Nağılın süjeti 1812-ci il Vətən Müharibəsi hadisələri ilə necə bağlıdır? Nağılda təsvir olunan vəziyyət 1812-ci il Vətən Müharibəsi hadisələrini əks etdirir. Napoleon bir çox Avropa dövlətlərini asanlıqla fəth etdi, necə ki Qurd köməksiz qoyunların öhdəsindən asanlıqla gəlirdi. Fransanın aqressiv planlarında növbəti Rusiya idi. Ancaq bütün rus xalqı Napoleonun qoşunları ilə döyüşmək üçün ayağa qalxdı: "Gecələr qoyun ahılına girməyi düşünən canavar itxanaya düşdü."
1812-ci ildə yazılmış “İtaliyadakı canavar” nağılı Fransanın işğalına qarşı Vətən Müharibəsinə cavabdır. Qurd Borodino meydanında məğlub olan Napoleondur; Moskvanı işğal etdikdən sonra tələyə düşdüyünü başa düşdü və Kutuzova sülh təklifi göndərdi və rus komandirini sülh istədiyinə inandırdı. Kutuzov fatehin təklifini rədd etdi və qalib döyüşlərdə Rusiyanı düşmənlərindən azad etdi. Nağıldakı ovçu Kutuzovdur.
Müasirlərinin dediyinə görə, I. A. Krılov "İtnadakı canavar" nağılını öz əli ilə yenidən yazdı və M. I. Kutuzovun həyat yoldaşına verdi, o, ərinə məktubla göndərdi. M.İ.Kutuzov Krasnı döyüşündən sonra ətrafına toplaşan zabitlərə nağılı oxudu və "mən də dostum, boz oldum" sözləri ilə papağını çıxarıb əyilmiş başını buladı.
Nəticə Başqasının torpağına soxulan, asan ov axtaran hər bir işğalçı Krılovun nağıl qəhrəmanına bənzəyir. (Ovçu əbəs yerə bir Qurddan deyil, bu yırtıcıların hər iki xüsusiyyətindən danışır: “Mən sizin canavar təbiətinizi çoxdan tanıyıram...”, “canavarlarla... barışmayın. !").
İnternet resursları
“İ.A.Krılovun “İtaliyadakı canavar” tarixi nağılı” mövzusunda digər təqdimatlar
"Krılovun yaradıcılığı" - Krılovun yaradıcılığında ilk mərhələ. Gecələr qoyun ahılına girməyi düşünən canavar sonda itxanaya düşüb. Lakin Krılov yazıçı olmağa qərar verdi. “Quartet” və “Qu, xərçəng və pike” nağıllarının təhlili. O, piyada kimi xidmət etdiyi mülkədarın övladlarının yanında oxuyurdu. Krılov öz satirasını boş danışanlara və nadanlara qarşı yönəldir.
"Zümrüd şəhərin sehrbazı" - Sehrli diyarda heyvanlar və quşlarla nə baş verir? Çətin yolda gedirik, Düz deyil yol... Dəmirçi məni dəmirdən. Stella, çəhrayı ölkənin əbədi gənc sehrbazı. Elli valideynləri ilə görüşür. Geniş Kanzas çöllərində Elli adlı bir qız yaşayırdı. Qorxaq Aslan. "Nağıl burada bitir və kim dinlədisə, afərin!"
"Krılovun təmsilləri dərsi" - Lüğət işi: alleqoriya, əxlaq, alleqoriya Mesaj. Rus ədəbiyyatı dərsi. I.A.-nın yaradıcı tərcümeyi-halı. Krılova. Dərsin mövzusunun və məqsədinin elan edilməsi Ev tapşırığının yoxlanılması. Dərs qiymətləri. İvan Andreeviç bizə bütöv bir mal-qara göstərdi. Dərs üçün epiqraf. Viktorina "Nəfsanənin adını təxmin et." Krılov! Krılov Moskvada anadan olub.
"Zümrüd şəhərin sehrbazı Volkov" - 1939-cu ildə Detizdat-da "Zümrüd şəhərin sehrbazı" nəşr olundu. Aleksandr Volkov. Sevimli qəhrəmanlarınız. Ust-Kamenoqorskda anadan olub. Stella Çəhrayı Ölkənin yaxşı sehrbazıdır. 5-ci kitab “Sarı duman”. Gingema Mavi Ölkənin pis sehrbazıdır. “Zümrüd şəhərin sehrbazı” nağılının qəhrəmanlarını yeni maraqlı sərgüzəştlər gözləyir.
"Qurdlar dəstəsi" - Dəmir nizam-intizam bir canavar sürüsündə hökm sürür - hamı qeyd-şərtsiz liderə itaət edir. canavar!!! İtaətsizlik edənlər ağır cəzalandırılır. Eyni şey Roma İmperiyasında da baş verdi. Qurd sözü pisliyin, qəddarlığın, qaniçənliyin simvoluna çevrilib. Bir çox məməlilər tək yaşayır, digərləri isə qrup halında yaşayır. Bədən uzunluğu: orta hesabla 105-160 sm.
"Krılovun təmsilləri 5-ci sinif" - Krılovun təmsilləri nə öyrədir? Slayd nömrələri. A. P. Sumarokov. I. I. Xemnitser. Nağıl nə öyrədir? "İt evindəki canavar." Ezop nağılın yaradıcısı sayılan qədim yunan fabulistidir (e.ə. VI əsr). Rəssam G. Kupriyanov. O, skripkada yaxşı ifa edirdi, musiqi nəzəriyyəsini öyrənir, riyaziyyatı başa düşürdü. "Qarğa və tülkü".
Valentin Aleksandroviç Serovun təsviri və qrafik irsinin bu qədər zəngin və çoxşaxəli olduğu şübhəsiz şah əsərləri arasında onun İ.A.Krılovun nağıllarına silsilə illüstrasiyaları böyük və mühüm yer tutur.
Rəssam serial üzərində on altı il (1895-ci ildən 1911-ci ilə qədər) və xüsusilə ömrünün son illərində intensiv işləmişdir.
Bu işin nəticəsi I. A. Krılovun təmsilləri üçün əla illüstrasiyalar olmaqla, eyni zamanda böyük müstəqil bədii dəyərə malik olan çoxlu sayda tamamilə bitmiş əsərlər oldu.
V. A. Serovun nağıllara müraciət etməsi təəccüblü deyildi, o, əlbəttə ki, sənətkarın həyatda çox qiymətləndirdiyi kəskin yumoru ilə cəlb edilməli idi. Bundan əlavə, Serov uşaqlıqdan heyvanları sevirdi, davranışlarında insanların davranışları ilə çox oxşarlıqlar tapdı. Rəssam onları daim müşahidə etdi və çəkdi, bunu illər ərzində albomlardakı çoxsaylı eskizlər sübut edir.
1895-ci ildə A. İ. Mamontov V. A. Serovun illüstrasiyaları ilə İ. A. Krılovun təmsillərini nəşr etmək qərarına gəldi. O, lütfən rəssamı bu nəşr üçün bir neçə rəsm çəkməyə dəvət etdi. Əvvəlcə A.İ.Mamontov bütün təmsilləri nəşrə daxil etmək niyyətində idi, lakin sonra özünü yalnız ən populyar olanlarla məhdudlaşdırmaq qərarına gəldi.
Nəşri “V. A. Serovun İ. A. Krılovun nağılları üzrə on iki rəsmi” adlandırmaq və onu aşağıdakı on iki vərəqdən tərtib etmək qərara alındı: “Vaqon qatarı”, “Qarğa və tülkü”, “Dəyirmançı”, “Qurd və durna”, “Trişkin” kaftanı”, “Dördlüyü”, “Kəndli və quldur”, “Qarğa”, “Şir və canavar”, “Eşşək və insan”, “Meymun və eynək”, “Pike”.
Serov nağıllar üçün rəsmlər üzərində işləməkdən valeh idi və nəşr edilməsə də, rəssam çoxlu sayda möhtəşəm eskizlər və tamamlanmış illüstrasiyalar hazırladı *.
Əvvəldən Serovun qarşısında çətin bir vəzifə durur - təkcə dəqiq müəyyən edilmiş bədii obrazlar yaratmaq deyil, həm də nağıl povestinin xüsusiyyətlərini çatdırmaq. Bu isə xüsusi bədii dil tələb edirdi. Axı, nağıl reallığın tez, canlı eskizidir, adətən mənəviyyatlandırıcı məna daşıyır. Fabulist yazıçı gündəlik qəribəlikləri, səhvləri, həyatın gülməli tərəflərini, həyatda insani rəzillikləri, çatışmazlıqları görür və onları fabulaya tökərək özünəməxsus şəkildə kəskinləşdirir və qabardır.
Krılov mənfi insan keyfiyyətlərini məsxərəyə qoydu, onları heyvanlara köçürdü. Eyni zamanda, o, bu və ya digər vəziyyətdən irəli gələn tərbiyəvi mənanı vurğulamaq və gücləndirmək üçün insan qüruruna daha ağrılı zərbə vurmaq üçün rəngləri qəsdən şişirdib.
Təsadüfi deyildi ki, Krılov bəşəri pisliklərə qarşı mübarizədə öz silahı kimi təmsili seçdi; məzmununun müdrik sadəliyi və yumoristik hekayələr istənilən oxucu üçün əlçatandır və asanlıqla mənimsənilir. Xalqın atalar sözləri və məsəllər dilinə yaxın olan təmsilin dili yaxşı xatırlanır.
Serov, heç kim kimi, nağıl hekayəsinin xüsusiyyətlərini başa düşürdü. O, uzun illərin israrlı və yorulmaz axtarışları nəticəsində özünün sadə, məqbul, yumorla zənginləşdirilmiş, təmsilin dili ilə uzlaşan hekayə formasını tapıb.
Rəssamın formanın bədii tamlığına və nağıl illüstrasiyasına lazım olan semantik tutuma çatması dərhal mümkün olmadı. 1896-cı ildən başlayaraq, o, inadla özünün vizual "nağıl dilini" tapmağa çalışır, lakin nəhayət bunu yalnız sonrakı illüstrasiyalarında tapır.
Rəssam nağılda əsas şeyi diqqətlə seçir və onu cüzi bədii vasitələrlə çatdırır. Beləliklə, o, tədricən "Qurd və Çobanlar", "Üç Kişi", "Balaca Qarğa" kimi ilkin vərəqlərdə olan tondan, xiaroskurodan və detallardan tamamilə imtina edir. Sonralar o, yalnız karandaşla işləyir, onu maraqlandıran detalları vurğulayır və kəskinləşdirir, rəsmdə təmsillərin ümumi obrazlarının ən xarakterik cəhətlərini açır.
Ancaq əvvəlcə sənətçi hələ də kifayət qədər detallıdır. Hələlik o, qrafikada yalnız rəssamlıq texnikalarından imtina edir. Rəsmi janr xarakteri daşıyan “Üç kişi” nağılına yanaşmada bu nəzərə çarpır. Adi bir janr səhnəsi (kənd daxmasında nahar edən üç kişinin təsviri) də spesifik və ətraflıdır. Əsas odur ki, orada kifayət qədər vurğulanmır, ironiya demək olar ki, nəzərə çarpmır. Eyni şeyi "Kiçik Qarğa" rəsmi haqqında da demək olar. Bu, hələ də çətin, mürəkkəbdir və kifayət qədər qısa deyil.
Adı çəkilən əsərlər nağılların ancaq məzmununu çatdırır. Serov illüstrasiyaların müstəqil qrotesk ifadəliliyini təmin etmək istəyirdi. Və bunun üçün daha sadə, daha yığcam və eyni zamanda daha kəskin çəkmək lazım idi. Məhz buna görə də ilkin olaraq yaradılmış kompozisiyaların əksəriyyəti dəfələrlə yenidən çəkilmiş, getdikcə sadələşdirilmiş və kəskinləşmişdir.
Beləliklə, tədricən yenidən işlənən Kvartetin tərkibi köklü şəkildə dəyişdi. Yeni kompozisiyada Serov heyvanları tərs qaydada - sağdan sola düzdü və bu kompozisiya ona daha uğurlu göründü. Bundan əlavə, sənətçi hər bir heyvanın görünüşünü dəyişdirdi, onun pozasını, hərəkətini, antikalarını yenidən işləyib; onu daha komik etdi. Nəticə təkcə janr səhnəsi deyil, nağıl obrazları meydana çıxdı ki, onların vasitəsilə tərbiyəvi məna daha aydın şəkildə ortaya çıxmağa başladı. Serov rəsmlərdə ən xarakterik şeyləri - ümumiyyətlə bu və ya digər heyvan üçün xarakterik olanları vurğuladı. Bunlar Serovun metodunun yeni xüsusiyyətləridir və onun sonrakı axtarışlarını müəyyənləşdirdilər.
Nağıllar üzərində işləyərkən Serov daim ona lazım olan heyvanların eskizlərini ehtiva edən çoxsaylı albomlarından istifadə edirdi. O, heyvanları sevər və yaxşı tanıyırdı və buna görə də onlara kifayət qədər dəqiq xüsusiyyətlər verə bilirdi. İstər canavar (“Qurd və Turna” vərəqi), istərsə də üzümün yanında tülkü (“Tülkü və Üzüm” vərəqi) – istənilən halda rəssamın hər bir heyvanın xarakterini diqqətlə və uzun müddət öyrəndiyi nəzərə çarpır. . Buna görə də o, "Heyvanlar dənizi" vərəqindəki heyvanları - əzəmətli, qürurlu duruşu ilə digər heyvanlar arasında seçilən şir, aslanın qarşısından qaçan tülkü, gülən canavar və zərərsiz heyvanları belə dəqiq təsvir etdi. , heyvanların “günahları üçün” qurban kəsmək niyyətində olduqları sadə öküz.
Başqa bir vərəqdə (“Aslan və Qurd”) qəzəbli, qüdrətli heyvanlar padşahı, yırtıcısının bir parçasını qoparmağa cəsarət edən, məyus halda toxuyan canavarın arxasınca hədə-qorxu ilə baxan təsvir edilmişdir. Aslan və canavar demək olar ki, bir xəttdə çox cüzi vasitələrlə xarakterizə olunur. Onların pozaları ifadəlidir.
"Tülkü və Üzüm" vərəqi özünəməxsus şəkildə daha inandırıcı və maraqlı deyil. Hiyləgər balaca tülkü təmtəraqla əyilib, sakitcə üzümə tərəf sığallayır. Fırıldaqçı asılmış üzüm salxımına ümidlə baxır, heyf, çox hündür.
Rəssam dərhal bütün bu heyvanları təsvir etməyə müvəffəq olmayıb. İncə şəffaf kağızdan istifadə edərək, tapdığı rəsmləri sonsuz olaraq bir vərəqdən digərinə köçürdü, yeni vərəqdə yalnız onun fikrincə ən uğurlu olan detalları buraxdı. O, bu detalları təkmilləşdirdi, əvvəlki kompozisiyanı sadələşdirdi və ümumiləşdirdi, xətti dəqiqləşdirdi, həcm üzərində işlədi.
Hər bir rəsmin diqqətlə işlənməsinə baxmayaraq, onun ştrixləri və xətləri heç vaxt qurumuş kimi təəssürat yaratmırdı. Rəssam həmişə çəkdiyi asanlıq və rəsm azadlığının arxasında zəhmətini gizlətməyi bilirdi.
Serov “Qurd və durna” (akvarellə kölgə salmaq və qələmlə çəkməkdən başlayaraq lakonik karandaşla rəsmlə bitən), “Şir və canavar” (erkən tonlu akvareldən sonuncuya qədər) nağılları üzərində belə işləmişdir. qələm versiyası, ən sadələşdirilmiş versiya), "Trishkin Kaftan" (tam miqyaslı eskizdən son dərəcə şişirdilmiş təsvirə qədər).
“Qarğa” nağılı (“Tovuz lələklərindəki qarğa” vərəqi) eyni hərtərəfli təftişdən keçdi. Rəssam mövzuya son dərəcə ehtiyatla yanaşır, tovuz quşu lələklərinə bürünmüş, komik əhəmiyyətlə yeriyən, başını dik tutan qarğanı, öz cəmiyyətində fırıldaqçı kimi ona təkəbbür və düşməncəsinə baxan tovuz quşlarını təsvir edir. Burada həm qarğanın, həm də tovuz quşunun xüsusiyyətləri müqayisə olunmaz şəkildə verilir.
"Meymun və Eynək" vərəqi daha da uğurlu oldu. Görünür, problemi daha kəskin, daha iqtisadi həll etmək mümkün deyil. Eynəklərini bu qədər unikal şəkildə “tutan” meymun vərəqdə təsvir olunan yeganə fiqurdur.
V. A. Serovun İ. A. Krılovun nağılları üçün çəkdiyi rəsmlər, fabulist Krılovun ədəbi istedadına əsaslanaraq dərin müstəqil məna kəsb edən həqiqətən görkəmli əsərlərdir. Onlar özlərində dəyərlidirlər. Vizual formada rəssam yazıçının sözlə demək istədiyini onlarda üzə çıxarıb. Serov həmçinin Krılovun təmsillərinin dərin xalq yumorunu çatdırdı, burada həyata baxışın kəskinliyi və dəqiqliyi və Krılovun dilinin xüsusiyyətləri, danışıq nitqinə yaxın - Krılovun təmsillərini həqiqətən xalq ədəbi əsərləri edən hər şey var.
V. Taxtareva
* Açıqcaların bu nəşrində bu vərəqlərdən yalnız bəziləri, eləcə də Mamontov nəşri üçün nəzərdə tutulmayanlar çoxaldılır. Bu rəsmlər müxtəlif vaxtlarda, 1895-ci ildən 1911-ci ilə qədər çəkilmişdir.
Tülkü və üzüm. Kağız, qrafit qələm. 22,2x35,5 sm Dövlət Tretyakov Qalereyası
