Jeśli nie zabiłeś przynajmniej jednego Niemca dziennie, twój dzień jest stracony. Jeśli myślisz, że twój sąsiad zabije dla ciebie Niemca, to nie zrozumiałeś groźby. Jeśli nie zabijesz Niemca, Niemiec zabije ciebie. ...Nie licz dni. Nie licz mil. Policz jedno: Niemców, których zabiłeś. Zabić Niemca! – o to pyta stara matka. Zabić Niemca! - to jest modlitwa dziecka do ciebie. Zabić Niemca! - to krzyk ojczyzny. Nie przegap. Nie przegap. Zabić!"
Artyści Aleksiej Kokorekin „Pokonaj faszystowskiego gada”, 1941.
Słowo „faszysta” stało się synonimem nieludzkiej maszyny do zabijania, bezdusznego potwora, gwałciciela, zimnokrwistego zabójcy, zboczeńca. Smutne wieści z okupowanych terenów tylko utwierdziły ten obraz. Faszyści są przedstawiani jako wielcy, przerażający i brzydcy, górujący nad ciałami niewinnych ofiar, celujący z broni w matkę i dziecko.
Nic dziwnego, że bohaterowie plakatów wojennych nie zabijają, ale niszczą takiego wroga, czasami niszcząc go gołymi rękami – ciężko uzbrojonymi zawodowymi zabójcami.
Klęska wojsk hitlerowskich pod Moskwą zapoczątkowała zwrot losów militarnych na korzyść Związku Radzieckiego.
Wojna okazała się przewlekła, a nie błyskawiczna. Wspaniała bitwa pod Stalingradem, która nie ma sobie równych w historii świata, ostatecznie zapewniła nam strategiczną przewagę i stworzono warunki dla Armii Czerwonej do rozpoczęcia ogólnej ofensywy. Masowe wypędzenie wroga z terytorium ZSRR, które powtarzały plakaty z pierwszych dni wojny, stało się rzeczywistością.
Artyści Nikołaj Żukow i Wiktor Klimaszyn „Brońmy Moskwę”, 1941.
Artyści Nikołaj Żukow i Wiktor Klimaszyn „Brońmy Moskwę”, 1941.
Po kontrofensywie pod Moskwą i Stalingradem żołnierze zdali sobie sprawę ze swojej siły, jedności i świętego charakteru swojej misji. Wiele plakatów poświęconych jest tym wielkim bitwom, a także bitwie pod Kurskiem, gdzie wróg jest karykaturowany, a jego agresywna presja, zakończona zniszczeniem, wyśmiewana.
Artysta Władimir Sierow, 1941.
Artysta Irakli Toidze „Brońmy Kaukazu”, 1942.
Artysta Victor Denis (Denisov) „Stalingrad”, 1942.
Artysta Anatolij Kazantsev „Nie oddawajcie ani centymetra naszej ziemi wrogowi (I. Stalinowi)”, 1943.
Artysta Victor Denis (Denisov) „Armia Czerwona ma miotłę, zmiecie złe duchy na ziemię!”, 1943.
Cuda bohaterstwa okazywane przez obywateli na tyłach znalazły także odzwierciedlenie w tematach plakatów: jedną z najczęstszych bohaterek jest kobieta, która zastępowała mężczyzn przy maszynie lub prowadząc traktor. Plakaty przypominały, że wspólne zwycięstwo można osiągnąć także poprzez bohaterską pracę na tyłach.
Artysta nieznany, 194x.
W tamtych czasach plakaty potrzebne były także mieszkańcom okupowanych terenów, gdzie treść plakatów przekazywana była drogą ustną. Według wspomnień weteranów, na okupowanych terenach patrioci naklejali panele „Okna TASS” na płoty, stodoły i domy, w których stali Niemcy. Ludność pozbawiona sowieckiego radia i gazet poznała prawdę o wojnie z ulotek, które pojawiały się nie wiadomo skąd...
„Okna TASS” to plakaty propagandy politycznej produkowane przez Agencję Telegraficzną Związku Radzieckiego (TASS) podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej 1941–1945. Jest to wyjątkowy rodzaj sztuki masowej propagandy. Ostre, zrozumiałe plakaty satyryczne z krótkimi, łatwymi do zapamiętania tekstami poetyckimi demaskowały wrogów Ojczyzny.
„Okna TASS”, produkowane od 27 lipca 1941 r., były potężną bronią ideologiczną, nie bez powodu minister propagandy Goebbels skazał zaocznie na śmierć wszystkich osób zamieszanych w ich uwolnienie:
„Jak tylko Moskwa zostanie zajęta, wszyscy, którzy pracowali w TASS Windows, zawisną na latarniach”. 
W TASS Windows pracowało ponad 130 artystów i 80 poetów. Głównymi artystami byli Kukryniksy, Michaił Czeremnych, Piotr Szuchmin, Nikołaj Radłow, Aleksander Daineka i inni. Poeci: Demyan Bedny, Aleksander Żarow, Wasilij Lebiediew-Kumach, Samuil Marshak, wykorzystano wiersze zmarłego Majakowskiego.
W jednym patriotycznym odruchu w warsztacie pracowali ludzie różnych zawodów: rzeźbiarze, malarze, malarze, artyści teatralni, graficy, krytycy sztuki. Grupa artystów w TASS Windows pracowała na trzy zmiany. Przez całą wojnę światło w warsztacie nie zgasło.
Dyrekcja Polityczna Armii Czerwonej wykonała małoformatowe ulotki najpopularniejszych „Okna TASS” z tekstami w języku niemieckim. Ulotki te zrzucano na tereny okupowane przez hitlerowców i kolportowano przez partyzantów. Z tekstów pisanych na maszynie po niemiecku wynikało, że ulotka może służyć jako przepustka do kapitulacji dla niemieckich żołnierzy i oficerów.
Obraz wroga przestaje budzić grozę, plakaty wzywają do dotarcia do jego legowiska i zmiażdżenia go tam, aby wyzwolić nie tylko swój dom, ale także Europę. Bohaterska walka ludu jest głównym tematem plakatu wojskowego tej fazy wojny, już w 1942 roku radzieccy artyści uchwycili jeszcze odległy temat zwycięstwa, tworząc płótna z hasłem „Naprzód! Na zachód!".
Staje się oczywiste, że propaganda radziecka jest znacznie skuteczniejsza od propagandy faszystowskiej, np. podczas bitwy pod Stalingradem Armia Czerwona zastosowała oryginalne metody presji psychologicznej na wroga - monotonne uderzenie metronomu transmitowane przez głośniki, które było przerywane co siedem uderzeń z komentarzem w języku niemieckim: „Co siedem sekund na froncie ginie jeden niemiecki żołnierz." Miało to demoralizujący wpływ na żołnierzy niemieckich.
Wojownik-obrońca, wojownik-wyzwoliciel – oto bohater plakatu z lat 1944-1945.
Wróg wydaje się mały i podły, jest to drapieżny gad, który nadal może ugryźć, ale nie jest już w stanie wyrządzić poważnej krzywdy. Najważniejsze, aby go całkowicie zniszczyć, aby móc w końcu wrócić do domu, do rodziny, do spokojnego życia, do odbudowy zniszczonych miast. Ale wcześniej trzeba wyzwolić Europę i odeprzeć imperialistyczną Japonię, której Związek Radziecki, nie czekając na atak, sam wypowiedział wojnę w 1945 roku.
Artysta Piotr Magnuszewski „Potężne bagnety coraz bliżej...”, 1944.
Reprodukcja plakatu „Armia Czerwona stoi przed groźnym krokiem! Wróg zostanie zniszczony w swoim legowisku!”, artysta Wiktor Nikołajewicz Denis, 1945
Reprodukcja plakatu „Naprzód! Zwycięstwo jest blisko!” 1944 Artystka Nina Vatolina.
„Jedźmy do Berlina!”, „Chwała Armii Czerwonej!” – cieszą się plakaty. Klęska wroga jest już blisko, czas domaga się od artystów dzieł afirmujących życie, przybliżających spotkanie wyzwolicieli z wyzwolonymi miastami i wsiami, z rodziną.
Prototypem bohatera plakatu „Dostańmy się do Berlina” był prawdziwy żołnierz – snajper Wasilij Gołosow. Sam Gołosow nie wrócił z wojny, ale jego otwarta, radosna, życzliwa twarz widnieje na plakacie do dziś.
Plakaty stają się wyrazem ludzkiej miłości, dumy z ojczyzny, ludzi, którzy zrodzili i wychowali takich bohaterów. Twarze żołnierzy są piękne, szczęśliwe i bardzo zmęczone.
Artysta Leonid Golovanov „Ojczyzna, poznaj bohaterów!”, 1945.
Artysta Leonid Golovanov „Chwała Armii Czerwonej!”, 1945.
Artystka Maria Nesterova-Berzina „Czekaliśmy”, 1945.
Artysta Wiktor Iwanow „Przywróciłeś nam życie!”, 1943.
Artystka Nina Vatolina „Szczęśliwego zwycięstwa!”, 1945.
Artysta Wiktor Klimaszyn „Chwała zwycięskiemu wojownikowi!”, 1945.
Wojna z Niemcami oficjalnie nie zakończyła się w 1945 roku. Związek Radziecki, przyjmując kapitulację niemieckiego dowództwa, nie podpisał pokoju z Niemcami, dopiero 25 stycznia 1955 roku Prezydium Rady Najwyższej ZSRR wydało dekret „O zakończeniu stanu wojny między Związkiem Radzieckim a Niemcami”. Niemcy”, formalizując w ten sposób prawnie koniec działań wojennych.
PLAKATY WIELKIEJ WOJNY PATRIOTYCZNEJ 1941-1945
W czasach sowieckich plakaty były jednym z najpowszechniejszych środków masowej propagandy. Za pomocą plakatów utalentowani artyści wyrażali wolę ludu, wzywali do określonych działań, wskazywali dobre i złe strony życia, zaszczepiali w ludziach poczucie własnej wartości, poczucie patriotyzmu i miłości do ojczyzny , ich ludzie. Plakaty z czasów ZSRR poruszały różne aspekty życia i wpływały na niemal wszystko, co działo się w społeczeństwie. Przez cały ten okres powstała gigantyczna liczba plakatów propagandowych potępiających pijaństwo, opowiadających o zaletach pracy i sportu oraz odzwierciedlających wszystkie aspekty życia kraju. Jednak najjaśniejsze, najważniejsze, głębokie, wzruszające, a nawet tragiczne plakaty pochodzą z czasów Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.
Radzieckie plakaty z Wielkiej Wojny Ojczyźnianej 1941-1945 wzywały całą ludność rozległego kraju do przeciwstawienia się faszyzmowi. W najbardziej żywych i graficznych obrazach pokazali całą grozę wojny i całą nieludzkość faszyzmu, który postanowił podbić cały świat. W czasie wojny plakaty były jednym z masowych środków motywacyjnych propagandy, działającym na równi z gazetami i radiem. Wiele z tych plakatów zyskało taką sławę, że są używane do dziś i uważane są za prawdziwe arcydzieła sztuki plakatu. Te plakaty potrafią poruszyć serce i wzbudzić szczególne uczucia nawet teraz, gdy minęło wiele dziesięcioleci od tej straszliwej wojny, która pochłonęła życie milionów żołnierzy i cywilów.
Tworzeniem plakatów propagandowych zajęli się utalentowani artyści, których nazwiska pozostały w historii sztuki pięknej narodu radzieckiego. Najbardziej znanymi artystami tego gatunku byli Dmitry Moor, Victor Denis, Michaił Cheremnykh, Irakli Toidze, Alexey Kokorekin, Victor Ivanov, Victor Koretsky, grupa artystów „Kukryniksy”, grupa artystów „TASS Windows” i inni. W swojej sztuce tworzyli majestatyczne, zapadające w pamięć i inspirujące obrazy, intensywne wątki, które odwoływały się do szczerych uczuć, a także towarzyszyły swoim dziełom frazami, które zapadały w pamięć i utkwiły w pamięci. Bez wątpienia sztuka plakatów propagandowych przyczyniła się do ukształtowania w ówczesnym społeczeństwie poczucia patriotyzmu, gdyż nie bez powodu propagandę i agitację nazywano wówczas trzecim frontem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. To tutaj rozegrała się walka o ducha ludu, która ostatecznie zadecydowała o wyniku wojny. Propaganda Hitlera również nie spała, ale była daleka od świętego gniewu sowieckich artystów, poetów, pisarzy, dziennikarzy i kompozytorów.
W rozwoju plakatu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej można wyróżnić dwa etapy. Przez pierwsze dwa lata wojny plakat miał dramatyczny, wręcz tragiczny wydźwięk. Plakaty M.I. cieszyły się dużym zainteresowaniem. Toidze „Ojczyzna wzywa!” (1941) i V.G. Koretsky „Wojownik Armii Czerwonej, ratuj!” (1942). Pierwsza przedstawia alegoryczną postać kobiecą na tle bagnetów, trzymającą w rękach tekst przysięgi wojskowej. Na plakacie V.G. Korecki przedstawia kobietę trzymającą w przerażeniu dziecko, w które wycelowany jest bagnet ze swastyką.
W drugim etapie, po przełomowym przebiegu wojny, zmienia się nastrój i wizerunek plakatu, jest on nasycony optymizmem i humorem. LA. Golovanov na plakacie „Chodźmy do Berlina!” (1944) kreuje obraz bohatera bliskiego Wasilijowi Terkinowi.
Wielkie Zwycięstwo dało krajowi powód do uzasadnionej dumy, którą czujemy my, potomkowie bohaterów, którzy bronili naszych bliskich
miasta, które wyzwoliły Europę od silnego, okrutnego i zdradzieckiego wroga. Wizerunek tego wroga, a także wizerunek narodu, który zgromadził się w obronie Ojczyzny, najdobitniej odzwierciedlają plakaty wojenne, które wzniosły sztukę propagandy na niespotykany dotąd wyżyny, niezrównane do dziś.
Plakaty wojenne można nazwać żołnierzami, trafiają w cel, kształtują opinię publiczną, tworzą trafny negatywny obraz wroga, jednoczą szeregi obywateli radzieckich, budzą emocje niezbędne do wojny, złości, wściekłości, nienawiści – a na jednocześnie miłość do rodziny zagrożonej przez wroga, do domu, do Ojczyzny.
Plakaty propagandowe były ważnym elementem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Od pierwszych dni ofensywy armii hitlerowskiej na ulicach miast sowieckich pojawiały się plakaty propagandowe, mające na celu podniesienie morale armii i wydajności pracy na tyłach, jak np. plakat propagandowy: „Wszystko dla frontu! Wszystko dla zwycięstwa!
Hasło to po raz pierwszy wygłosił Stalin podczas przemówienia do narodu w lipcu 1941 r., kiedy sytuacja na całym froncie była trudna, a wojska niemieckie szybko posuwały się w stronę Moskwy.
Plakaty różniły się jakością i treścią. Żołnierzy niemieckich przedstawiano karykaturalnie, żałośnie i bezbronnie, żołnierze Armii Czerwonej zaś wykazywali się duchem walki i niezachwianą wiarą w zwycięstwo.
W okresie powojennym plakaty propagandowe często krytykowano za nadmierne okrucieństwo, jednak według wspomnień uczestników wojny nienawiść do wroga była pomocą, bez której żołnierze radzieccy nie byliby w stanie oprzeć się natarciu armii wroga .
W latach 1941-1942, gdy wróg nadchodził niczym lawina z zachodu, zdobywając coraz więcej miast, miażdżąc obronę, niszcząc miliony żołnierzy radzieckich, ważne dla propagandystów było zaszczepienie wiary w zwycięstwo, w to, że faszyści są niepokonani. Fabuła pierwszych plakatów była pełna ataków i podkreślała ogólnonarodowy charakter walki, związek ludu z armią, nawoływała do zniszczenia wroga.
Jednym z popularnych motywów jest odwołanie do przeszłości, odwołanie do chwały przeszłych pokoleń, oparcie się na autorytecie legendarnych dowódców - Aleksandra Newskiego, Suworowa, Kutuzowa, bohaterów wojny domowej.
Wróg na plakatach pierwszego etapu wojny był ucieleśnieniem absolutnego zła, którego naród radziecki nie powinien tolerować na swojej ziemi.
Od 1942 r., kiedy wróg zbliżył się do Wołgi, oblegał Leningrad, dotarł na Kaukaz, zajął rozległe terytoria ludnością cywilną, plakaty zaczęły odzwierciedlać cierpienia narodu radzieckiego, kobiet, dzieci, starców na okupowanych ziemiach oraz nieodparte pragnienie sowieckiego Armii, aby pokonać Niemcy i pomóc tym, którzy nie mogą się obronić.
Słowo „faszysta” stało się synonimem nieludzkiej maszyny zabijającej miliony ludzi. Smutne wieści z okupowanych terenów tylko utwierdziły ten obraz. Faszyści są przedstawiani jako wielcy, straszni i brzydcy, górujący nad ciałami niedawno zamordowanych, celujący z broni w kobiety i dzieci.
Nic dziwnego, że bohaterowie plakatów wojennych nie zabijają, ale niszczą takiego wroga, czasami niszcząc go gołymi rękami ciężko uzbrojonych zawodowych zabójców.
Klęska wojsk hitlerowskich pod Moskwą zapoczątkowała zwrot w toku wojny na korzyść Związku Radzieckiego.
Wojna okazała się przewlekła, a nie błyskawiczna. Wspaniała bitwa pod Stalingradem, która nie ma sobie równych w historii świata, ostatecznie zapewniła nam strategiczną przewagę i stworzono warunki dla Armii Czerwonej do rozpoczęcia ogólnej ofensywy. Masowe wypędzenie wroga z terytorium ZSRR, o którym powtarzały plakaty z pierwszych dni wojny, stało się rzeczywistością.
Po kontrofensywie pod Moskwą i Stalingradem żołnierze zdali sobie sprawę ze swojej siły, jedności i świętego charakteru swojej misji. Wiele plakatów poświęconych jest tym wielkim bitwom, a także bitwie pod Kurskiem, gdzie wróg jest karykaturowany, wyśmiewany jego agresywna presja, która zakończyła się zniszczeniem.
W tamtych czasach plakaty potrzebne były także mieszkańcom okupowanych terenów, gdzie treść plakatów przekazywana była drogą ustną. Według wspomnień weteranów, na okupowanych terenach patrioci naklejali panele „Okna TASS” na płoty, stodoły i domy, w których stali Niemcy. Ludność pozbawiona sowieckiego radia i gazet poznała prawdę
o wojnie z tych ulotek, które pojawiły się znikąd.
„Okna TASS” to plakaty propagandowe i polityczne produkowane przez Agencję Telegraficzną Związku Radzieckiego (TASS). Jest to wyjątkowy rodzaj sztuki masowej propagandy. Ostre, zrozumiałe plakaty satyryczne z krótkim, łatwym do zapamiętania tekstem demaskowały wrogów Ojczyzny.
„Okna TASS”, produkowane od 27 lipca 1941 r., były potężną bronią ideologiczną i nie bez powodu minister propagandy Goebbels skazał zaocznie na karę śmierci każdego, kto miał cokolwiek wspólnego z uwolnieniem.
„Jak tylko Moskwa zostanie zajęta, wszyscy, którzy pracowali w TASS Windows, zawisną na latarniach”.
M.M. współpracował w TASS Windows. Czeremnych, B.N. Efimov, Kukryniksy – związek trzech artystów, M.V. Kupriyanova, P.N. Kryłowa, N.A. Sokołowa. Kukryniksy dużo pracowali także w kreskówkach w magazynach i gazetach. Cały świat owinął się słynną kreskówką „Zgubiłem pierścień…” (a na ringu są 22 dywizje) – o klęsce Niemców pod Stalingradem (1943).
Zdjęcie. Karykatura „Zgubiłem pierścionek…”
Dyrekcja Polityczna Armii Czerwonej wydała małoformatowe ulotki najpopularniejszego „Okna TASS” z tekstami w języku niemieckim. Ulotki te zrzucano na tereny okupowane przez hitlerowców i kolportowano przez partyzantów. Z tekstów pisanych na maszynie po niemiecku wynikało, że ulotka może służyć jako przepustka do kapitulacji dla niemieckich żołnierzy i oficerów.
„Okno TASS”.
Arr. Gdy wróg przestanie siać terror, plakaty nawołują, aby dotrzeć do jego legowiska i tam go zniszczyć, aby wyzwolić nie tylko swój dom, ale także Europę. Bohaterska walka ludu jest głównym tematem plakatów wojskowych tej fazy wojny.Już w 1942 roku radzieccy artyści uchwycili jeszcze odległy temat zwycięstwa, tworząc płótna z hasłem „Naprzód! Na zachód!".
Staje się oczywiste, że propaganda radziecka jest znacznie skuteczniejsza od propagandy faszystowskiej, np. podczas bitwy pod Stalingradem Armia Czerwona zastosowała oryginalne metody presji psychologicznej na wroga - monotonne uderzenie metronomu transmitowane przez głośniki, które było przerywane co siedem uderzeń, komentarz po niemiecku „Co siedem sekund na froncie ginie jeden niemiecki żołnierz”. Miało to demoralizujący wpływ na żołnierzy niemieckich.
Wróg wydaje się mały i podły. Najważniejsze jest całkowite zniszczenie go, aby wrócić do domu, do rodziny, do spokojnego życia, do przywrócenia zniszczonych miast. Ale wcześniej trzeba wyzwolić Europę.
„Jedźmy do Berlina!”, „Chwała Armii Czerwonej!” – cieszą się plakaty. Klęska wroga jest już blisko, czas żąda od artystów dzieł afirmujących życie, przybliżających spotkanie wyzwolicieli z wyzwolonymi miastami, wsiami i rodzinami.
