Kako je zaplet basni povezan z dogodki domovinske vojne leta 1812? Situacija, opisana v basni, reproducira dogodke iz domovinske vojne leta 1812. Napoleon je z lahkoto osvojil številne evropske države, tako kot se volk zlahka spopade z nemočnimi ovcami. Naslednja v francoskih agresivnih načrtih je bila Rusija. Toda celotno rusko ljudstvo se je dvignilo v boj proti Napoleonovim četam: "Ponoči je volk, ki je hotel priti v ovčjo stajo, končal v pesjaku."
Basna Volk v pesjaku, napisana leta 1812, je odziv na domovinsko vojno proti francoski invaziji. Volk je Napoleon, ki je bil poražen na Borodinskem polju; Ko je zasedel Moskvo, je ugotovil, da je ujet, in poslal Kutuzovu predlog za mir, v katerem je ruskemu poveljniku zagotovil, da želi mir. Kutuzov je zavrnil osvajalčevo ponudbo in v zmagovitih bitkah osvobodil Rusijo sovražnikov. Lovec v basni je Kutuzov.
Po mnenju sodobnikov je I. A. Krylov lastnoročno prepisal basnino "Volk v psarni" in jo dal ženi M. I. Kutuzova, ki jo je v pismu poslala svojemu možu. M. I. Kutuzov je po bitki pri Krasnem častnikom, ki so se zbrali okoli njega, prebral basnino in ob besedah »in jaz, prijatelj, sem siv«, snel kapo in zmajal s sklonjeno glavo.
Zaključek Vsak napadalec, ki poseže na tujo zemljo in išče lahek plen, je podoben junaku Krylovove basni. (Ni zaman, da Lovec ne govori o enem volku, ampak o obeh lastnostih teh plenilcev: "Že dolgo poznam vašo volčjo naravo ...", "z volkovi ... ne sklepajte miru" !”).
Internetni viri
druge predstavitve na temo "Zgodovinska basna I.A. Krylova "Volk v pesjaku""
"Ustvarjalnost Krylova" - prva stopnja v ustvarjalnosti Krylova. Volk je ponoči, ko je mislil priti v ovčjo stajo, končal v pesjaku. Toda Krylov se je odločil postati pisatelj. Analiza basni "Kvartet" in "Labod, rak in ščuka." Študiral je v nemilosti otrok posestnika, pri katerem je služil kot lakaj. Krylov obrača svojo satiro proti praznim govorcem in nevednežem.
"Čarovnik iz smaragdnega mesta" - Kaj se zgodi z živalmi in pticami v čarobni deželi? Po težki cesti hodimo, Cesta ni ravna ... Iz železa me je izdelal kovač. Stella, večno mlada čarovnica rožnate dežele. Ellie spozna svoje starše. Med prostrano kanzaško stepo je živelo dekle po imenu Ellie. Strahopetni lev. "Tu se pravljica konča in kdor je poslušal, bravo!"
"Lekcija Krylovovih basni" - delo z besediščem: alegorija, morala, alegorično sporočilo. Lekcija ruske književnosti. Ustvarjalna biografija I.A. Krylova. Najava teme in namena učne ure Preverjanje domače naloge. Ocene lekcije. Ivan Andrejevič nam je pokazal celo zverinjak. Epigraf za lekcijo. Kviz "Ugani ime pravljice." Krilov! Krylov se je rodil v Moskvi.
"Volkov, čarovnik smaragdnega mesta" - Leta 1939 je bil v Detizdatu objavljen "Čarovnik smaragdnega mesta". Aleksander Volkov. Vaši najljubši junaki. Rojen v Ust-Kamenogorsku. Stella je dobra čarovnica rožnate dežele. 5. knjiga “Rumena megla”. Gingema je zlobna čarovnica Modre dežele. Nove vznemirljive dogodivščine čakajo na junake pravljice "Čarovnik iz smaragdnega mesta".
"Volčji trop" - V volčjem tropu vlada železna disciplina - vsi brezpogojno ubogajo vodjo. volk!!! Tisti, ki ne ubogajo, so strogo kaznovani. Enako se je zgodilo v rimskem cesarstvu. Beseda volk je postala simbol zla, okrutnosti in krvoločnosti. Mnogi sesalci živijo sami, drugi pa v skupinah. Dolžina telesa: povprečno 105-160 cm.
"Krylov's Basni 5. razred" - Kaj učijo Krylov's basni? Številke diapozitivov. A. P. Sumarokov. I. I. Khemnitser. Kaj uči basna? "Volk v pesjaku." Ezop je starogrški basnopisec (VI. stol. pr. n. št.), ki velja za ustvarjalca basni. Umetnik G. Kupriyanov. Dobro je igral violino, se učil glasbene teorije in razumel matematiko. "Vrana in lisica".
Med nedvomnimi mojstrovinami, s katerimi je tako bogata in raznolika slikarska in grafična dediščina Valentina Aleksandroviča Serova, veliko in pomembno mesto zavzema serija njegovih ilustracij k basni I. A. Krilova.
Umetnik je s serijo delal šestnajst let (od 1895 do 1911), še posebej intenzivno pa zadnja leta svojega življenja.
Rezultat tega dela je bilo veliko število popolnoma dokončanih del, ki imajo, kot odlične ilustracije za basni I. A. Krylova, veliko samostojno umetniško vrednost.
Dejstvo, da se je V. A. Serov obrnil na basni, ni bilo presenečenje, zagotovo ga je moral pritegniti njihov oster humor, ki ga je umetnik v življenju zelo cenil. Poleg tega je Serov že od otroštva ljubil živali, v njihovem vedenju je našel veliko podobnosti z vedenjem ljudi. Umetnik jih je nenehno opazoval in risal, o čemer pričajo številne skice v albumih v preteklih letih.
Leta 1895 se je A. I. Mamontov odločil izdati basni I. A. Krilova z ilustracijami V. A. Serova. Umetnika je prijazno povabil, da naredi več risb za to publikacijo. Sprva je A. I. Mamontov nameraval v publikacijo vključiti vse basni, nato pa se je odločil omejiti le na najbolj priljubljene.
Odločeno je bilo, da se publikacija imenuje "Dvanajst risb V. A. Serova o basni I. A. Krylova" in jo sestavi iz naslednjih dvanajstih listov: "Vagon", "Vrana in lisica", "Mlinar", "Volk in žerjav", "Trishkin" kaftan", "Kvartet", "Kmet in ropar", "Vrana", "Lev in volk", "Osel in človek", "Opica in očala", "Ščuka".
Serov je bil navdušen nad delom na risbah za basni, in čeprav publikacija ni bila izvedena, je umetnik naredil veliko število veličastnih skic in dokončal ilustracije *.
Serov se je že od samega začetka soočil s težko nalogo - ne samo ustvariti natančno definirane umetniške podobe, temveč tudi prenesti posebnosti pripovedi basni. In to je zahtevalo posebno umetniško govorico. Navsezadnje je basna hitra, živahna skica resničnosti, ki običajno vsebuje moralizatorski pomen. Pisatelj pravljic opazi vsakdanje nenavadnosti, zmote, smešne plati življenja, človeške slabosti in pomanjkljivosti v življenju in jih, prelivši v fabularno obliko, po svoje izostri in pretirava.
Krylov je zasmehoval negativne človeške lastnosti in jih prenesel na živali. Hkrati je namerno pretiraval z barvami, da bi boleče prizadel človeški ponos, da bi poudaril in okrepil vzgojni pomen, ki izhaja iz te ali one situacije.
Ni bilo naključje, da je Krylov izbral pravljico za svoje orožje v boju proti človeškim slabostim; modra preprostost njene vsebine in šaljivo pripovedovanje sta dostopna vsakemu bralcu in ju zlahka usvoji. Jezik basni, ki je blizu ljudskemu jeziku pregovorov in rekov, se dobro spominja.
Serov je kot nihče drug razumel posebnosti pripovedovanja basni. Kot rezultat večletnega vztrajnega in neumornega iskanja je našel svojo preprosto, primerno obliko zgodbe, obogateno s humorjem in sozvočno z govorico basni.
Umetniku ni uspelo takoj doseči likovne dovršenosti forme in pomenske zmogljivosti, ki je bila potrebna za ilustracijo basni. Od leta 1896 dalje trmasto išče svoj vizualni »fabularni jezik«, a ga končno najde šele v kasnejših ilustracijah.
Umetnik skrbno izbere glavno v basni in ga posreduje s skromnimi umetniškimi sredstvi. Tako postopoma popolnoma opusti ton, chiaroscuro in tiste podrobnosti, ki jih najdemo v začetnih listih, kot so "Volk in pastirji", "Trije možje", "Vrana". Kasneje dela le še s svinčnikom, poudarja in izostri podrobnosti, ki ga zanimajo, v risbi pa razkrije najznačilnejše poteze pogostih podob basni.
Vendar je umetnik na začetku še vedno precej podroben. Za zdaj zavrača le slikarske tehnike v grafiki. To je opazno v pristopu k basni »Trije moški«, katere risba je žanrske narave. Specifična in besedna je tudi običajna žanrska scena (prikaz treh moških, ki večerjajo v vaški koči). Glavno je v njem premalo poudarjeno, ironija je komaj opazna. Enako lahko rečemo za risbo "Mala vrana". Še vedno je okoren, zapleten in premalo jedrnat.
Omenjena dela posredujejo samo vsebino basni. Serov je želel zagotoviti, da imajo ilustracije tudi samostojno groteskno izraznost. In za to je bilo treba risati preprosteje, bolj jedrnato in hkrati ostreje. Zato je bila večina prvotno zasnovanih kompozicij večkrat prerisana, vse bolj poenostavljena in izostrena.
Tako se je sestava Kvarteta s postopno predelavo korenito spremenila. V novi kompoziciji je Serov živali razporedil v obratnem vrstnem redu - od desne proti levi, in ta kompozicija se mu je zdela uspešnejša. Poleg tega je umetnik spremenil videz vsake živali, predelal njeno pozo, gibanje, norčije; ga naredilo bolj komičnega. Nastal ni le žanrski prizor, ampak so nastale fabularne podobe, skozi katere se je začel najjasneje izrisovati vzgojni pomen. Serov je v risbah poudaril najbolj značilne stvari - tisto, kar je splošno značilno za to ali ono žival. To so nove značilnosti Serovljeve metode, ki so določale njegova nadaljnja iskanja.
Med delom na basni je Serov nenehno uporabljal svoje številne albume, ki so že vsebovali skice živali, ki jih je potreboval. Živali je ljubil in dobro poznal, zato jim je znal podati precej natančne značilnosti. Ne glede na to, ali je upodobil volka (list "Volk in žerjav") ali lisico ob trti (list "Lisica in grozdje") - v vsakem posameznem primeru je opazno, da je umetnik skrbno in dolgo preučeval značaj vsake živali. . Zato je tako pravilno opisal živali v listu "Morje zveri" - leva, ki med drugimi živalmi izstopa s svojo veličastno, ponosno držo, lisico, ki se izmika pred levom, režeče se volkove in neškodljivo , preprostega vola, ki ga nameravajo živali žrtvovati »za svoje grehe«.
Drugi list (»Lev in volk«) prikazuje jeznega, mogočnega kralja zveri, ki grozeče zre za potrtim pletečim volkom, ki si je drznil ugrabiti kos njegovega plena. Za leva in volka sta značilna zelo skromna sredstva, skoraj v eni liniji. Njihove poze so ekspresivne.
List "Lisica in grozdje" ni nič manj prepričljiv in zanimiv na svoj način. Pretkana lisička, koketno se sklanja, tiho boža proti trti. Goljuf pričakujoče gleda grozd, ki visi, žal, previsoko.
Umetnik ni takoj uspel upodobiti vseh teh živali. S tankim prozornim papirjem je najdeno risbo v nedogled prenašal z enega lista na drugega, na novem listu pa je pustil samo tiste detajle, ki so se po njegovem mnenju najbolj posrečili. Te podrobnosti je izboljšal, poenostavil in posplošil prejšnjo kompozicijo, brusil linijo, delal na glasnosti.
Kljub skrbni obdelavi vsake risbe njene poteze in črte nikoli niso dajale vtisa suhoparnosti. Za navidezno lahkotnostjo in svobodo risanja je umetnik vedno znal skrivati svoj trud.
Tako je Serov delal na basni "Volk in žerjav" (začenši z akvarelnim senčenjem in risbo s peresom in konča z lakonično risbo s svinčnikom), "Lev in volk" (od zgodnje tonske akvarelne risbe do zadnjega različica s svinčnikom, najbolj poenostavljena različica), "Trishkin Kaftan" (od skice v polnem merilu do izjemno pretirane slike).
Enako temeljito revizijo je doživela pravljica »Vrana« (list »Vrana v pavjem perju«). Umetnica se teme loteva skrajno skopo, upodablja vrano, oblečeno v pavje perje, ki se komično pomembno sprehaja z visoko dvignjeno glavo, pavi pa jo gledajo arogantno in sovražno, kot da je slepar v njihovi družbi. Tu so neprimerljivo podane lastnosti tako vran kot pavov.
List "Opica in očala" se je izkazal za še uspešnejšega. Zdi se, da problema ni mogoče rešiti bolj akutno, bolj gospodarno. Opica, ki se je na tako edinstven način »odvrgla« svojih očal, je edina upodobljena figura na listu.
Risbe V. A. Serova za basni I. A. Krylova so resnično izjemna dela, ki so na podlagi literarnega talenta pravljičarja Krylova pridobila globoko neodvisen pomen. Vredni so sami po sebi. V likovni obliki je umetnica v njih razkrila tisto, kar je pisec želel povedati z besedami. Serov je posredoval tudi globoko ljudski humor Krylovovih basni, ki vsebuje ostrino in natančnost vizije življenja in posebnosti Krylovovega jezika, blizu pogovornemu govoru - vse, zaradi česar so Krylovove basni resnično ljudska literarna dela.
V. Takhtareva
* V tej izdaji razglednic so reproducirani samo nekateri od teh listov in tudi tisti, ki niso bili namenjeni izdaji Mamontova. Te risbe so bile narejene v različnih časih, od 1895 do 1911.
Lisica in grozdje. Papir, grafitni svinčnik. 22,2x35,5 cm Državna galerija Tretyakov
