Stiklo apdirbimas - sunku ir daug darbo reikalaujantis procesas, padedant T Masyvus stiklas ir veidrodžiai įgauna saugumą, ilgaamžiškumą ir estetinę išvaizdą.

Stiklo dirbtuvių svetainė turi stiklo ir veidrodinių paviršių apdirbimo patirtį nuo 2004 m. Mūsų dirbtuvės profesionalai grūdins stiklą ir pagamins šarvuotą ar tripleksinį stiklą pagal Jūsų užsakymą. Mūsų dirbtuvėse gaminamas stiklas pasižymi ne tik aukštomis estetinėmis savybėmis, bet ir tvirtumu, patikimumu, ilgaamžiškumu ir saugumu.

Įvykdysime bet kokio sudėtingumo užsakymus už prieinamą kainą ir per rekordiškai trumpą laiką, o tai jokiu būdu neturi įtakos mūsų gaminių kokybei.

Kiekvienas klientas gauna kaupiamą nuolaidą ir garantiją iki 1 metų!

Stiklo apdirbimas: mūsų paslaugos

Stiklo pjovimas.

Stiklo pjovimas – populiariausias stiklo apdirbimo būdas. Naudojant specialų pjovimo stalą, atliekamas tiesus arba lenktas (garbanotas) pjovimas.

Stiklo dirbtuvių specialistai pjausto gaminius pagal dydį arba bet kokį stiklą, storis nuo 4 iki 19 milimetrų nemokamas, mokamas tik figūros kirpimas.

Plėvelė stiklui.

Filmo taikymas Jis naudojamas kaip aukštos kokybės apsauginė danga vidaus apdailai. Jis apsaugo stiklą nuo mechaninių pažeidimų, o stipraus smūgio atveju neleidžia susidaryti aštriems ir pavojingiems skeveldrų. Naudojama papildomai saugos ribai šarvuota apsauginė plėvelėįvairaus storio.

Dekoratyvinės plėvelės naudojimas suteikia daug galimybių įgyvendinti naujausias dizaino idėjas. Čia galite pasirinkti įvairių spalvų apsaugines ir dekoratyvines plėveles prieinamomis kainomis. Asortimente yra matinė plėvelė, tonavimas, veidrodis, apsauga nuo saulės ir kt.

Stiklo poliravimas ir šlifavimas.

Tinkamas stiklo kraštų apdorojimas ne tik apsaugo kitus nuo sužalojimų ir įpjovimų, bet ir užtikrina gaminio tvirtumą tolesnio apdorojimo metu.

Šlifavimas - stiklo krašto apdirbimas šlifavimo disku ir deimantų purškimas, kurie sudaro lygų, nepermatomą paviršių išilgai gaminio krašto.

Poliravimas – padeda išgauti lygų matinį kraštą su nuožulniais. Su tokia briauna gaminys įgauna kilnesnę išvaizdą ir dažnai naudojamas tvirtoms stiklo konstrukcijoms.

Dažydami stiklą galite atnaujinti bet koks interjeras keičiant stiklo spalvą duryse , spintelėse, kituose balduose arba tiesiog pridėkite spalvoto stiklo baldus. Mūsų specialistai nudažys stiklą bet kokia spalva ir atspalviu, tinkančiu Jūsų interjerui. Mūsų dizaineris pasiūlys naujausius eskizus, kad įgyvendintumėte jūsų kūrybinį planą. Dažytas stiklas padidino atsparumą drėgmei, yra patvarus ir neblunka.

Matavimas naudojamas gaminio matiniam atspalviui sukurti. Matinį stiklą lengviau pritaikyti piešiniams ir ornamentams. Mūsų dirbtuvėse dembliai atliekami dviem būdais: smėliavimas ir cheminis ėsdinimas naudojant saugią pasta.

Nuotraukų spausdinimas ant stiklo.

UV spauda ir nuotraukų spausdinimas Jie skiriasi vienas nuo kito tuo, kaip raštas pritaikytas prie stiklo. At UV spaudaVaizdas daromas naudojant specialų rašalą ir veikiant ultravioletiniams spinduliams. Spausdinant nuotraukas, stiklo nugarėlėje uždedamas vaizdas ir uždedama speciali apsauginė plėvelė. Seminaro vietos profesionalai taip pat kuria tripleksą su nuotraukų spausdinimu viduje.

Bet kokiu atveju, taikant nuotraukų spausdinimą ar UV spaudą, stiklas nepraranda šviesos pralaidumo, o vaizdas yra patvarus, atsparus trinčiai, drėgmei ir buitinei chemijai. Mūsų specialistai pagal Jūsų užsakymą atliks nuotraukų spausdinimą ant stiklo Jūsų garderobui moderniomis technologijomis. Piešiniai, pagaminti naudojant nuotraukų spausdinimą, nepatiria mechaninio įtempimo, ultravioletinių spindulių, drėgmės ar net abrazyvinių valymo priemonių. Ryškios ir blizgios spalvos ilgai nepraranda savo efekto.Visi šie privalumai labai populiaru naudoti nuotraukų spausdinimą ant spintų, vidaus pertvarų, dušo kabinų, durų ir kitų gaminių.

Stiklo klijavimas.

Skaidrus stiklas sujungiamas klijavimu. Stiklo elementams sujungti naudojami didelio stiprumo polimeriniai klijai, kurie sukietėja veikiami ultravioletinių spindulių. Dėl to klijavimo vieta yra absoliučiai permatoma ir nematoma, o teisingai laikantis technologinio proceso, klijavimo vieta yra daug tvirtesnė nei pats stiklas. Dėl šios savybės sudėtingi stiklo gaminiai gali būti sujungti be tvirtinimo detalių, medžio, plastiko ar metalo.

Mūsų specialistai atlieka stiklo baldų, stiklinių lentynų, vitrinų, vitražų, pertvarų, stovų ir kitų stiklo elementų klijavimą.

Specialistai stiklo dirbtuvių svetainė Jie padarys skylę bet kuriame gaminyje iš organinio stiklo, triplekso ar veidrodyje. Šis sudėtingas technologinis procesas suteikia gaminiui tvirtumo ir nepažeidžia jo struktūros. Teisingai išgręžus gaminys nepraranda savo grožio, neskilinėja ir neskilinėja.

Tai aštraus stiklo ir veidrodžių briaunos meninio apdirbimo būdas, leidžiantis padaryti kraštą ne tik saugiu, bet ir suteikia gaminiui kilnią, brangią išvaizdą.

Mūsų dirbtuvėje gaminami tiesūs, lenkti ir dvigubai nuožulni gaminiai.

Vykdoma grūdinamas lakštinis stiklas termiškai apdorojamas iki 650 laipsnių temperatūroje ir toliau aušinamas oro srautu iki normalios temperatūros. Po šio apdorojimo stiklas pasižymi padidintu stiprumu ir atsparumu smūgiams, įtrūkimams ir mechaniniams pažeidimams. Grūdintas stiklas naudojamas baldų gamybai, interjero dizainui ir buitinei technikai. Grūdintas stiklas dėl atsparumo temperatūrų svyravimams naudojamas ugniai atspariam stiklinimui ir vitrinų bei fasadų sutvarkymui. Grūdinto stiklo saugumas slypi tame, kad esant retam mechaniniam pažeidimui, jis nesubyra į pavojingas aštrias skeveldras.

Su pagalba dekoratyvinis stiklo apdirbimas gaminami vitražai. Stiklo dirbtuvių specialistai Interneto svetainė turi didelę patirtį gaminant įvairius vitražus: klasikinį, kuriame įvairiaspalvis stiklas tvirtinamas prie metalinių profilių, Tiffany vitražą, kuriame kiekviena mozaikos dalis apvyniota varine juosta ir sujungta su kita vitražo konstrukcijų dalimi . Plėvelės vitražas apima vieno stiklo lakšto ir spalvotos plėvelės naudojimą bei vitražų lydymą, kai stiklo gabalai sukepinami, kai juos veikia aukšta temperatūra.

Lydymas.

Lydymas yra stiklo apdirbimo būdas, leidžiantis sujungti atskiras skirtingų spalvų stiklo daleles, lydant 800 laipsnių temperatūroje specialiose krosnyse, po to aušinant. Su tokių pagalbaTermiškai apdorojant gaunamas originalios tekstūros meninis stiklas ir labai platus spalvų diapazonas. Vitražo vaizdas yra tūrinis ir išgaubtas, arba galite sukurti plokščias atskiras dalis. Piešinių kontūrai erdvūs ir skaidrūs, tarsi akvarelė. Naudojant lydymą, sukuriamas norimas vitražų storis ir reljefas. Lydymosi pranašumas akivaizdžiai išryškėja atliekant abstrakčius ar akvarelinius piešinius.

Šis stiklo apdirbimo būdas naudojamas stiklo paviršiui pritaikyti matinį vaizdą, raštą ar ornamentą. Šis procesas atliekamas rankiniu būdu arba naudojant mechaninę įrangą. Patyrę stiklo dirbtuvių specialistai Interneto svetainė Pagal Jūsų užsakymą pagaminsime išgaubtus arba giluminius vaizdus.

Lenkimas - stiklo terminio apdorojimo apie 600-700 laipsnių temperatūroje būdas, kai stiklas įgauna tam tikrą takumą ir įgauna matricos formą. Šis procesas naudojamas sudėtingoms stiklo konstrukcijoms gaminti. Tolesnio grūdinimo pagalba didėja gaminio stiprumas ir atsparumas mechaniniam poveikiui.

Stiklo dirbtuvių aikštelėje garantuojame Jums aukščiausios kokybės stiklo apdirbimą!

FEDERALINĖ ŠVIETIMO AGENTŪRA

VALSTYBINĖ UGDYMO ĮSTAIGA

AUKŠTESIS PROFESINIS IŠSILAVINIMAS

BAŠKIRO VALSTYBINIS PEDAGOGINIS UNIVERSITETAS, PAVADINTAS VARDU M. AKMULLY

KVALIFIKACIJOS DARBAS

Kūrinių serija „Gėlės“ meninio stiklo apdirbimo technika

Iljasova Iraida Irekovna

ĮVADAS

I SKYRIUS. MENINIO STIKLO APDOROJIMO ISTORIJOS IR TEORIJOS KLAUSIMAI

1.2 Stiklo savybės ir tipai

1.3 Meninis stiklo apdirbimas ir jo dekoravimo būdai

II SKYRIUS. DIPLOMINIO DARBINIO DARBO EIGA: STIKLO MATININKAVIMO PASTA TECHNIKOS DARBŲ SERIJOS „GĖLĖS“

3.2 Vidurinių mokyklų mokinių meninio įvaizdžio kūrimo metodika

3.3 Pamokos metmenys

IŠVADA

TAIKYMAS

Įvadas

Papuošalų, interjero detalių ir kitų stiklo gaminių, pagamintų naudojant įvairias šios medžiagos meninio apdirbimo technikas, ryškus dekoratyvumas ir emocinis išraiškingumas daro juos ypač patraukliais šiuolaikiniame interjere.

Ši kryptis labai įdomi dėl jos atlikimo technikų ir darbo metodų įvairovės. Gaminiai, pagaminti meniniu stiklo matiniu būdu, mūsų namuose užima didžiulę vietą tarp kitų žmonių kūrinių, nes yra unikalūs, originalūs ir nepakartojami.

Mūsų laikais gerai žinomų stiklo gamybos technologijų plėtra yra tik naujų perspektyvių meninio stiklo ieškojimų pradžia menininkams ir dizaineriams.

Pedagogikoje iškyla problema, kai moksleiviai įsisavina šiuolaikines dekoratyvinės ir taikomosios dailės tendencijas, kurių rezultatus galima panaudoti savo namų interjere.

Baigiamojo darbo aktualumas slypi tuo, kad meninis stiklo apdirbimas šiuo metu yra labai populiari dekoratyvinės ir taikomosios dailės rūšis tarp profesionalių menininkų ir meninei bei dekoratyvinei kūrybai aistringų žmonių.

Mūsų darbo tikslas – įsisavinti stiklo vazų ėsdinimo technologiją interjerui.

Siekdami tikslo išsprendėme šias užduotis:

Išstudijuoti stiklo gamybos ir meninio stiklo apdirbimo ypatumus iš istorinės perspektyvos;

Apsvarstykite šiuolaikines stiklo ėsdinimo metodų tendencijas ir tipus;

Susipažinkite su stiklo oforto technikos panaudojimo galimybėmis šiuolaikiniame interjere;

Studijų objektas: dekoratyvinė ir taikomoji dailė.

Tyrimo objektas: stiklo vazų ėsdinimo procesas stiklo matinio pasta technika.

Buvo naudojami šie tyrimo metodai:

Nagrinėta ir studijuota teorinė: specialioji ir metodinė literatūra.

Empirinis: apžvelgti ir įsisavinti technologiniai stiklo oforto metodai, kurie leido atpažinti gaminio išraiškingumą ir atlikti darbų seriją „Gėlės“.

Teorinė tyrimo reikšmė slypi tame, kad tiriami istoriniai ir šiuolaikiniai stiklo oforto bruožai.

Praktinė reikšmė ta, kad matinio stiklo su pasta technika buvo baigta darbų serija „Gėlės“ ir parengtos metodinės rekomendacijos apskritam darbui, naudojant meninės tapybos ant stiklo techniką, kurios leis vidurinių mokyklų mokiniams įvaldyti įdomi ir įdomi meno ir amatų kryptis.

Darbą sudaro: įvadas, trys skyriai, išvados, literatūros sąrašas ir priedas.

I skyrius. Meninio stiklo apdirbimo istorijos ir teorijos klausimai

1.1 Istoriniai stiklo gamybos ir apdirbimo raidos ir įsitvirtinimo etapai

Stiklas žmogui žinomas daugiau nei penkis tūkstančius metų. Mokslininkai teigia, kad senovės puodžiai vieni pirmųjų susipažino su dirbtiniu stiklu: degant ant molio gaminio galėjo patekti sodos ir smėlio mišinys, o gaminio paviršiuje susidarys stiklinė plėvelė-glazūra. Pasak kitos legendos, pirmieji žmonės, susipažinę su stiklu, buvo pirkliai, keliaujantys karavanu per Arabijos dykumą. Be kitų prekių, gabeno sodą, o, sustoję nakvynei, laužą uždengė sodos maišais, kad vėjas jos neišpūstų. Atsikėlę ryte jie nustebo pamatę, kad soda... pavirto stiklo gabalėliais. Nepaisant galimo fantastikos kiekio – legenda yra legenda –, mokslininkų požiūriu, susiklosčius unikalioms aplinkybėms, galėjo nutikti kažkas panašaus: smėlis tirpsta 1710 °C temperatūroje, bet kai soda Pridedant prie jo, lydymosi temperatūra žymiai sumažėja (iki 720 ° C). Įdomu tai, kad Mesopotamijoje archeologai aptiko vieną seniausių stiklo gaminių – stiklo karoliukus, datuojamus maždaug 2450 m.pr.Kr. e., dėl kurių dėl gamybos būdo ši legenda gana panaši į tiesą: karoliukai buvo akmenimis apdoroti didelio stiklo luito fragmentai.

Remiantis moksliniais tyrimais, egiptiečiai ir Artimųjų Rytų gyventojai, gyvenę maždaug III-IV tūkstantmetyje prieš Kristų, pirmieji išmoko gaminti stiklą. e.. Pirmoji stiklinė buvo verdama puoduose ant laužo arba krosnyse, panašiai kaip verdamas paprastas troškinys. Į indą buvo dedamas vadinamasis užtaisas – milteliai iš smėlio, sodos ar pelenų mišinio, kaip priemaišų pridedant kreidos, dolomito, lauko špato. Būsimo stiklo kokybė – stiprumas, skaidrumas, spalva, cheminis atsparumas – labai priklausė nuo įkrovos paruošimo kokybės ir būdo. Pavyzdžiui, smėlio ir sodos mišinys leido gauti nelabai skaidrų, drumzliną stiklą, tirpstantį net paprastame vandenyje, tačiau į šią kompoziciją pridėjus aliuminio oksido, padidėjo stiklo šiluminis ir cheminis atsparumas, stiprumas ir kietumas. . Pirmasis stiklas, kurį žmogus išmoko gaminti, buvo nepermatomas. Egiptiečiai jį dažnai naudojo įvairiems akmenims imituoti – malachitui, turkiui. Stiklo sudėtis nuolat keitėsi, į jį pradėta dėti papildomų ingredientų - švino ir alavo oksidų, o dažymui - mangano ir kobalto junginių. Senovės egiptiečiai žinojo du stiklo apdirbimo būdus: plastiko liejimą ir presavimą, kuriais iš pradžių gamino tik smulkius daiktus. Vėliau, kai žmonės sugalvojo pridėti dažų prie trijų komponentų (apie 1200 m. pr. Kr.), atsirado spalvotas stiklas. Iš pradžių jis buvo daugiausia mėlynas, turkis arba žalias, nes buvo pagamintas pridedant vario ir geležies. Mūsų eros pradžioje Egipte atsirado ir mėlynas kobaltu nuspalvintas stiklas.

Tais laikais stiklas žmonėms atrodė dieviškas stebuklas: juk jis gimė iš žemės ir ugnies ir suteikė jam unikalių, prieštaringų savybių: išlydęs buvo minkštas, plastiškas ir skaidrus, o sustingęs – kietas ir su lygus ir blizgus paviršius... Nenuostabu, kad senovėje stiklas dažnai buvo vertinamas aukščiau už vietinius metalus – auksą ir sidabrą, o gebėjimas jį pasigaminti buvo laikomas tikru menu. O sena legenda netgi byloja, kad Romos imperatoriaus Tiberijaus laikais (42 m. pr. Kr.), kai kažkoks meistras netyčia atskleidė nedūžtančio stiklo gamybos paslaptį, turėjo už tai sumokėti savo gyvybe: imperatorius nenorėjo tokio stiklo. atradimas gali sukelti nusidėvėjimo stiklą

Darbo su stiklu metodai buvo nuolat tobulinami. Literatūros šaltiniai teigia, kad kasinėjant Senovės Italijos, Pompėjos ir Herkulaniumo miestus, kurie mirė 79 m. e. Vezuvijaus išsiveržimo metu buvo aptikta spalvoto stiklo, mozaikinių grindų, sienų tapybos ir vitražo fragmentų bei matinio stiklo gabalų.

Mūsų eros sandūroje įvyko esminių pokyčių stiklo gamybos technologijoje: atsirado bespalvis stiklas ir gaminiai, pagaminti pūtimo būdu. I mūsų eros amžiuje buvo išrastas stiklo pūtimo vamzdis, su kuriuo tapo įmanoma sukurti paprastus indus. Įdomu tai, kad stiklininko įrankis nepakito ir netobulinamas jau tūkstančius metų: ir šiandien meistrai naudoja ilgą geležinį vamzdelį, apdengtą medžiu (kad nenudegintų rankų), o vieną galą apdeginusiu kandiklis, o kitame su kriaušės formos pastorinimu stiklui surinkti . Meistras įkaitina pūtimo vamzdžio galą ant ugnies ir panardina į išlydyto stiklo masę, kuri lengvai prilimpa prie vamzdelio, suformuodama karštą gumulą. Tada vamzdis greitai išimamas iš krosnies, o stiklo gamintojas akimirksniu pradeda pūsti į jį iš priešingo galo. Stiklo komoje susidaro tuščiavidurė erdvė, kuri didėja, kai į ją pučiamas oras. Šis metodas buvo sukurtas senovėje ir iki šių dienų galima pagaminti beveik bet kokius stiklo gaminius – tiek mažus stiklinius indus (spalvotos vazos, dubenys, indai, taurės), tiek dideli veidrodiniai stiklai.

V-VII a. Europoje stiklo gamyba pasiekė didžiausią plėtrą. Bizantija pamažu tapo pasaulio stiklo gamybos centru, kur meistrai išmoko kurti ne tik gražius indus, bet ir smaltą – mažus spalvoto nepermatomo stiklo gabalėlius, iš kurių gamino mozaikas.

XIII amžiaus pradžioje. Svarbios amato paslaptys pateko į Venecijos stiklo gamintojų rankas dėl neįkainojamų rytietiško stiklo pavyzdžių, atvežtų iš Konstantinopolio. Nuo to laiko stiklo pramonė Venecijoje pradėjo vystytis dar sparčiau.

Nepaisant to, meistrų gyvenimas nebuvo lengvas: nors varžovų jie nepažino nei pačioje Italijoje, nei Europoje, patys buvo nuolat kontroliuojami valdžios. Aukščiausioji valdžia uždraudė išvežti į užsienį stiklo masės ruošimo medžiagas ir atskleisti amato paslaptis. Už bandymą išvykti iš Venecijos emigrantui stiklininkui grėsė neįsivaizduojami nemalonumai, kalėjimas ir net mirtis.

13 amžiaus pabaigoje. stiklo lydymo krosnys buvo perkeltos iš Venecijos teritorijos už miesto ribų, į nedidelę Murano salą. Ten iškilo „Murano“ stiklo vėliava. Murano salos amatininkų gaminiai labai greitai sulaukė didelio populiarumo. Jau XV amžiuje Murano stiklas buvo itin vertinamas visoje Europoje, o Venecijos dogai net siūlė Murano stiklą – tikrus meno kūrinius – kaip brangias dovanas svarbiems mieste besilankantiems žmonėms.

XVI amžiuje Murano stiklas pelnė pasaulinę šlovę, kuri, beje, jame išliko iki šių dienų. Iki šių dienų išlikę to meto italų menininkų kūriniai, kuriuose vaizduojami Venecijos stiklo dirbiniai: indai stebina savo nesvarumu, grynumu ir skaidrumu, belieka žavėtis Murano stiklininkų menine išmone. Jie sukūrė paukščių, banginių, tritonų ir liūtų pavidalo girdyklas, varpinių bokštus ir statines, nedidelius stiklinius laivus, kuriuos dabar galima pamatyti Vakarų Europos muziejuose. Skaidrus stiklas, bespalvis ir spalvotas, buvo dekoruotas rozetėmis, kaukėmis, išgaubimais lašelių ir burbuliukų pavidalu; indų kraštai buvo banguoti ir išlenkti, papuošti paukščių ir gyvūnų uodegomis, letenomis, sparnais...

Venecijos meistrai gamino įvairiausių formų ir technikos dekoratyvinius indus ir kitus meninius stiklo gaminius, dažytus emaliu, dengtus auksavimu, dekoruotus plyšių (traškėjimo) raštu ir stiklo siūlais. Tuo pat metu XVI a. stiklo gamyba pradėjo vystytis Ispanijoje, Portugalijoje, Olandijoje, vėliau Prancūzijoje, Anglijoje, Vokietijoje, o, deja, XVII a. subtilių Venecijos gaminių mada pradėjo blėsti, užleisdama vietą sunkaus pjaustymo stiklui iš Bohemijos ir Silezijos.

XVII amžiaus pradžioje. Prancūzijoje pradėtas naudoti naujas stiklo gaminių kūrimo būdas – veidrodinio stiklo liejimas ant varinių plokščių su vėlesniu valcavimu. Maždaug tuo metu buvo atrastas stiklo apdorojimo ėsdinimo būdu (naudojant fluoršpato ir sieros rūgšties mišinį); Pradėjo vystytis langų ir optinio stiklo gamyba.

Tuo tarpu garsiajam stiklui iš Murano atėjo tragiškos dienos: XVII–XVIII amžių sandūroje, praėjus keleriems metams po to, kai salą užėmė prancūzų revoliucijos kariuomenė, buvo sugriauti visi saloje esantys stiklo dirbtuvės. Venecijos stiklo pramonė pradėjo atgyti tik XIX amžiaus viduryje, kai tam tikras teisininkas Antonio Salviati, finansiškai remiamas dviejų anglų, didelių Venecijos senovės gerbėjų, vėl įkūrė gamyklą Murano mieste. Atnaujinta nuostabių stiklo gaminių gamyba, imituojant puikius praeities pavyzdžius, ir nuo tada visame pasaulyje nerimsta susidomėjimas Venecijos stiklu: Murano ženklu pažymėti daiktai ne tik neišeina iš mados, bet ir kasmet vertinami vis labiau, ypač tarp žinovų, nuolat dalyvaujančių reprezentatyviuose Europos aukcionuose.

O Rusijoje stiklo gamyba buvo didžiuliame aukštyje, pradedant nuo senovės. Tačiau pirmąjį stiklo fabriką Rusijoje tik 1635 metais netoli Maskvos įkūrė švedas Elisha Kokht. Šie metai laikomi Rusijos stiklo gamybos įkūrimo data. Pasibaigus penkiolikos metų Kochtui suteiktai privilegijai, prie Maskvos atsirado dar keletas kitų verslininkų stiklo fabrikų, tačiau dėl tinkamos paramos ir skatinimo trūkumo visi šie įsipareigojimai nebuvo itin sėkmingi, o toliau plėtoti nebuvo: Stiklo gamyba Rusijoje tuomet nesekė. Šis verslas atgijo tik XVIII amžiaus pradžioje, kai caras Petras Didysis įvedė įvairias skatinamąsias priemones, o rusai pirmą kartą pradėti siųsti į užsienį studijuoti stiklo gamybos. Be to, tuo pat metu Petras Didysis netoli Maskvos ir Sankt Peterburgo gubernijos Jamburgo rajone įkūrė dvi valstybines stiklo gamyklas ir pasamdė joms vokiečių amatininkus. Nuo to laiko, o ypač nuo XVIII amžiaus antrosios pusės, Rusijos stiklo gamybos raida įgavo nuolatinį pobūdį.

XVIII amžiuje Rusijoje paplito dažyti gaminiai iš pieno baltumo arba opalinio stiklo. Įvairūs motyvai jiems buvo pritaikyti emaliu, dažniausiai gėlių, bet buvo ir siužetinės tapybos. O XVII–XIX amžių sandūroje. Taip pat pradėjo populiarėti gaminiai iš švino krištolo su deimantiniu pjūviu, kuriuos gamino Sankt Peterburgo stiklo fabrikas. Tai buvo ne tik nuostabūs krištolo indai, bet ir vazos bei įvairios lempos.

1902 m. Emilis Fourcaud sukūrė mašininio stiklo piešimo metodą. Stiklas buvo ištraukiamas iš stiklo krosnies ištisinės juostelės pavidalu per valcavimo ritinius ir patenka į aušinimo veleną, kur buvo supjaustytas į atskirus lakštus. 1959 m. Pilkingtonas sukūrė kitokį stiklo gamybos metodą, vadinamąjį float metodą. Šiame procese stiklas iš lydymosi krosnies horizontalioje plokštumoje, plokščios juostelės pavidalu, teka per išlydyto alavo vonią tolesniam aušinimui ir atkaitinimui.

Šis metodas turėjo nemažai privalumų. Stiklas neturėjo optinių defektų, buvo stabilaus storio ir kokybiško paviršiaus, nereikalaujantis tolesnio poliravimo. Be to, šis metodas leido stiklui suteikti kai kurių būtinų savybių jo gamybos etape.

XXI amžiuje stiklo objektų – nuo ​​indų iki veidrodžių – gamyba vykdoma tais pačiais trimis pagrindiniais būdais: pūtimu, liejimu ir presavimu. Didžiausias aukštojo stiklo meistrų amato vystymasis buvo objektų dizainas: juk stiklo plastikos, spalvinės, technologinės ir faktūros galimybės yra tikrai neribotos ir leidžia puikiai įgyvendinti drąsiausio autoriaus sumanymą. O senoviniai motyvai yra įkvėpimo šaltinis daugeliui pirmaujančių pasaulyje baldų ir dizaino firmų. Šiandien stiklas pasirodo ne tik įprastu vaidmeniu (lempos, šviestuvai, daugybė aksesuarų), bet ir labai neįprastu vaidmeniu: iš jo gaminamos durų ir langų rankenos, užuolaidų antgaliai, jungikliai ir kitos interjero detalės.

Taigi, pateikėme istorinę informaciją apie stiklo atsiradimo laiką, apie senovinius apdirbimo būdus, žmones, propagavusius stiklo gamybos meną, apie pirmojo stiklo kokybę, kada atsirado gamybos technologija, kaip buvo dekoruojami gaminiai. Stiklas žmonėms buvo žinomas nuo seniausių laikų. Be to, unikalios šios medžiagos savybės leidžia jai išlikti labai populiaria medžiaga, kurią žmonės naudoja ir kasdieniame gyvenime, ir sudėtingiausiuose šiuolaikiniuose įrenginiuose.

Langai, baldai, interjero detalės, dekoracijos vis dar gaminami iš stiklo.

1.2 Stiklo savybės, rūšys

Stiklas yra užšaldytas skystis. Tačiau, skirtingai nei dauguma šaldytų skysčių, stiklas turi įdomią savybę: jis neturi kietos būsenos kristalinės medžiagos savybių.

Stiklo cheminė sudėtis yra tokia: apie 70% stiklo sudaro silicio dioksidas (silicio dioksidas - baltas kvarcinis smėlis), 12-16% - soda, 5-12% - kalkakmenis ir dolomitas, o likusiuose nedideliuose procentuose yra keletas kitų komponentų. . Priklausomai nuo tam tikrų komponentų vyravimo, išskiriamos dvi stiklo grupės: natrio-kalcio-silikatinis stiklas (pagrindiniai komponentai yra silicio dioksidas, natrio ir kalcio oksidai) ir borosilikatinis stiklas (kuriame būdingas komponentas yra boras).

Be to, stikle gali būti tam tikrų cheminių medžiagų priedų, kurie nuspalvina stiklą norima spalva ar keičia kitas jo savybes.

Pavyzdžiui, derinant išskirtinai grynas žaliavas su minimalia geležies, titano ir chromo oksidų priemaiša, galima sukurti ultravioletinius spindulius praleidžiantį stiklą (jis dažnai naudojamas stiklinimui ligoninėse, vaikų įstaigose, šiltnamiuose) - "kvarcas", "uviole" stiklas. O garsusis vadinamasis „švininis“ stiklas, kuris kruopščiai poliruojamas gaminant dubenis ar vazas, savo blizgesį slypi dėl to, kad jame yra apie 18% švino.

Beje, krištolas – stiklo rūšis – ilgą laiką savo blizgesį lėmė švino priemaišos. „Classic“ krištolas susideda iš 23% švino oksido, dėl kurio krištoliniai indai pasižymi būdingu blizgesiu, šviesos ir garso žaismu. Tačiau ekspertai pabrėžia, kad švinas, kaip inertiškas elementas, laikui bėgant išgaruoja. Tai, pirma, yra nesaugu sveikatai, antra, iš jo sudėties išnykus švinui, krištolo stiklo dirbiniai tampa nuobodūs ir blunka.

Atsižvelgdami į šiuos švino trūkumus, kristalų gamintojai šiandien įsisavina naujas technologijas ir bando pakeisti šviną kitais elementais. Pavyzdžiui, Čekijos specialistai sukūrė unikalią krištolo stiklo dirbinių gamybos paslaptį – į stiklo lydalą įpilama platinos grupės metalų ir nedidelis kiekis kalio bei natrio (kad medžiaga būtų plastiškesnė). Dėl to kristaliniai gaminiai įgauna reikiamą stiprumą ir lankstumą. Specialios technologijos leidžia pagaminti net specialų „pulsuojantį“ kristalą: suspaudus plona plastiška forma deformuojasi ir atgauna pirminę išvaizdą.

Be to, gaminys turi turėti gerą sklaidą, nes tai yra dispersija – saulės spindulio lūžimas per stiklo storį ir jo suskaidymas į vaivorykštės spalvas – tai vienintelis fizinis rodiklis, skiriantis įprastą stiklą nuo krištolinio.

Natūralioje „natūralioje“ formoje krištolą naudoja tik juvelyrai. Kad jis būtų tinkamas naudoti kitose pramonės šakose, žmonės išrado pramoninį jo gamybos būdą. Medžiagai suteikiamas plastiškumas, ją apdorojant aukštoje temperatūroje.

Stiklo rūšys ir veislės. Didėjantis susidomėjimas aukštos kokybės stiklo rūšimis ir didėjanti paklausa yra pasaulinė tendencija. Nenuostabu, kad per pastaruosius kelerius metus stiklo pramonėje tradicinis statybinis stiklas pamažu užleidžia vietą naujoms, modernioms rūšims. Pavyzdžiui, XX amžiaus pabaigoje pradėti gaminti langų stiklai su energiškai efektyviomis ir prestižinėmis „išmaniosiomis“ dangomis, pasižyminčiomis unikaliomis optinėmis ir šiluminėmis savybėmis.

Be to, šiuolaikinė pramonė gamina daugybę kitų stiklo rūšių, kurių kiekviena turi tam tikrų savybių. Pavyzdžiui, stiklas gali būti klasifikuojamas ir pagal skaidrumo laipsnį: yra „grynas“, skaidrus bespalvis stiklas, „super skaidrus“, stiklas su sumažintu geležies kiekiu, „tamsintas“, spalvotas masėje, „atspindintis“, su metalizuota šviesą atspindinčia danga iš vienos pusės, „veidrodis“, vienoje pusėje labai atspindinti danga, taip pat vitražas, kuris spalvinamas pridedant įvairių medžiagų ruošiant stiklą.

Atsižvelgiant į jų atsparumą tam tikram smūgiui, galima išskirti kelias stiklo grupes.

Be įprasto lakštinio stiklo, yra aukštesnės kokybės stiklas, kuris yra chemiškai ir termiškai stabilesnis. Šiandien pasaulyje jau žinomos 35 stiklo rūšys, o kasmet atsiranda vis daugiau patvarių pavyzdžių.

Yra net stiklo, kuris tinka grindims gaminti, jau nekalbant apie neperšaunamą stiklą ir stiklą, kuris gali atlaikyti ekstremalius temperatūros pokyčius. Didelio stiprumo smūgiams ir kulkams atsparus saugus stiklas, pagamintas naudojant kokybišką įrangą pagal šiuolaikines technologijas ir naudojant žinomų gamintojų medžiagas, gali garantuoti žmonių saugumą ir komfortą, kad ir kur toks stiklas būtų sumontuotas. Kulkams atsparus stiklas gali turėti skirtingą apsaugos laipsnį.

Stiklas taip pat gali būti atsparus ugniai (nelengvai dūžta kaitinant), atsparus karščiui (atlaiko stiprų šiluminį smūgį), neutralus (turi didelį cheminį atsparumą). Be to, stiklas gali būti skaidrus arba spalvotas, nepermatomas arba permatomas, taupantis energiją, apsaugantis nuo saulės, laminuotas, sustiprintas, raštuotas

Energiją taupantis stiklas turi vadinamąsias mažos emisijos optines dangas, kurios leidžia trumpabangiai saulės spinduliuotei prasiskverbti į patalpą, tačiau neleidžia ilgųjų bangų šiluminei spinduliuotei išeiti iš patalpos, pavyzdžiui, iš šildymo įrenginio. Tokio tipo stiklai vadinami mažai spinduliuojančiais arba selektyviais ir dažniausiai montuojami į langų angas šilumos izoliacijai šaltuoju metų laiku.

Šie stiklai, kaip taisyklė, naudojami dvigubo stiklo languose, kurių šilumos taupymo savybes daugiausia lemia stiklo dangos parametrai.

Laminuotasis vadinamas architektūriniu stiklu („tripleksu“), naudojamas fasadams, balkonams, langams stiklinti. Toks stiklas susideda iš dviejų ar daugiau stiklų, sujungtų laminavimo plėvele arba specialiu laminavimo skysčiu. Laminavimas sumažina išskrendančių skeveldrų, kurios vėliau lieka prilipusios prie plėvelės, ar krintančio stiklo riziką, nes net stiklui sudužus jis lieka kadre. Laminuotas stiklas padeda apsaugoti patalpą nuo žalingo ultravioletinių spindulių poveikio ir apsaugo baldus bei tapetus nuo blukimo. Laminuotas stiklas gali žymiai sumažinti nepageidaujamo triukšmo poveikį, o skirtingų tipų laminavimo plėvelės gali suteikti beveik bet kokį stiklo atspalvį.

Beje, laminavimui galima naudoti ir vadinamąjį grūdintą stiklą. Šio tipo stiklai pasižymi padidintu atsparumu smūgiams ir temperatūros pokyčiams. Dūžtant grūdintas stiklas skyla į mažus, nekenksmingus gabalėlius. Tačiau reikia pažymėti, kad grūdintas stiklas negali būti apdirbamas.

Saulės kontrolės akiniai turi galimybę sumažinti šviesos ir saulės šiluminės energijos pralaidumą. Pagal veikimo mechanizmą saulės akiniai gali būti skirstomi į daugiausia atspindinčius spindulius ir daugiausia sugeriančius spinduliuotę. Gamybos proceso metu ant stiklų paviršiaus padengiamas plonas metalo sluoksnis, kuris pirmiausia atspindi spinduliuotę, o tai neleidžia spinduliuotei prasiskverbti pro stiklą. Pažymėtina, kad atspindintys sluoksniai vienu metu iš dalies sugeria spinduliuotę.

Be to, yra skaidrių stiklų, kurie turi visiškai atspindintį paviršių ir pasižymi geromis termoizoliacinėmis savybėmis, kai kurių tipų stiklai su dangomis, taip pat stiklai, kurie yra spalvoti, kurie taip pat gali būti naudojami kaip apsauga nuo kaitrių saulės spindulių ir dekoratyviniais tikslais. Gamybos metu įvedant dažus tiesiai į stiklo masę, galima gauti spalvotą, skaidrų stiklą, imituojantį natūralų akmenį – marmurą, oniksą, opalą. Norint gauti norimą masiškai dažyto stiklo spalvą – pilką, žalią, bronzinę, rudą – naudojamos įvairios medžiagos. Šis stiklas sugeria daugiau saulės šiluminės energijos ir šviesos nei įprastas skaidrus stiklas. Tačiau reikia pastebėti, kad europietiška tamsintų stiklų lango angoje mada pamažu nyksta: pirma, dėl per didelio tamsintų stiklų kaitimo saulės spindulių, antra, dėl to, kad apšvietimo spektrinė sudėtis, labai skiriasi nuo natūralaus, neigiamai veikia žmonių savijautą: prarandamas laiko pojūtis, pablogėja regėjimas.

Vielinis stiklas yra lakštinis stiklas su metaliniu tinkleliu, saugus ir atsparus ugniai. Armuotas stiklas kuriamas specialia technologija (liejimo būdu, ištiesintas stiklas liejant abiejose suvirintos armatūros pusėse nenutrūkstamo valcavimo procese). Dėl to stiklas įgyja unikalių savybių: jis ne tik sudaro veiksmingą barjerą nuo dūmų ir karštų dujų gaisro atveju, bet ir, skirtingai nuo kitų tipų įprastų ugniai atsparių stiklų, neleidžia ugniai plisti net sudužęs, nes kai susidaro keli lūžiai, stiklo skeveldros laikomos tvirtinimo detalėse.

Raštuotas stiklas. Stiklo paviršius, kaip taisyklė, yra specialiai apdorojamas dekoratyviniu būdu, kurio pagalba kuriami įvairūs piešiniai. Raštuotas stiklas gali būti įvairiaspalvis, skirtingo šviesos pralaidumo ir storio (4-6 mm). Raštuotas stiklas gali būti grūdintas ir laminuotas.

Raštuotas stiklas gali būti valcuojamas (vadinamasis raštas, gaunamas sukant lakštą per volelius), taip pat turėti reljefinį raštą mažų briaunuotų prizmių ar lęšių pavidalu. Pastarieji pasižymi geriausiomis šviesą sklaidančiomis savybėmis, gerai apsaugo patalpą nuo tiesioginių saulės spindulių ir juos išsklaidydami sukuria joje vienodą minkštą apšvietimą.

Yra ir kitų rūšių, pavyzdžiui, poliruotas stiklas, pagamintas iš aukštos kokybės žaliavų liejant ir valcuojant, po to atkaitinamas krosnyje, o po to šlifuojamas ir poliruojamas iš abiejų lakšto pusių. Be to, tarp šiuolaikinių stiklų dėmesio nusipelno stalinitas – kokybiškas, valcuotas, poliruotas padidinto stiprumo stiklas, iš kurio galima pagaminti net vientisas pertvaras ar durų plokštes be medžio ar metalo apkalos, tvirtinant apkaustus tiesiai ant stiklo.

Dar viena nuostabi, moderni medžiaga – vadinamasis stiklo plienas. Ši medžiaga buvo sukurta Rusijos mokslų akademijos anizotropinių struktūrų laboratorijoje iš stiklo pluošto medžiagų. Stiklo plienas yra tvirtesnis už paprastą plieną, 5 kartus lengvesnis ir beveik 10 kartų lengvesnis už gelžbetonį.

1.3 Meninis stiklo apdirbimas ir jo dekoravimo būdai

Stiklo gamintojai išskiria tris stiklo apdirbimo technologijas: „karštas“, „šiltas“ ir „šaltas“. Skirtumas yra temperatūros, kurioje vyksta apdorojimas. Taigi pirmuoju atveju, naudojant „karštą“ metodą, stiklas apdorojamas krosnyse aukštesnėje nei 1100 °C temperatūroje, „šiltas“ stiklas apdorojamas 600–900 °C temperatūroje, o „šaltas“ metodas apima darbą su stiklas kambario temperatūroje – prie Pavyzdžiai yra vitražo arba spalvoto stiklo gamyba, stiklo raižymas ir ėsdinimas.

Stiklo apdirbimas gali būti atliekamas keliais būdais, tiek mechaniniu, tiek cheminiu: graviravimu, smėliu, ėsdinimu. Tai gali būti ir fotografijos apdorojimas, liustracija ar vaivorykštė, taip pat piešimas ant stiklo specialiais pieštukais.

Graviravimas dažniausiai atliekamas ant skaidraus stiklo (uždengiamo stiklo arba stiklo, pagaminto iš kelių sluoksnių). Jis graviruojamas pjaustytuvu, besisukančiu variniu ar abrazyviniu disku arba grąžtu. Tai leidžia išgauti piešinį ar vaizdą ant stiklo negilaus priešpriešinio reljefo pavidalu su matiniu paviršiumi, kuris gaminiui suteikia ypatingo grožio, o piešiniui – aiškumo ir išraiškingumo. Elegantišką dizainą galima pasiekti naudojant vadinamąjį giljošą – ant stiklo pritaikius plonų susikertančių linijų raštą. Kitas stiklo raižybos būdas yra deimantų pjovimas. Tai atliekama su besisukančiu abrazyviniu ratuku su ornamentu arba raštu trikampio skerspjūvio griovelių pavidalu. Tai leidžia stiklui suteikti tikro deimantinio blizgesio. Deimantinis pjovimas dar vadinamas stiklo gaminių pjovimu plokščiais, susikertančiais kraštais (panašiai kaip pjaustant natūralius deimantus) Graviravimas abrazyvais suteikia stiklo gaminiams trimatį efektą. Šio stiklo apdirbimo būdo trūkumas yra tipiškas raštas – kūgio formos griovelis, apskritimas ir panašios formos.

Stiklo smėliavimas atliekamas specialiu aparatu, kuris, naudodamas suslėgtą orą, tiekia smėlio srovę į apdorojamą paviršių. Gaunama tekstūra priklauso nuo smėlio grūdelių dydžio: matinė arba aksominė, su smulkiais arba stambiais grūdeliais. Smėliuojant galima naudoti įvairius trafaretus. Tai leidžia sukurti labai elegantiškas stiklines, ažūrines grotas, pervertas smėliu.

Graviravimas smėliasrove leidžia atlikti aukštą detalumo laipsnį ir pritaikyti bet kokio sudėtingumo dizainus, netgi atkurti nuotraukas. Smėliasrove su fotokake galima pagaminti vienpakopius ir sudėtingus kelių etapų raižinius. Norint gauti gražų trimatį efektą, pakanka nuosekliai, vieną po kitos pašalinti atitinkamas šablonų dalis. Smėliavimo technologija taip pat gali būti naudojama stiklo paviršiuje sukurti nepermatomą „šydą“.

Labai įdomi technologija, leidžianti sukurti detalų trimatį vaizdą pačiame stiklo viduje naudojant lazerio spindulį. Stiklas praleidžia šviesą matomame diapazone, tačiau sufokusavus lazerio spindulį į vidų, jis pradeda sugerti lazerio impulso energiją. Naudodamas lazerį, menininkas stiklo viduje sukelia mažus taškelius, pavyzdžiui, mažus deimantus, nepažeidžiant paviršiaus. Židinio taške keičiasi medžiagos molekulinė struktūra, susidaro taškas, atspindintis šviesą visomis kryptimis. Medžiaga pagal menininko dizainą bombarduojama lazerio impulsais, o dešimtys tūkstančių taškų kartu sukuria stebuklingą vaizdą. Visas procesas valdomas kompiuteriu.

Graviravimas lazeriu leidžia pasiekti aukštą dizaino detalumo laipsnį.

Yra ir kitas variantas – stiklinis, spalvotas masėje. Čia skaidrumas ir spalva gali skirtis, o naudojant kelis lydinius galima sukurti unikalias kompozicijas, jungiančias spalvų ir atspalvių gamą, arba daugiasluoksnes, erdvines kompozicijas, kai dizainai dedami tarp skaidraus stiklo sluoksnių.

Odinimas – tai cheminis stiklo paviršiaus apdorojimo būdas dujiniu vandenilio fluoridu arba vandenilio fluorido rūgšties ir jos druskų tirpalais. Taikant šią technologiją išgaunami matiniai paviršiai, įvairūs raštai – kontūras ar reljefas, taip pat spalvingas spalvotų stiklų derinys (gilus stiklo sluoksnių ėsdinimas). Yra spalvoto ėsdinimo būdas - šiuo atveju ant specialios kompozicijos stiklo teptuku su pasta, kurioje yra įvairių metalų oksidų, užtepamas raštas. Tada stiklas deginamas, kad būtų sukurtas dizainas ir išryškėtų spalva. Taip gaunami siluetiniai vaizdai, įvairios variacijos, spalvų perėjimai.

Alternatyvūs meninio stiklo apdirbimo būdai yra rūgštinis ėsdinimas, stiklo pjovimas rankomis su graviravimo pjaustytuvais ir deimantinis pjovimas. Jų gylis yra ribotas ir reikalauja didelių graviravimo įgūdžių, tačiau jie leidžia jums sukurti tikrus stiklo meno kūrinius.

Vandenilio fluorido rūgšties preparatų parinktys:

Vandenilio fluorido rūgštis 50%. Apdorojimas atliekamas naudojant šią technologiją. Stiklas dedamas į rėmą, pagamintą iš medinių lentjuosčių, kurių apačioje ištempti du plastikinės plėvelės sluoksniai. Išilgai stiklo krašto pagamintas nedidelis plastilino karoliukas. Ant viršaus plonu sluoksniu užpilamas vandenilio fluorido tirpalas ir paliekamas 5-10 s. 30-40 °C tirpalo temperatūroje. Po to stiklas nuplaunamas 5% geriamojo tirpalo (sodos pelenų), tada vandeniu. 2. Fluoro rūgštis - 12 dalių, bario sulfatas - 10 dalių, amonio fluoridas - 10 dalių. Užpildykite stiklo paviršių plonu tirpalo sluoksniu. Kai tik tirpalas išdžiūsta, paviršius nuplaunamas 5% sodos tirpalu ir po to vandeniu. 25 dalyse distiliuoto vandens ištirpinkite 1 dalį želatinos ir įpilkite 2 dalis natrio fluorido (kalio). Šiuo tirpalu uždenkite švarų stiklą ir išdžiovinkite. Tada paviršius užpildomas 6% druskos rūgštimi. Apdorojimo laikas 40-50 s, temperatūra apie 18 °C. Po to stiklas kruopščiai nuplaunamas vandeniu. Ant stiklo užpilkite ploną 12 dalių natrio fluorido sluoksnį. Atskirai sumaišykite 30 dalių vandens, 30 dalių etilo alkoholio ir 4 dalis ledinės acto rūgšties. Šis tirpalas pilamas ant paviršiaus, pabarstyto natrio fluoridu. Apdorojimo laikas 30-40 s, temperatūra apie 18°C. Po apdorojimo stiklas kruopščiai nuplaunamas vandeniu. Reikėtų pažymėti, kad paskutiniuose dviejuose receptuose dėl reakcijos susidaro vandenilio fluorido rūgštis. Būtent ji išgraviruoja stiklą, padarydama jį matiniu. Taip pat yra patikrintas receptas, kuriame nėra vandenilio fluorido rūgšties ir skysto stiklo. Tai apima du sprendimus. A tirpalas: 8 dalys natrio chlorido (valgomosios druskos) ir 0,7 dalys kalio sulfato ištirpinamos 35 dalyse distiliuoto vandens. B tirpalas: 1,5 dalys cinko chlorido ir 6,5 dalys druskos rūgšties ištirpinamos 50 dalių distiliuoto vandens. B tirpalas mažomis dalimis pilamas į tirpalą A ir nuolat maišomas. Kompozicija užtepama ant paruošto stiklo ir paliekama 30 minučių. Tada stiklas kruopščiai nuplaunamas. Naudodami matinį stiklą galite pasidaryti įvairių „užuolaidų“. Stiklas kruopščiai nuplaunamas muilu ir išdžiovinamas. Išilgai viršutinio krašto klijuojama plati izoliacinė juosta (vinilchloridas). Žemiau, atsitraukdami 3-4 cm, priklijuokite siaurą izoliacinės juostos juostelę. Paruoškite apsauginę kompoziciją: į 20-30 dalių išlydyto parafino įpilkite 70 dalių žibalo (atsargiai – jis degi!). Naudojant guminį antspaudą (dažymo darbų metu galite naudoti dalį guminio volelio raštams valcuoti), tarpe tarp izoliuotų juostų užtepamas raštas apsauginiu mišiniu. Tada išilgai stiklo krašto ir plačios izoliacinės juostos viršaus padaromas plastilino volelis. Stiklas dedamas į vonią. Ant voleliu apriboto paviršiaus užpilamas plonas tirpalo sluoksnis ir išgraviruojama dažyta stiklo pusė. Vieno įrišimo "užuolaida" yra paruošta. „Tiulis“ gaminamas ant visos stiklo plokštumos, naudojant jau minėtą guminį volelį rašto valcavimui dažymo darbų metu. Pasirinkite volelį su mažiausiu raštu. Kai kurias dideles volelio dalis aštriu peiliu galite padalinti į mažas. Paruošiamas stiklas ir konservantų kompozicija. Į pastarąjį pridedamas nedidelis kiekis bet kokių tamsių riebaluose tirpių dažų (kad dizainas būtų lengvai matomas). Naudojant guminį volelį, stiklas keliais ėjimais padengiamas apsauginio junginio raštu. Kartais prasminga atlikti vieną ar du praėjimus 90 ° kampu originalo atžvilgiu (siekiant didesnio dizaino originalumo). Stiklo kraštas apibraižytas plastilino voleliu ir dedamas į vonią ėsdinimui. Po apdorojimo konservantų kompozicija nuplaunama acetonu. Tada stiklas nuplaunamas muilu. "Tiulis" yra paruoštas.

Stiklo ofortas pagal Hopkinsą

Gerą receptą, kaip paruošti nedidelį ėsdinimo skysčio kiekį, pateikia A. Hopkinsas žurnale Scientific American: 24 fluoro rūgštis, 60 kristalinės sodos (miltelių pavidalo), 10 cm3 vandens. Šį ėsdinimo skystį geriausia naudoti taip: pirmiausia kruopščiai nuvalykite stiklą nuo nešvarumų. Tada plotas, kurį reikia padaryti matiniu, apjuosiamas vaško masės krašteliu, susidedančiu iš vaško, taukų, kanifolijos ir asfalto (miltelių), sumaišyto. Kraštelis neleidžia ėsdinimo skysčiui išsilieti ant tų stiklo paviršiaus dalių, kurios nenori būti išgraviruotos. Stiklas pirmiausia veikiamas (kelias minutes) įprastu ėsdinimo tirpalu (vandenilio fluorido rūgšties tirpalu 1:10), kuris po to nusausinamas. Po to stiklo paviršius nuplaunamas vandeniu ir kuo kruopščiau išdžiovinamas kempinėle arba vata. Tada stiklas veikiamas aukščiau nurodytu ėsdinimo skysčiu, kuris pilamas ant stiklo, kol susidaro storas sluoksnis. Skystis paliekamas ant stiklo valandai, po to nupilamas ir paviršius nuplaunamas vandeniu. Vanduo paliekamas ant stiklo, kol susidaro plona silikato plėvelė. Ši plėvelė nuvaloma, o stiklo paviršius vėl nuplaunamas vandeniu ir pašalinamas vaško apvadas.

Stiklo ofortas pagal Kallietę

Kai kurios medžiagos taip stipriai prilimpa prie stiklo, kad pabandžius jas atskirti, su jomis atsiklijuoja stiklo dribsniai. Šis faktas patraukė prancūzų profesoriaus Calliete dėmesį, kai jis studijavo stiklo litavimo prie metalų metodą.

Jo išrastas litavimo būdas naudojamas tvirtinant čiaupus ir kitus metalinius įtaisus prie stiklinių vamzdžių, skirtų aukšto slėgio dujoms pravesti. Norint prilituoti metalo gabalą prie stiklo vamzdžio, užtenka pastarąjį pasidabruoti, kad jis taptų elektros laidininku, o po to ant sidabruotos dalies uždėti galvaninio vario žiedą, prie kurio skarda galima prilituoti bet kokį metalą. Taip užteptas galvaninis varis taip stipriai prilimpa prie stiklo, kad jei nenorite jo išimti, kartu su juo nuplėšiami ir stiklo gabalai.

Stiklo ofortas pagal Kampmanną

Dar paprastesnį metodą pasiūlė Kampmannas Vienoje. Ruošdamas ėsdinimo skystį, pastarasis naudoja medinius indus, kurių geležines dalis (lankus ir kt.) nuo korozinio rūgščių garų veikimo apsaugo asfalto lako sluoksnis.

Šis indas iki 1/5 tūrio pripildytas stiprios vandenilio fluorido rūgšties, kuri iš dalies neutralizuojama atsargiai ir laipsniškai pridedant kelis sodos kristalus. Tada maža medine mentele įpilkite dar šiek tiek sodos. Soda dedama tol, kol mišinys pradės putoti ir sutirštėja tiek, kad prilimpa prie medinės mentelės. Kadangi rūgščių garai labai kenkia sveikatai, šią operaciją reikia atlikti atvirame ore, kad garai greitai pasišalintų. Dabar katilo turinį sudaro natrio chloridas ir neutralizuota fluoro rūgštis. Mišinys supilamas į medinį puodelį ir atskiedžiamas vandeniu, 5-10 kartų didesniu už jo tūrį, priklausomai nuo norimo ėsdinimo skysčio stiprumo. Nerekomenduojama naudoti mišinio pernelyg koncentruota forma, nes tokiu atveju stiklo paviršius ėsdinimo metu pasirodo nelygus, stambiagrūdis ir apibarstytas smulkiais kristalais. Kita vertus, jei ėsdinimo skystis yra per daug atskiestas vandeniu, stiklo paviršius pasirodys skaidrus, o ne matinis. Abu šiuos trūkumus galima nesunkiai ištaisyti: jei tirpalas per stiprus, reikia įpilti nedidelį kiekį vandenilio fluorido rūgšties, iš dalies neutralizuotos soda.

Stiklo ėsdinimas pagal Liner

Iki šiol buvo manoma, kad matiniam stiklui reikia naudoti brangias chlorido druskas. Neseniai A. Laineris atrado, kad galima gana pigiai paruošti ėsdinimo skystį be chlorido druskų. Šie du receptai paskelbti Polytechnisches Journal:

a) Pirmiausia paruošiami du tirpalai: I tirpalas, susidedantis iš 1 dalies sodos 2 dalyse šilto vandens ir II tirpalas, susidedantis iš 1 dalies kalio 2 dalyse šilto vandens. Abu I ir II tirpalai sumaišomi ir į mišinį pridedama 2 dalys koncentruotos vandenilio fluorido rūgšties, o po to III tirpalas, susidedantis iš 1 dalies kalio sulfato 1 dalyje vandens.

b) Antrasis receptas susideda iš šių komponentų: 8 vandens, 4 kalio, 1 ištirpintos vandenilio fluorido rūgšties ir 1 kalio sulfato. Šis mišinys apdorojamas vandenilio chlorido rūgštimi ir kalio rūgštimi, kol bandomasis stiklas pasidaro norimą nuobodulį.

Matavimas

Šiuo metu yra sukurta keletas modernių stiklo gaminių dembinimo metodų, kurie nėra įtraukti į GOST 24315-80. Šiuo atžvilgiu mes apsvarstysime tiek tradicinius, tiek netradicinius dembinimo būdus. Siūlome visus demblavimo būdus klasifikuoti pagal apdorojimo būdą. Ši klasifikacija palankiai palyginama su esama ir apima penkias grupes:

Siūlome cheminio apdorojimo demblius suskirstyti į šešias grupes, priklausomai nuo fluoro junginių dengimo ant stiklo paviršiaus būdo:

Matavimas pastomis;

Matavimas tirpale;

Matavimas vandenilio fluorido rūgšties garais;

Matavimas spausdinta raide;

Matavimas naudojant pantografą ir giljošą;

Matavimas sausais junginiais.

Matavimas pastomis naudojamas stiklo namų apyvokos gaminiams dekoruoti kaip pagalbinis būdas, pavyzdžiui, be poliravimo. Į pastų sudėtį dažniausiai įeina rūgštus amonio arba kalio fluoridas kaip pagrindinis komponentas ir bario sulfatas bei dekstrinas kaip pagalbiniai komponentai.

Matinimas cheminiu būdu turi nemažai vertingų privalumų, leidžia gauti unikalius ir itin meniškus gaminius, tačiau kartu tai ir aplinkai kenksminga produkcija. Šiuo atžvilgiu atliekami intensyvūs tyrimai, siekiant sukurti mažiau saugius kilimėlių metodus.

Matinis paviršius gaunamas ant stiklo gaminių dengiant degimo dangas, kurios imituoja ėsdinimo efektą. Šio metodo pranašumai apima daug energijos naudojančios įrangos ir kenksmingų cheminių junginių pašalinimą. Trūkumas yra tas, kad naudojant šį metodą stiklo gaminiai neturi tokio lygaus paviršiaus, kaip „tikro“ ėsdinimo atveju. Tačiau pastaruoju metu JAV gaminamos dangos, kurios savo kokybe nenusileidžia cheminėms matinėms dangoms.

Nedegančios dangos tampa vis populiaresnės tiek mūsų šalyje, tiek užsienyje. Nedegančios dangos, imituojančios matinį efektą, gaunamos padengus stiklo gaminių paviršių organiniais baltais ir peršviečiamais lakais bei dažais, taip pat polimerais, tokiais kaip poliuretano kompozicijos. Palyginti su kitais dembinimo būdais, šis metodas yra mažiau energijos reikalaujantis ir nekenksmingas.

Lazeris priklauso alternatyviems energijos šaltiniams. Jis sėkmingai naudojamas stiklo gaminiams matuoti. Didžiojoje Britanijoje sukurtas stiklo gaminių (puodelių, vazų, butelių ir kt.) dekoravimo metodas naudojant lazerinę technologiją. Fokusuotas lazeris leidžia ant gaminio išgauti linijas ir atskiras dėmes, kurių skersmuo 30–100 nm. Stiklo gaminiams matuoti, be lazerių, naudojamas ultragarsinis apdorojimas ir graviravimas elektros srove.

Šiuo metu BelGTASM dirba su stiklo gaminių detonavimo metodu ir plazminio apdorojimo metodu (AS USSR 1088265). Taigi sukurta stiklo gaminių matinimo technologija naudojant metalų plazminį purškimą (žr. diagramą). Tam buvo naudojamas UPU-8M elektrinis lankinis plazminis degiklis su GN-5R plazminiu degikliu. Plasmatrono veikimo parametrai buvo tokie: darbinė įtampa - 32 V, srovė - 300 A. Plazmą formuojančios dujos buvo argonas, kurio debitas 2,5 m3/h esant 0,25 MPa slėgiui. Vandens sąnaudos vėsinimui – 10 l/min. Kaip matinis metalas buvo naudojamas 1,0–2,5 mm skersmens vario vielos atliekos.

Kilimėlio esmė tokia. Išlydytas metalo lašas į sąlyčio tašką su stiklo pagrindo paviršiumi atneša šilumos kiekį, kurio pakanka paviršiaus sluoksniui suminkštinti. Dėl didelio šiluminio smūgio iki 200–250 nm gylio paviršiniame sluoksnyje atsiranda mikro įtrūkimų, kurie išsivysto į mikroschemas. Dėl terminio šoko apipurkštas metalo sluoksnis kartu su paviršinėmis stiklo dalelėmis savaime nusilupa. Ištisinis mikroschemų laukas sudaro aukštos kokybės matinį matinį paviršių.

Apdailai buvo naudojami OJSC „Stiklo fabrikas „Raudonoji gegužė““ gaminiai (stiklinės taurės, vyno taurės, taurės). Prieš dekoravimą stiklo gaminių paviršiai buvo nuriebalinti vatos tamponu, suvilgytu acetone arba metanolyje. Tada ant gaminio buvo uždėtas trafaretas, pagamintas iš lanksčios aliuminio arba vario folijos. Gaminys su trafaretu buvo sumontuotas ant besisukančios turnetės ir atliktas vario nusodinimas plazmoje. Vieno stiklo gaminio dekoravimo trukmė buvo 10-30 s, priklausomai nuo pritaikyto rašto konfigūracijos ir paviršiaus ploto. Po apdorojimo plazma trafaretas buvo pašalintas, o stiklo gaminio paviršius nuvalytas nuo metalo likučių.

Šis demblavimo būdas taupo energiją, palyginti su tradiciniais metodais, tokiais kaip smėliavimas ir šlifavimas abrazyvinėmis medžiagomis. Šių metodų trūkumai yra didelis darbo zonos dulkėtumas ir didelis energijos suvartojimas. Taigi elektros instaliacijos galia gali siekti 20 kW ir daugiau, o elektra pučiamo plazminio degiklio – 9-12 kW. Matinis „šerkšno“ tipo paviršius, gautas ant stiklo gaminių tradiciniu būdu, išsiskiria konchoidiniu lūžiu ir vidutiniu mikropunktūros gyliu iki 300–400 nm. Stiklo gaminiai su plazminiu dembliu turi panašų paviršių, susidariusį konchoidinio lūžio forma. Mikropunktūrų gylis savaime nusilupus išpurkšto metalo sluoksniui yra 300 - 350 nm.

Pagrindiniai stiklo gaminių matinimo naudojant plazminį purškimą technologijos privalumai yra didelis našumas, aplinkos sauga ir galimybė panaudoti metalo vielos atliekas. Visa tai sumažins produkcijos savikainą ir padidins jos konkurencingumą.

Stiklo fotografijos apdorojimas leidžia gaminti skaidres ant stiklo, padengto fotografine emulsija. Be to, nuotraukų spausdinimas gali būti atliekamas ant stiklo paviršiaus, tepant vaizdus silikatiniais dažais ir fiksuojant juos apdegimu. Taip pat yra toks būdas: piešiniai ir vaizdai perkeliami į stiklą, padengtą apsaugine šviesai jautria plėvele, atsparia vandenilio fluorido rūgščiai.

Liustracija arba vaivorykštė – tai bespalvio arba spalvoto, skaidraus, nenutrinamo sluoksnio užtepimas ant stiklo paviršiaus. Procesas yra toks, kad stipriai įkaitintas stiklas fumiguojamas specialioje kameroje su metalo junginių garais ir po to lėtai atšaldomas. Naudodami šį metodą galite pasiekti įvairių dekoratyvinių efektų.

Specialiuose silikatiniuose pieštukuose, skirtuose piešti ant stiklo, yra tirpių dažų. Jais piešiama ant stiklo, kuris anksčiau buvo matuotas abrazyviniais milteliais. Užbaigus dizainą, stiklas su atspausdintu atvaizdu apdeginamas ir atšaldomas. Dėl to dažai susilieja su stiklu, išsaugodami visą spalvų išraiškingumą ir ryškumą.

Labai įdomi medžiaga dizaino idėjoms įgyvendinti – vadinamasis float stiklas, arba stiklas, susidedantis iš kelių sluoksnių. Yra įvairių technologijų ir galimybių dirbti su juo, tačiau dirbti su tokiu stiklu nėra lengva: ši medžiaga neatleidžia menkiausių klaidų ir netikslumų. Apskritai tai susideda iš to, kad stiklo masė supilama į išlydyto alavo vonią, po kurios atvėsusi masė gauna idealiai lygų paviršių, kurio nereikia nei šlifuoti, nei poliruoti. Ši technologija leido padaryti tikrą revoliuciją stiklo gamyboje ir šiandien yra labai populiari visame pasaulyje.

Madinga tampa ir vadinamojo lydyto arba plytelių stiklo naudojimas interjero dizaine. Jo technologija žmonijai buvo žinoma jau kelis dešimtmečius, tačiau šiandien ji atveria naujų galimybių dizaineriams. Stiklo „paveikslai“ ir net ištisi architektūros objektai kuriami naudojant plytelių stiklą.

Pastaruoju metu menininkai, dirbantys su stiklu, dažnai naudoja „lydymo“ technologiją - sukepinimą (sujungiant kelis stiklo elementus krosnyje) ir laisvo formavimo stiklą. Lydymo procesas ir sukepinimo technologija susideda iš kelių darbo etapų. Pirma, stiklas pašildomas iki norimos temperatūros, po to tam tikrą laiką palaikomas (vadinamoji „gesinimo“ fazė) viename lygyje ir smarkiai sumažinama („greito aušinimo“ fazė) iki šiek tiek aukštesnės už atkaitinimo temperatūrą. Tada reikia, kaip sako meistrai, stiklinėje „nuleisti įtampą“ ir palaipsniui atvėsinti iki kambario temperatūros. Žinoma, kompetentingas visų šių etapų įgyvendinimas reikalauja daug patirties ir praktinių žinių.

Yra dar viena įdomi stiklo apdirbimo technologija – liejimas, dar vadinamas Murano stiklu. Stiklo dalims iš jo lieti naudojamos metalinės formos, kurių apatinėje dalyje yra reljefinės įdubos. Į šias įdubas pilamas išlydytas spalvotas stiklas, kuris vėliau padengiamas skaidraus stiklo sluoksniu. Skirtingai nuo sukepinto stiklo, Murano stiklo dizainas apsiriboja metaline forma, su kuria jis buvo pagamintas.

Taigi, stiklas pasižymi tokiomis savybėmis kaip stiprumas, sklaida, skaidrumas, spalvų lankstumas, iš jo galima gaminti ne tik šviestuvus, bet ir baldus, langus, grindis, laiptus. Stiklas gali būti energiją taupantis, laminuotas, daugiasluoksnis, grūdintas, saulės kontrolės, dažytas, armuotas, raštuotas, poliruotas. Taip pat šiandien yra daugybė stiklo apdorojimo būdų, kurių dėka stiklas įgyja naujų savybių.

II skyrius. Baigiamojo darbo rengimo etapai

2.1 Baigiamojo darbo temos pasirinkimo pagrindimas

Mūsų diplomo praktinės dalies tikslas buvo sukurti darbų seriją „Gėlės“ – meninis stiklinių vazų apdirbimas stiklo matinimo pasta technika. Meninis gėlių vaizdas, kurį mes sumanėme, atsispindi mūsų paieškos eskizuose. Pirmajame darbų serijos etape reikėjo įsigilinti į stiklo matinimo pasta technikos specifiką. Antrame etape užsiėmėme stiklinių vazų parinkimu ir vieningo įvaizdžio stiliaus kūrimu. Kūrybinis procesas tęsiasi, nes stiklo pasirinkimas ir vazų forma prilygsta tam, kaip tapytojas renkasi paletę, maišydamas skirtingas spalvas. Natūralu, kad šis dalykas turi savo ypatybes: stiklas turi būti pakankamai kokybiškas, be įtrūkimų ar kitų defektų. Trečiasis darbo etapas apėmė patį vazų matinimo procesą. Vienu atveju, norint sukurti lengvumo ir erdvumo efektą, reikia naudoti tik skaidrų stiklą. Kitame stovi tušti stiklai, kurie beveik nepraleidžia šviesos. Tačiau yra akinių, kurie, skirtingais būdais praleisdami šviesos spindulius, juos laužo, o tai sukuria ypatingą, nepakartojamą efektą. Ir, galiausiai, neatmetama galimybė derinti visiškai skirtingos struktūros ir tekstūros stiklą. Savo darbams rinkausi iš anksto įsigytas įvairių formų stiklines vazas, kurių sienelių storis ir aukščiai skiriasi.

Visuose darbo etapuose buvo išrasta daugybė gėlių vaizdavimo variantų, viena holistinė kompozicija ir meninis vaizdas.

2.2 Stiklo ėsdinimo technologijos aprašymai

Stiklo vazoms ėsdinti pasirinkome stiklo matinimo pasta technologiją. Šios technologijos ypatumas yra tas, kad matinė pasta skirta tiems produktams, kuriuos sunku apdoroti vandenilio fluorido rūgštimi, pavyzdžiui, netaisyklingos ar apvalios formos daiktams. Kuo matinis stiklas skiriasi nuo dažymo, dengimo plėvele ar tiesiog lipdukų. Dėl savo grožio ir ilgaamžiškumo tokių vaizdų negalima nuplauti ar nugramdyti.

Darbo su pasta technologija itin paprasta. Schematiškai produkto gamybos procesą galima apibūdinti taip:

1) pirmiausia turite padaryti trafaretą arba šabloną iš oracal. Klijuokite jį ant vazos ir pritaikykite dizainą bituminiu laku.

2) lakui išdžiūvus, nuimkite trafaretą ir nuvalykite stiklą nuo pėdsakų ir nešvarumų.

3) šalia paveikslėlio užtepkite storą pastos sluoksnį. Kad viskas pasirodytų tolygiai, plastikine mentele greitai užtepkite pastą ant paveikslėlio, kad ji padengtų visas detales storu sluoksniu. Palikite pastą ant stiklo 10-15 minučių. Praėjus šiam laikui, ta pačia mentele pašalinkite pastą iš stiklo.

4) Kruopščiai nuplaukite stiklinės paviršių po tekančiu vandeniu, stengdamiesi tai padaryti taip, kad vandens srovė patektų tarp stiklo ir užtepto šablono. Kruopščiai nuplaukite ir išdžiovinkite gaminį.

Taigi, mūsų darbas baigtas, dabar belieka rasti tą brangią vietą savo interjere, kurioje šios nuostabios vazos džiugins mus ir aplinkinius savo džiaugsmu ir grožiu.

3.1 Stiklo dailės tapybos mokymo metodika vidurinėje mokykloje

Dirbant rateliu mokinius traukia medžiagos neįprastumas, gamybos technologijos išskirtinumas ir originalus kūrybiškumo rezultatas. Todėl meninio stiklo technologijų mokymosi pamokose ugdymo procese iš karto sprendžiamos dvi užduotys: bendrosios estetinės, skirtos supažindinti mokinius su menine kūryba, stiklo gamybos menu, praplėsti akiratį ir organiškai suvokti abu šiuolaikinio meno kūrinius. ir praeities kultūros paveldą.

Aiškinamasis raštas.

Jaunosios kartos supažindinimas su įvairiomis taikomosios dailės rūšimis gali būti laikomas svarbia darbo jėgos mokymo ir vaikų auklėjimo dalimi. Liaudies amatininkų, dailininkų dizainerių ir tiesiog mėgėjų sukurtų gaminių meninės ir praktinės vertės suvokimas prieinamas vidutinio amžiaus vaikams. Nuo ankstyvos vaikystės jie turi galimybę apmąstyti ir pajusti visą įvairių kūrybinių darbų žavesį ir išskirtinumą.

Remiantis tuo, mūsų stiklo dažymo technikos tikslas gali būti suformuluotas taip:

Estetinio požiūrio į supantį objektyvų pasaulį formavimas;

Asmens kūrybinio požiūrio į tikrovę formavimas;

Moralinių ir estetinių poreikių, kuriuos galima apibrėžti kaip asmens grožio ir veiklos poreikį pagal grožio dėsnius, formavimas;

Aukšto intelekto ir dvasingumo formavimas per įgūdžius;

Mokinių meninio mąstymo gebėjimų ugdymas;

Supažindinti moksleivius su pasaulio kultūra;

Principai, kuriais grindžiama ši programa, yra šie:

Kūrybiškumas yra bendros žmogaus ir visuomenės kultūros elementas;

Kūrybiškumas kaip veiksmų, metodų, technikų visuma nuo problemos suvokimo iki idėjos įgyvendinimo realiame produkte yra skirta aktyvinti potencialius žmogaus produktyvius gebėjimus jo savirealizacijos kelyje;

Kūrybiškumo rezultatas yra žmogaus veiklos produktas, kuris visuomenėje kartu su kitais atlieka prekės funkciją ir gali būti pirkimo-pardavimo objektas.

Programos tikslai:

Ugdyti aktyvią kūrybingą asmenybę;

Prisidėti prie studentų žinių apie pasaulio vitražo meną įgijimo ir plėtimo;

Lavinti mokinių vaizduotę ir kūrybiškumą;

Diegti dorinio ir estetinio ugdymo per meną principus;

Prisidėti prie mokinių priklausymo kultūrai jausmo formavimo;

Žinių apie vitražo meną formavimas;

Susipažinti su vitražo rūšimis ir išmokyti stiklo tapybos technikos;

Mokymo tikslų ir uždavinių įgyvendinimas labiausiai užtikrinamas vedant tarpusavyje susijusius teorinius, praktinius ir savarankiškus užsiėmimus. Taip pat rekomenduojama namuose duoti smulkių užduočių, lankytis parodose ir muziejuose, rengti susitikimus su menininkais ir kūrėjais. Treniruočių efektyvumą didina rengiant varžybas, parodas, varžybas. Didžioji studijų laiko dalis (apie 90%) skiriama praktiniam darbui. Per visą pamokos laiką kiekvienas mokinys stiklo tapybos technika turi pagaminti vieną gaminį – vazą.

Baigę programą studentai turėtų žinoti:

Stiklo kilmė;

Istoriniai vitražo meno raidos bruožai;

Pagrindinės vitražo rūšys;

Vitražo ir kitų stiklo gaminių naudojimas interjere ir

architektūrinės konstrukcijos;

Įvairios stiklo dažymo technikos;

Įvairios stiklo dažymo technikos;

Pagrindinės medžiagos ir įrankiai dirbant tapybos technika

Įvairių stiklo gaminių dažymo technologija;

Gėlių vazos dekoravimo menine tapyba ypatybės.

Studentai taip pat turėtų turėti galimybę:

Padarykite savo būsimo piešinio eskizą, jį padidinkite ir perkelkite į savo stiklo gaminį;

Vaizdo spalvų schemoje pasirinkite dažus ir kontūrus ant stiklo;

Naudoti pagrindinius stiklo dažymo būdus;

Darbas su specialiais dažais ir kontūrais ant stiklo nepažeidžiant technologijos;

Dažykite gaminį žingsnis po žingsnio, naudodami šiuolaikines stiklo dažymo technologijas;

Kurkite savo kūrybinius darbus.

„Įvadas į meninės tapybos ant stiklo techniką“. Čia nagrinėjami istoriniai stiklo tapybos bruožai, atskleidžiamos pagrindinės šiuolaikinės kryptys ir darbo rūšys stiklo tapybos technikoje. Aprašyta vitražo ir šią techniką naudojančių gaminių reikšmė ir pritaikymas šiuolaikiniame interjere. Taip pat šiame skyriuje mokiniai įvaldo lipdyto stiklo apdailą – Tiffany, Halle stiliaus. Taip pat dažyti išgaubtus ir įgaubtus paviršius.

„Plonų ir kitų dekoratyvinių elementų gamybos naudojant meninės tapybos elementus technologija. Šioje dalyje atskleidžiami pagrindiniai gėlių vazų, dekoratyvinių plokščių, veidrodžių, stiklo dirbinių ir daug kitų dekoravimo būdai stiklo tapybos technika. Siūlomi gaminių dekoravimo meniniais stiklo tapybos elementais variantai, ko pasekoje mokiniai patys gamina gaminius iš pasirinktų variantų.

Praktiniai užsiėmimai leidžia mokiniams susipažinti su stiklo tapybos technikomis, pajusti, kaip tepami dažai, kaip plokštuminiam piešiniui suteikti apimties naudojant kontūrą, išmokti naudoti kitas medžiagas stiklo gaminiams dekoruoti.

№	Skyrių ir temų pavadinimai	Valandų skaičius
teorija	praktika		Iš viso
1 skyrius. Įvadas į stiklo meno tapybos techniką
1	Įvadinė pamoka	2	-		2
2	Stiklo tapybos technika	2	6		8
3	Išgaubtų ir įgaubtų paviršių dažymas	2	6		8
4	Lieto stiklo apdaila	2	6		8
5	Tiffany technika, Halle stilius	2	12		14
2 skyrius. Plokščių ir kitų dekoratyvinių gaminių su meninės tapybos elementais gamybos technologija
1	Gaminių dekoravimo meninės tapybos elementais parinktys. Eskizas.	2	2		4
2	Individualių darbų (panelių, indų, veidrodžių, vazų) projektavimas stiklo tapybos technika	-	20		20
3	Paskutinė pamoka. Darbų paroda.	1	1		-
Iš viso		64

1. Įvadinė pamoka

Pažintis. Meninis vitražas. Istoriniai bruožai. Rūšys. Medžiagos ir įrankiai. Vizualiniai vaizdai. Naršyti literatūrą.

2. Stiklo dažymo technikos

Vitražo paskirtis. Savybės. Stiklo tapybos panaudojimas interjere. Stiklo dažymo technikos (Plėvelės pseudovitražų arba Lako pseudovitražų technika, Smėliavimo graviravimo technika, Liejimo technika, pas mus žinoma kaip „Murano stiklas“, Lydymo (sukepinimo) technika, Tiffany technika). Supažindinimas su dažais ir kitomis medžiagomis. Eskizas.

Praktinis darbas

Eksperimentinis stiklo tapybos įsisavinimo darbas

Medžiagos ir įrankiai

3. Išgaubtų ir įgaubtų paviršių dažymas

Vazų ir indų tapyba. Technika, savybės. Metodai ir metodai. Sunkumai ir išeities iš jų

Praktinis darbas

Stiklinis puodelis arba maža vaza jūsų pasirinkimui

Medžiagos ir įrankiai

Stiklo dažai, stiklo kontūrai, akriliniai klijai, teptukai, skaidrus celofanas, karoliukai, smulkūs akmenukai, karkasuoti lapai ir kt.

4. Lieto stiklo dekoravimas. Spalvoto stiklo pjaustymas. Formavimas. Apvadas. Ryšio būdai ir būdai

Praktinis darbas

Nuotraukų rėmelis pagamintas iš spalvoto stiklo gabalėlių

Medžiagos ir įrankiai

Stiklas (spalvotas), stiklo pjaustytuvas, plaktukas, varinė plokštė, vario apvadai, klijai

5. Tiffany technika, Halle stilius

Įvadas į technologijas. Skiedinami dažai. Spalvos kūrimas. Maišymas ant stiklo. Paryškinimas. Paprasčiausios operacijos

Naudojant kempinę. Detalių išrašymas. Pirštų dažymas. Kontūras ir apdaila. Taikymas. Papildomos detalės

Praktinis darbas:

Mini paveikslų kūrimas rudens tema

Vienkartinių plastikinių puodelių dizainas

Dekoratyvinės plėvelės kūrimas

Plastikinių dėžučių, skirtų sausam maistui laikyti, projektavimas

Medžiagos ir įrankiai:

Dažai ant stiklo, kontūrai ant stiklo, akriliniai klijai, teptukai, skaidrus celofanas, karoliukai, smulkūs akmenukai, karkasuoti lapai, plastikiniai puodeliai, plastikinės dėžutės, skaidri plėvelė.

2 skyrius. Gaminių dekoravimo meninės tapybos elementais technologija

1. Gaminių (plokščių, indų, vazų) dekoravimo meninės tapybos elementais galimybės.

Eskizas. Naršyti literatūrą. Idėjos vystymas. Tiriamasis darbas (medžiaga, technika)

2. Studentų pasirinktų gaminių projektavimas stiklo dažymo technika.

Praktinis darbas:

Vazos, skydelio, stalo indų, veidrodžio, butelio ar kito stiklo gaminio dekoravimas vitražo elementais, meninis dažymas mokinio pasirinkta technika. Kurdami kūrinį, studentai savo darbe turi derinti bent tris stiklo tapybos technikas (žr. 1. 3 skyrių).

3. Paskutinė pamoka. Darbų paroda.

Apibendrinant. Žiūrėti rezultatus. Atliktų darbų savianalizė. Darbų paroda. Arbatos vakarėlis.

3.3. Vidurinių klasių mokinių meninio įvaizdžio kūrimo metodika

Meninė ir kūrybinė veikla – tai naujų, originalių, subjektyviai reikšmingų vaizdų kūrimo veikla (piešinyje, modeliavime, aplikacijoje, kompiuterinėje grafikoje ir kt.), taip pat meninių reiškinių suvokimo ir išgyvenimo veikla, kurioje būtinai yra estetiniai tikrovės vertinimai ir str.

Pagrindas vertinti bet kokį meninį reiškinį yra ekspresyvumas – tokia pati apibendrinanti savybė kaip ir grožis. Tai siejama su menininko gebėjimu paryškinti ir pabrėžti būdingus vaizduojamo bruožus, siekiant sustiprinti jo poveikį žiūrovui. Tam menininkas turi daugybę meninių ir išraiškingų priemonių: kompoziciją, spalvą, liniją, formą, apimtį, faktūrą ir kt.

Visos šios priemonės naudojamos meniniam įvaizdžiui sukurti.

Meninis vaizdas kaip specifinė objektyvios tikrovės atspindžio forma mene yra žmogaus protinės, pažintinės, dvasinės ir praktinės veiklos rezultatas. Vaizdo problemą mene tyrė Yu.B. Borevas, V.P. Branskis, V.V. Vanslovas, N.N. Volkovas, E. S. Gromovas, V.P. Zinchenko, M.S. Kaganas, L.G. Medvedevas, S.Kh. Rappoport, B.P. Jusovas ir kt.

Meninis vaizdas – tikrovės rodymo ir menininko minčių bei jausmų, jo vertybinių-pažintinių idėjų, estetinių idėjų ir idealų išreiškimo forma.

Išskirtinis meninio vaizdo bruožas – naujumas, kylantis iš noro pagauti individualų supratimą, matymą ir atitinkamai naują, savitą derinį, atsirandantį žmogaus sąveikoje su pasauliu. Naujumas yra svarbiausias meninio vaizdo tikrumo kriterijus. Menininko asmenybė yra tarsi įspausta meniniame įvaizdyje. Kuo šis žmogus šviesesnis ir reikšmingesnis, tuo reikšmingesnė jos kūryba. Vaizdas unikalus ir iš esmės originalus. Idėja yra meniškai vaisinga, kai atsiranda įvaizdžio struktūroje, jos ilgalaikė plėtra menininkui visada susiduria su būtinybe iš daugelio galimų sprendimų pasirinkti optimalų variantą. Įvaldydami tą pačią gyvybiškai svarbią medžiagą, atskleisdami tą pačią temą, paremtą bendromis idėjomis, skirtingi menininkai kuria skirtingus kūrinius.

Tokio sudėtingo reiškinio, kaip meninio įvaizdžio, sudarančio meninio ugdymo pagrindą, dviprasmiškumas suponuoja lankstaus, kūrybingo mąstymo formavimąsi tarp mokinių ir, atitinkamai, vienalyčio, normatyvinio požiūrio į juos supantį pasaulį atmetimą. Bendravimas su menu, jei jis pilnas ir emociškai turtingas, moko atsispirti, viena vertus, standartizuojančiai kultūros įtakai, kita vertus, tolerancijos, kai įvairiose meninės veiklos srityse susiduriama su originalumo apraiškomis.

Menininko kūrybos esmė – vienoje ar kitoje medžiagoje sukurti įvaizdį, perteikiantį menininko mintis, jausmus ir nuotaikas. Tai reiškia, kad kūrybinės patirties perdavimas slypi įvaizdžio kūrimo metodų, materialaus ir dvasinio, sąmoningo ir intuityvios, perteikime.

Tradiciniame meniniame mokyme aktyviai naudojami aiškinamieji ir iliustruojantys metodai bei mokymo technikos. Šiuo atveju pagrindinis dėmesys dirbant su objektu skiriamas stebėjimui, palyginimui, kartojimui. Tačiau specialiųjų disciplinų mokymo patirtis rodo, kad šie metodai yra veiksmingi tik pradiniuose etapuose. Pavyzdžiui, susipažįstant su nauja meninio stiklo apdirbimo technika. Aiškinamasis ir iliustruojamasis metodas gali būti naudojamas iliustruojančioms arba modeliuojamoms meno disciplinų (įskaitant kūrybinį meną) kurso problemoms spręsti.

Reprodukciniai metodai ir mokymo metodai, kuriuos sudaro tai, kad mokiniai pakartoja tam tikrą mokytojo parodytą veiksmų algoritmą, dėl kurio jie gauna tam tikrą rezultatą, mokymo pradžioje taip pat naudojami paprasčiausioms operacijoms įsisavinti.

Tik šių dviejų, iš esmės tradicinių, mokymo metodų ir technikų grupių naudojimas lemia nepakankamą meninio ir vaizdinio mąstymo vystymąsi, o tai savo ruožtu apsunkina meninio įvaizdžio kūrimo procesą.

Renkantis vidurinių mokyklų mokinių meninio įvaizdžio kūrimo metodus ir būdus, reikia vadovautis tuo, kad mokomojoje grafinėje veikloje mokiniai turi atpažinti save tam tikroje atmosferoje, kur pagrindinė dirva yra nestandartinis požiūris į bet kokį atlikimą. švietėjiškas darbas. Gana sunku nustatyti konkrečius mokymo metodus ir metodus, rodančius tam tikrų mokinių gebėjimų ugdymo būdus, nes šis procesas yra sudėtingas ir įvairus. Tam reikalinga visapusiška mokomosios medžiagos turinio analizė. Tačiau įvairių autorių atlikti tyrimai ir jų metodinės rekomendacijos leido nustatyti metodus, palankiausiai veikiančius mokinių kūrybinių gebėjimų ugdymą ugdomojoje veikloje. Tai grupė probleminių mokymo metodų ir technikų, suprantamų kaip aukščiausia produktyvaus požiūrio į mokymąsi apraiška, kai geriausiai sudaromos sąlygos pasireikšti mokinių savarankiškumui ir kūrybiškumui.

Probleminiai metodai yra pagrįsti aktyvaus mokymosi technikomis, kai tradicinis reprodukcinis mąstymo pobūdis (iš pradžių žinių įsisavinimas, o paskui pritaikymas) pakeičiamas produktyviu, leidžiančiu net ir mažu žinių žingsneliu nueiti nuo atradimo „už“. save“ reiškinių ir procesų mechanizmą. Kitaip tariant, probleminis mokymasis yra struktūrizuotas taip: žinios ir veiklos metodai neperduodami paruošta forma, nesiūlomos taisyklės ar instrukcijos, kurių laikantis studentas galėtų būti garantuotas, kad atliks užduotį. Medžiaga neduodama, o pateikiama probleminių situacijų forma. Šis požiūris atsiranda dėl:

pirma, šiuolaikinio ugdymo orientacija į kūrybingos asmenybės ugdymą;

antra, šiuolaikinių mokslo žinių problemiškumas;

trečia, šiuolaikinės žmogaus praktikos problemiškumas nestabiliomis gyvenimo sąlygomis;

ketvirta, asmenybės, žmogaus psichikos, ypač mąstymo, domėjimosi ir valios raidos modeliai, susiformavę būtent probleminėse situacijose.

Teisingas problemos metodo organizavimas reikalauja, kad kiekvienas studentas būtų užsiėmęs tam tikros problemos sprendimu. Bet norėdamas paskatinti juos tokiam veiksmui, mokytojas sukuria ieškančią, probleminę situaciją, kuri yra sąlyga naujam, originaliam meniniam įvaizdžiui sukurti.

Meninės ir kūrybinės veiklos problema yra meninio įvaizdžio kūrimas. Ši problema sprendžiama ne tik vaizdinėse kompozicijose, bet ir šriftų kompozicijose, kur šriftas perteikia tam tikrą nuotaiką ir emocinę charakteristiką.

Panagrinėkime keletą problemų, kylančių mokymosi proceso metu. Visų pirma, tai provokuoja problemas, kuriose susiduria prieštaravimai:

Poreikis įveikti prieštaravimą Pavyzdys – prieštaravimas tarp senų žinomų žinių ir idėjų, asmeninės patirties ir naujų žinių, naujos patirties pagrindo;

Aktyvų mąstymo darbą lemia palyginamų objektų ar reiškinių panašumų ir skirtumų nustatymo problemos. Kuo mažiau akivaizdus panašumas ar skirtumas, tuo įdomiau atrasti. Pavyzdys galėtų būti stilistinių panašumų ir skirtumų vaizde paieška;

Viena iš psichinių ieškojimų formų yra priežasties ir pasekmės santykių tarp objektų ir reiškinių nustatymo procesas. Kuo mažiau aiškiai išreikšti priežasties ir pasekmės ryšiai, tuo įdomiau juos nustatyti;

Kitas aktyvios paieškos tipas yra pasirinkimo veiksmas, pagrįstas įvairių sprendimo variantų palyginimu. Bet kurioje mokomojoje medžiagoje yra galimybių kurti užduotis pasirinktam veiksmui;

Aktyvią paieškos veiklą skatina šią situaciją koreguojantys klausimai, kai iš didžiulės žinių saugyklos atrenkama vienintelė ir reikalinga informacija;

Labai ieškanti protinė veikla, susijusi su konstruktyvia veikla, išprovokuojama uždavinio ištaisyti bet kokias logines klaidas. Grįsdami užduotis klaidomis, galite pasiekti aktyvumo ir susidomėjimo studijuojama medžiaga, kuri neabejotinai lavina dėmesį ir moko valdyti situaciją. Ištaisydami „neteisybę“, jūs geriau suprantate, kas yra teisinga.

3.4 Pamokos metmenys

Per užsiėmimus

Teorinė dalis

Skaidrūs paveikslai, piešiniai, raštai iš stiklo arba ant stiklo vadinami vitražais. Dažniausiai jie įrengiami šviesos angose ​​– languose, duryse, žibintuose. Šiais laikais, tobulėjant meniniam stiklo apdirbimui, išsiplėtė ir „vitražų“ sąvoka. Vitražas – tai bet koks dekoratyvinis stiklinis langų ir durų angų užpildymas, žibintai, šviestuvų gaubtai, skliautai, kupolai, vientisos sienų plokštumos ir net specialios meninių gaminių dekoracijos.

Vitražo meno ištakos yra tolimoje praeityje. Vitražai, kurie anksčiau atstojo spalvoto stiklo rinkinį, dažnai tarnavo kaip atsitiktinė kambario puošmena; Laikui bėgant tobulėjo jų kompozicija, piešimas, meninis stiklo apdirbimas ir atlikimo technika. Sunku pasakyti, kada buvo sukurti pirmieji vitražai. Bet kuriuo atveju nėra pagrindo teigti, kad jie atsirado netrukus po stiklo išradimo. Tik žinoma, kad mozaikos iš mažų spalvoto stiklo lėkščių buvo aptiktos senovės Romoje imperijos laikais (I a. pr. Kr. – ankstyvas po Kr.) ir pirmųjų krikščionių šventyklose. Spalvoto stiklo naudojimas langams puošti pradėtas nuo tada, kai Romos imperijoje krikščionybė tapo oficialia valstybine religija (IV a. mūsų eros pabaigoje) ir prasidėjo energingos statybos. Laikui bėgant stiklo mozaikos dizaino reikalavimai išaugo. Spalvotą stiklą bandėme atspalvinti pritaikydami tamsesnes spalvas. Rezultatai buvo teigiami. Stiklo dažymo apdegimu technika buvo atrasta IX a. Ši nauja technika buvo plačiai naudojama. Taigi stiklo tapyba atsirado ir vystėsi 10 amžiaus pabaigoje. Tobulėjant stiklo tapybai, stiklo mozaika ėmė nykti į foną, tačiau ji nebuvo visiškai išstumta, o toliau egzistavo kartu su stiklo tapyba. Dailininkas parinko dažus neatsižvelgdamas į realybę. Piešiniuose viskas buvo aiškiai paskirstyta, kontūrai aiškiai skyrė spalvingas dėmes. Figūriniai vaizdai užėmė ne visą lango erdvę, o tik jo vidurį. Juos supo ornamentiniai apvadai, palmetės, užrašai ir raštai ant drabužių. Dizainas ar raidės buvo užteptos teptuku arba nubrauktos nuo fono. Atskiros detalės – karūnos, drabužių kraštai buvo inkrustuoti smulkiais spalvoto stiklo gabalėliais, imituojančiais brangakmenius.

Vitražui ar stiklo tapybai dirbusių menininkų spektras neįprastai platus – nuo ​​Renesanso meistrų iki dekadentinio buržuazinio meno menininkų. XV–XVI amžių sandūroje stiklo tapyba vertėsi iškilūs vokiečių menininkai: Hansas Holbeinas vyresnysis (1460/70-1524). Albrechtas Dureris (1471-1528), Lucas Cranach vyresnysis (1472-1553)

Dažų rūšys

Yra keletas dažų tipų, skirtų dažyti ant stiklo, juos galima suskirstyti į kelias kategorijas:

1. vitražo dažai

2. plėveliniai dažai

3. dažai deginimui

Kiekviena iš šių kategorijų turi savo specifiką, pavyzdžiui, vitražų dažais galima gražiai papuošti durų stiklą, bet jie netinka indams dažyti, plėveliniai dažai tinka dažnai keisti daikto dizainą, juos galima naudoti papuošti kokius nors objektus šventei (Nupieškite perlamutrines snaiges Naujiesiems metams).metus arba Velykoms nupieškite velykinį zuikį), tada šiuos dažus galėsite lengvai pašalinti.

Degimo dažus galima naudoti ant valgymui skirtų indų, tokius indus galima naudoti pagal paskirtį, jie gerai nusiplauna ir yra netoksiški.

Darbas su vitražais

1. Eskizas ant popieriaus

2.Atvaizdą užtepkite ant stiklo paviršiaus, prieš tai nuriebalinto vaitspiritu, naudodami specialų pieštuką, eskizą padėdami po stiklu ir pritvirtindami lipnia juosta.

Galite pritaikyti dizainą tiesiai ant stiklo.

3. Tada užtepame kontūrą, leidžiame išdžiūti, o perteklių pašaliname dantų krapštuku.

4. Kontūrui išdžiūvus, tepkite dažus, atsargiai ištepdami plonu šepetėliu. Dažų perteklių pašalinkite vatos tamponu.

DĖMESIO! Kiekviena gaminio pusė turi būti horizontalioje padėtyje, kol dažai visiškai išdžius.

5. Kai dažai išdžiūsta, galite pridėti ornamentų naudodami spalvotus kontūrus.

IŠVADA

Pastaruoju metu vis labiau populiarėja interjero daiktai iš stiklo. Prie figūrėlių ir vazų, puošusių žmonių namus nuo seno, buvo pridėta konstruktyvesnių elementų: stiklinės durys ir pertvaros, laiptai (nuo laiptelių iki turėklų), baldai (spintos, sieninės lentynos, stalai ir kėdės, grindys ir lubos). Jei pageidaujate, galite užsisakyti stiklinę vonią ar kriauklę, o iš šios medžiagos pagamintos dušo kabinos jau tapo vonios dizaino klasika. Stiklinės durys ir pertvaros kartu su sumaniai parinktu apšvietimu pakeis Jūsų butą ir suteiks jam papildomo tūrio. Stiklas padidina erdvę ir suteikia interjerui daugiau oro. Be to, toks dekoras jūsų butą pavers išskirtiniu ir šiuolaikišku.

Meninis stiklo apdirbimas – ypatinga, unikali ir moderni dekoratyvinės ir taikomosios dailės kryptis. Įdomus pats savaime, įgyjantis didelį išraiškingumą kartu su kitomis vaizduojamojo meno rūšimis.

Šiame darbe mes studijavome:

Istoriniai stiklo gamybos ir apdirbimo raidos ir įsigalėjimo bruožai, leidę atpažinti turtingą stiklo meno praeitį ir beribes jos perspektyvas.

Ištirtos šiuolaikinės stiklo oforto tendencijos. Šiuo metu yra sukurta keletas modernių stiklo gaminių dembinimo metodų, kurie nėra įtraukti į GOST 24315-80. Šiuo atžvilgiu mes apsvarstysime tiek tradicinius, tiek netradicinius dembinimo būdus. Siūlome visus demblavimo būdus klasifikuoti pagal apdorojimo būdą. Ši klasifikacija palankiai palyginama su esama ir apima penkias grupes:

Matavimas mechaniniu būdu;

Matinis apdorojimas cheminiu būdu;

Matinių degimo dangų dengimas;

Matinių nedegančių dangų dengimas;

Matavimas naudojant alternatyvius energijos šaltinius.

Stiklo glaistymas leidžia individualizuoti restoranų ir viešbučių indus, sukurti unikalų namų apyvokos daiktą arba stikliniams baldams pritaikyti firminį atributą ar puošnų dizainą. Naudodami kilimėlį, ant automobilio veidrodėlių galite pritvirtinti logotipą ar užrašą. Stiklo glaistymo technologija praplečia galimybes ruošiant verslo ir asmenines dovanas – glazūravimo pagalba nesunkiai ir greitai paruošiama originali dovana partneriams, vadovui, kolegai ar draugui. Beveik bet koks stiklo paviršius gali būti dekoruotas arba personalizuotas naudojant matinį sluoksnį – tai stiklinės peleninės, stiklinės, taurės, vazos, veidrodžiai, vitražai ir kt. Stiklo paviršiaus matiniu būdu galima pasidaryti originalius diplomus ir reklaminius prizus. Rašymas ant stiklo ir stiklo dirbinių yra puikus būdas suasmeninti stiklą. Matavimas leidžia ant stiklo uždėti logotipą ar parašą, palinkėjimą ar įvykio datą. Tokias dovanas vienodai malonu gauti ir dovanoti.

Praktinėje dalyje atsispindi tradicinių ir naujų stiklo oforto technikų įsisavinimo darbas. Susipažinome su pagrindinėmis vandenilio fluorido rūgšties kompozicijų ir pastų rūšimis vandenilio fluorido rūgšties pagrindu. Taip pat įvaldėme pastų, skirtų matiniam stiklui, tepimo būdus.

Atliktas teorinis ir praktinis darbas leido parengti metodines rekomendacijas, atspindinčias mokykloje atliekamo metodinio darbo stiklo tapybos srityje turinį.

Šiuolaikinis stiklo apdorojimas leidžia gauti daugybę skirtingų efektų, kurie išsprendžia bet kokią dizaino problemą. Pagrindinės meninio stiklo apdirbimo rūšys:

Stiklo apdirbimas pastaraisiais metais labai išplito: technologinė pažanga kartu su interjero dizaino idėjų pokyčiais vizualiai „nesvarų“ stiklą paverčia viena populiariausių interjero dekoravimo ir architektūrinių problemų sprendimo medžiagų. Be kita ko, stiklas leidžia išnaudoti visas natūralios ir dirbtinės šviesos teikiamas galimybes.

Taigi tyrimas turi teorinę ir praktinę reikšmę.

NAUDOJAMŲ NUORODŲ SĄRAŠAS

1. Bendroji meno istorija. T.1. Senovės pasaulio menas/po. Red. Klimovas, R.B. – M.: Valstybinė leidykla „Menas“, 1956 – 920 p. – Bibliografija: 12-14 p.

2. Genina T., Veidrodis interjere. Pirmaujančių Maskvos architektų patirties atspindys//taburetė. – 2003 - Nr. 47. – Bibliografija: 34-35 p.

3. Gilde V., Veidrodžių pasaulis. – M.: 1982, 156 p. – Bibliografija: 10-16 psl.

5. Jasitite J., "Mažai nuotykių" su mozaikomis. – Sankt Peterburgas: – 2000 – 210 m.

6. Krylova O., Mano pastatytas stiklinis miestas / Oksana Krylova // Idėjos jūsų namams. – 2001 – Nr.3. – 164-176 p.

7. Kovalevskaja A., Pertvara kaip erdvės transformatorius / Kovalevskaja

A.//statybų sezonas. – 2002 – Nr.29.

8. Korshever, N.G., Darbai ant medžio ir stiklo / Korshever Natalya. Leidykla

„Veche“, 2008 – 319 p. – Bibliografija: 259-264 p.

9. Maria di Spirito „vitražų meno“ leidybos albumas. 2008 m

10. Medvedev Yu., Dizaino eros lempos//iliuminatorius. – 2003. - Nr.2 (4).

11. Makarovas V.K., M.V. meninis paveldas. Lomonosovas. Mozaika. – M.: – 1950 m.

12.Nikitina S.Yu., Stiklinių baldų rinkos stebėjimas, pramonės plėtros tendencijos//baldų gamintojas. – 2001. – Nr.2.

13. Novikovas A.M. Ugdomosios veiklos metodika. – M.: Leidykla „Egves“, 2005. – 176 p.

14. Langai, durys. Automatinis. – komp. Manylyuk A.F. – M., 1999 m.

15.Bendrojo ugdymo įstaigų programos. Dailė ir meninis darbas. 1-9 klasės /mokslininkas. Ranka. B.m. Nemenskis – Maskva: švietimas, 1994. – 152 p.

16.Purikas E.E. Jaunesniųjų klasių mokinių meninio ugdymo dailės pamokose teorija ir praktika. – M.: Bendrojo ugdymo instituto leidykla MORF, 2000 – 184 p.

17. Litvinenka S., „Graviravimo technologija“ / Sergejus Litvinenka; leidykla: Vitražo dirbtuvės, - 112 p.

19. Stiklas interjere /aut. – komp. Khrustaleva S. – Sankt Peterburgas: „Dilja“, 2005– 192 p.

20. Skvortsov K.A., Meninis metalo, stiklo, plastiko apdirbimas. - M.: Profizdat, 2004 m.

21. Šelkovnikovas B.A., Rusijos meninis stiklas. - L.: - 1969 m.

22. Čečenina E., Stiklo sienos, veidrodinės lubos // nekilnojamojo turto rinkos naujienos. – 2001. – Nr.28 23.

23. Etkin Jackie, „Stiklas pradedantiesiems“, leidykla „Art-Rodnik“, 2005 m.

24. http://glass.scud.ru/etching_glass/matting_glass.php

Bendroji dailės istorija, t. I. Senovės pasaulio menas. – M. 1955 m.

Gnedich P. P. Meno istorija. – Sankt Peterburgas, 1982 m.

Grabar I.E. Rusijos meno istorija. – M., 1909 m.

Gnedich P. P. Meno istorija.

Bojaras O. G., Kitaygorodskis I. I., Kuznecovas A. V., Podelskis V. S., Chersonskis S. S. Stiklas. – M., 1947 m.

Moshchansky N.A. Šiandienos ir rytojaus statybinės medžiagos. – M., 1956 m.

Gusevas N.M. Stiklas šiuolaikinėje statyboje. – M., 1952 m.

Gusevas N.M. Stiklas šiuolaikinėje statyboje. – M., 1952 m.

Automatinis. – komp. Khrustaleva S. Stiklas interjere. – SPb.: “DILYA”, 2005. – 192 p.

Automatinis. – komp. Khrustaleva S. Stiklas interjere. – SPb.: “DILYA”, 2005. – 192 p.

Stiklas ir jo savybės. Žaliavos stiklo lydymui. Kaltinimo parengimas Melnikovas Ilja

Meninis stiklo apdirbimas. Stiklas ir jo savybės. Žaliavos stiklo lydymui. Partijos paruošimas

Stiklo gaminiai nuo neatmenamų laikų įsiliejo į žmogaus kultūrą ir kasdienybę. Manoma, kad pirmieji stiklo gaminiai atsirado daugiau nei prieš šešis tūkstančius metų.

Pirmieji stiklo pavyzdžiai buvo natūralios kilmės: tai vadinamieji obsidianai ir audros stiklas. Obsidianai yra vulkaninės veiklos produktai; Išsiveržus ugnikalniams, iš žemės gelmių išsiskiria 1000-1500 laipsnių C temperatūros magma. Palankiomis sąlygomis magmai vėsstant susidaro stiklas. Audros stiklas savo ruožtu gaunamas, kai žaibas trenkia į smėlį. Ten, kur žaibas praeina per šlapią smėlį, susidaro išskirtinai aukšta temperatūra ir susidaro kvarcinis stiklas.

Tikėtina, kad pirmieji stiklo pavyzdžiai buvo gauti atsitiktinai dėl žmogaus veiklos. Labiausiai tikėtina, kad pirmoji žmogaus pažintis su stiklo gamyba yra susijusi su kitų medžiagų, kurias reikia apdoroti aukštoje temperatūroje, gamyba - tai metalų lydymas, keramikos gaminių gamyba. Tais tolimais laikais stiklo gaminiai buvo dekoruojami plastiko lipdymo būdais, artimais rankų lipdymo technikai, ir tik po šimtmečių atsirado tik stiklui tinkami lipdymo būdai.

Pirmieji dirbtinio stiklo pavyzdžiai nebuvo labai skaidrūs ir juose buvo daug burbuliukų. Jie daugiausia buvo naudojami papuošalams gaminti.

Buvo patobulintos įvairios stiklo dekoravimo technikos. Viena iš seniausių yra stiklo tapyba. Tada bandyta išgraviruoti stiklą, apdirbti jį galandimo mašina su besisukančiu abrazyviniu ratuku: stiklo objektai puošiami krašteliais ir linijiniais raižiniais – šios technikos greičiausiai pasiskolintos iš akmens apdirbimo.

Viduramžiai žymėjo stiklo gamybos raidos etapą. Venecijos valstybėje stiklo pūtėjai gamino įvairios paskirties gaminius su nuostabia formų, spalvų ir dizaino įvairove, kiek vėliau Venecijos stiklo pūtėjų šlovę iškovojo čekų meistrai; Buvo sukurtas garsusis Bohemijos krištolas, o tada įsisavinta bespalvio stiklo, pasižyminčio dideliu kietumu ir stipriu blizgesiu, gamyba.

Pažymėtina, kad Rusijoje stiklo gamyba buvo išvystyta dar ikimongoliniu laikotarpiu, ką liudija, pavyzdžiui, tai, kad Kijeve kasinėjant buvo aptiktos didelės stiklo dirbtuvės. Mongolų-totorių jungas nutraukė stiklo gamybą Rusijoje. Tik po kelių šimtmečių, 1635 m., netoli Mozhaisko miesto buvo pastatytas pirmasis stiklo fabrikas. Po to sekė spartaus stiklo gamybos augimo Rusijoje laikotarpis. Tai liudija nuostabūs stiklo dirbinių pavyzdžiai, puošiantys daugybę muziejų Europoje.

Vėliau buvo sukurti tokie dekoravimo būdai kaip tapyba ant stiklo, dekoravimas auksine folija, dažų deginimas. Arčiau mūsų laikų jie išmoko dekoruoti krištolo gaminius deimantų raižiniais.

Šių dienų stiklininkai – dekoratyvinio stiklo apdirbimo meistrai – naudoja praeities tradicijas ir šiuolaikines stiklo apdirbimo technikas. Kartu su masine gamyba visada buvo ir bus rankų darbo gamyba, ypač itin meniškų stiklo gaminių. Jie puošia namus ir viešąsias įstaigas, eksponuojami galerijose, įsigyjami muziejų, tampa kolekcininkų pasididžiavimu.

Šis tekstas yra įvadinis fragmentas. Iš knygos Medžio ir stiklo darbai autorius Korsever Natalija Gavrilovna

3 skyrius. Stiklo gaminių gamyba ir apdirbimas Pagal savo struktūrą stiklas yra gana trapi medžiaga, todėl dirbant su juo reikia kruopštumo ir atidumo.. Dirbant su stiklu reikėtų žinoti keletą pagrindinių taisyklių, be žinios ir nesilaikymas

Iš knygos Medžiagų mokslas: paskaitų užrašai autorius Aleksejevas Viktoras Sergejevičius

Karšto stiklo kraštų apdirbimas Banguotą gaminio kraštą galima sukurti naudojant ruošinius – medinius strypus. Gaminys uždedamas ant pontono ir reguliuojamomis žirklėmis atidaroma skylė, taip suformuojant laivo kaklelį, po to šildomas gaminio kraštas.

Iš knygos Universal Foundation TISE Technology autorius Jakovlevas R.N.

Stiklo briaunų apdirbimas Dėl medžiagos pobūdžio toks apdirbimas yra labai svarbus ir dažnai būtinas. Dūžus iš anksto supjaustytam stiklui, kraštuose kartais lieka aštrių briaunų. Dirbant su kitomis medžiagomis (pvz.

Iš knygos Meninis metalo apdirbimas. Taurieji metalai. Lydiniai ir kasyba autorius Melnikovas Ilja

1. Anglinis ir legiruotasis konstrukcinis plienas: paskirtis, terminis apdorojimas, savybės Aukštos kokybės anglinis konstrukcinis plienas naudojamas valcuotų gaminių, kaltinių, kalibruoto plieno, sidabrinio plieno, ilgojo plieno, štampavimo ir luitų gamybai. Šie plienai

Iš knygos Meninis metalo apdirbimas. Dekoratyviniai ir sintetiniai papuošalų akmenys autorius Melnikovas Ilja

PASKAITA Nr. 13. Stiklas. Dekoratyvinės medžiagos 1. Stiklas: neorganinis ir organinis Įvairiose pramonės šakose, statybose ir kituose ūkio sektoriuose naudojami neorganiniai ir organiniai stiklai. Neorganinis stiklas skirstomas į techninius,

Iš knygos Stiklas ir jo savybės. Žaliavos stiklo lydymui. Partijos paruošimas autorius Melnikovas Ilja

Iš Varkos knygos. Apdorojimo metodai. Medžiagos ir įrankiai. Dekoratyvinė danga. Graviravimo darbai autorius Melnikovas Ilja

Meninis metalo apdirbimas. Taurieji metalai. Lydiniai ir kasyba Taurieji metalai yra metalai, priklausantys vadinamajai tauriųjų grupei. Tai auksas, sidabras, platina ir platinos grupės metalai. Tokie kaip rutenis, paladis, iridis, osmis,

Iš knygos Garažas. Mes statome savo rankomis Autorius Nikitko Ivanas

Meninis metalo apdirbimas. Dekoratyviniai ir sintetiniai papuošalai

Iš autorės knygos

Stiklas ir jo savybės. Stiklo klasifikacija ir

Iš autorės knygos

Iš autorės knygos

Stiklo lydymo fizikiniai-cheminiai pagrindai Stiklo lydymas yra pagrindinis stiklo gaminių gamybos technologinis procesas. Stiklo lydymas yra sudėtingas fizinis ir cheminis procesas, vykstantis kintant aukštai įkrovos ir judėjimo temperatūrai

Iš autorės knygos

Stiklo apdirbimo būdai. Apdirbimui naudojamos medžiagos ir įrankiai

Plačiai naudojamas stiklo pramonėje meninis stiklo apdirbimas.

Stiklas nuo seno buvo universali ir nepakeičiama medžiaga. Jis naudojamas ne tik langų ir durų montavimui, bet ir kitų medžiagų gamybai. Stiklo sudėtis apima kvarcinį smėlį, sodos pelenus ir dolomitą. Kvarcinis smėlis gaunamas smulkinant gryną kvarcą arba sijojant.

Gamybos technologija taip pat apima įvairius perdirbimo etapus. Kad stiklas būtų saugus, apdorojami jo kraštai. Jis privalomas visais atvejais, išskyrus kai įkišamas į langų rėmus ar duris.

Taip pat yra papildomų gydymo būdų. Tai apima meninį stiklo apdirbimą. Jis gali suteikti stiklui ryškų, patrauklesnį estetinį vaizdą, taip pat padaryti stiklo gaminius išraiškingesnius.

Meninio stiklo apdirbimo technologijos

Kiekvienas nori, kad jo namai būtų gražūs, jaukūs ir patogūs. Šiuo tikslu interjere dažnai naudojamas dekoruotas stiklas ir durys.

Meninio stiklo apdirbimo technologija apima įvairius metodus ir būdus.

Jie yra:

• cheminis ėsdinimas ir demblavimas;


• filmų technologijos;


• dažymas nedegančiais dažais;


• nuožulnumas;


• lenkimas;


• smėliavimas.

Naudojant cheminio ėsdinimo ir demblavimo techniką, galite gauti vienodą arba skaidrų raštą, kurio storis gali būti įvairus. Ši technologija susideda iš to, kad vandenilio fluorido rūgšties garai, sąveikaudami su stiklu, sudaro netirpias druskas. Šis procesas naudojamas tik brangiems gaminiams dekoruoti, nes tai užtrunka labai ilgai ir reikalauja daug darbo.

Ekonomiškiausias meninis stiklo apdirbimas yra plėvelės technologija. Šiuo atveju naudojama lipni plėvelė, kuri tinka bet kokio tipo stiklams, taip pat turi natūralią išvaizdą.

Šiam procesui naudojamos trijų tipų plėvelės:

• matinis su šilkiniu paviršiumi;


• matinis su grubiu paviršiumi;


• matinė plėvelė, turinti putojančio stiklo efektą.

Dažant lakiniais dažais nereikia tvirtinti atkaitinimo būdu. Tačiau šiam procesui būdingas jo trapumas. Dažai greitai nusitrina, ypač jei stiklas dažnai plaunamas.

Kad tapyba ant stiklo išliktų ilgą laiką, naudojami silikatiniai arba mineraliniai dažai.

Nuožulnumo metodas leidžia apdoroti stiklo briaunas su tiesiu lenktu paviršiumi.

Nuožulnumo metodas naudojamas tik flotaciniam stiklui ir susideda iš 4 etapų:

• grubus šlifavimas;


• švarus;


• išankstinis poliravimas;


• poliravimas

Lankstymas suteikia stiklui norimą formą dėl to, kad jis įkaitinamas iki minkštėjimo būsenos. Šis procesas daugiausia naudojamas matmenų medžiagų gamybai.

Smėlio srove meninis stiklo apdirbimas susideda iš to, kad gaminys apdorojamas smėlio oro srove. Tai leidžia gauti trimatį vaizdą, turintį reljefo struktūrą.

Meninis stiklo apdirbimas parodoje

Tarptautinė paroda „Stiklo pasaulis“ vyks birželio mėn. Jis vyks Expocentre Fairgrounds, kuris yra vienas geriausių parodų kompleksų.

Tokio pobūdžio renginių vykdymas daro didelę įtaką stiklo pramonės plėtrai.

Keitimasis patirtimi ir žiniomis bei rodiklių palyginimas tarptautiniu lygiu prisideda prie gamybos apimčių didinimo, galutinių produktų kokybės gerinimo bei abipusiai naudingų susitarimų ir sutarčių sudarymo.

Stiklo pramonės plėtra daugiausia lemia kitų pramonės šakų vystymąsi, nes ji daugiausia aprūpina jas savo gaminiais.

Be to, naujų technologijų ir veiksmingų metodų diegimas prisideda prie mokslo ir technologijų pažangos.

Laikui bėgant stiklo mozaikos dizaino reikalavimai išaugo. Spalvotą stiklą bandėme atspalvinti pritaikydami tamsesnes spalvas. Rezultatai buvo teigiami. Stiklo dažymo apdegimu technika buvo atrasta IX a. Ši nauja technika buvo plačiai naudojama. Taigi stiklo tapyba atsirado ir vystėsi 10 amžiaus pabaigoje. Tobulėjant stiklo tapybai, stiklo mozaika ėmė nykti į foną, tačiau ji nebuvo visiškai išstumta, o toliau egzistavo kartu su stiklo tapyba.

Nuo XI amžiaus, o vėliau XII amžiuje, be ornamentinių dekoracijų, ant langų stiklo pradėjo atsirasti ir žmonių atvaizdų, nes krikščionybė, priešingai nei musulmonų religija, kuri draudė tapyti ikonas, visada domėjosi vaizduoti. žmonių figūros. Freskomis ir mozaikomis puoštai bazilikoje figūrų ant langų nereikėjo. Priešingai, spalvotas langas, stipriai paryškintas figūromis, sumažintų sienų tapybos ekspresyvumo galią.

XII amžiaus pirmoje pusėje pagrindinis nistercų kongregacijos skyrius uždraudė figūrinę stiklo tapybą. Tai sutapo su vitražo meno klestėjimu. Vietoj figūrinės tapybos ant stiklo pradėtos naudoti mozaikos, grisaille ir raštuotas stiklas.

Vitražui su žmonių figūromis gaminti buvo naudojami švininiai ir juodi dažai, nors pastarieji yra neprivalomi.

Įgudęs meistras su švino kontūrais gali pasiekti puikių efektų vaizduodamas figūras. Senieji meistrai švinu ir juodais dažais nepiktnaudžiaudavo, antraip, esant nedideliam langų plotui, vitražai įleisdavo mažai šviesos. Kiekvienas pagrindinis kontūras, nupieštas švinu ar juodais dažais, jiems buvo logiškas. Tikėdamasis, kad vitražas bus matomas iš toli, menininkas griebėsi monumentalios tapybos technikų. Jis piešė plačius, storus potėpius, o paskui juos derino trimis ar keturiais vis plonesniais lygiagrečiais potėpiais. Plaukų piešimas ant galvos ir barzdos, linijos ant delnų, raukšlės ant kaktos. Viskas buvo sukurta taip, kad būtų suvokiama iš toli. Tai, kas iš arti atrodo aštru, pavyzdžiui, juodas potėpis ir balta erdvė, iš tolo susilieja į harmoningai nuspalvintą kontūrą.

Dailininkas parinko dažus neatsižvelgdamas į realybę. Piešiniuose viskas buvo aiškiai paskirstyta, kontūrai aiškiai skyrė spalvingas dėmes. Figūriniai vaizdai užėmė ne visą lango erdvę, o tik jo vidurį. Juos supo ornamentiniai apvadai, palmetės, užrašai ir raštai ant drabužių. Dizainas ar raidės buvo užteptos teptuku arba nubrauktos nuo fono. Atskiros detalės – karūnėlės, drabužių briaunos – buvo inkrustuotos smulkiais spalvoto stiklo gabalėliais, imituojančiais brangakmenius.

XII amžiuje atsirado langai su medalionais. Figūros mažėja, tačiau vis dar griežtai laikomasi senosios kompozicijos principų. Visą langą užpildančios stovinčios figūros yra retos ir vis dar labai nepatogios. Centrinės vietos skirtos atvaizdams iš Šventojo Rašto, likusį, ne mažesnį plotą užima gėlių ir lapų gėlių ornamentas. Maždaug tuo pačiu metu jie pradėjo taikyti piešinį, dažniausiai nubrauktą, ant stiklo galo. Šie vitražai daugiausia priklauso romaninio stiliaus dominavimo Europos mene epochai, trukusiam maždaug nuo 10 iki 12 a. Pagrindinis vaidmuo romaninio stiliaus mene priklausė architektūrai, kuriai būdingas jos formų sunkumas. Galingos sienos, siauros langų angos, į sieną įleistas laiptuotas portalas, masyvūs stulpai ir kolonos, suteikę pastatui griežtą tvirtovę – tai išskirtiniai romaninio stiliaus pastatų bruožai. Bažnyčios architektūroje daugiausia naudotas bazilikos tipas. Nemažai katedrų, pradėtų kurti romaniniu stiliumi, buvo baigtos gotikos stiliumi, o tai, žinoma, atsispindėjo dekoratyviniuose stiliuose, įskaitant vitražus. Menininko vaidmuo stiklo tapyboje šiais laikais, iki pat XIII amžiaus, tebėra nereikšmingas: piešinys primityvus, figūros gana sutartinės, ornamentai, žmonės, gyvūnai nubrėžti pora sodrių kontūrų, veidų. ir kitos detalės pagamintos iš spalvoto stiklo. Piešiniui gyvybės suteikia tik spalvos, kurių kalba yra prieinama ir suprantama kiekvienam žmogui.

XIII amžiuje vitražo technikoje galima atsekti dar vieną naujovę. Spalvotas stiklas buvo uždėtas ant bespalvio stiklo, kuris tuo metu dar turėjo žalsvai geltoną atspalvį, ant kurio buvo išgraviruotas piešinys. Bespalviai plotai kartais būdavo dažomi iš vienos ar abiejų pusių keraminiais dažais. Taip buvo pasiekta didelė tonų įvairovė ir sodrumas. Visas vaizdas, kaip įprasta, buvo surinktas ir sumontuotas su švino jungiamosiomis detalėmis. Vitražas labiausiai paplito XIII amžiuje, ypač bažnyčiose. Bažnyčios vitražai dažniausiai susideda iš eilių nedidelių medalionų su figūriniais atvaizdais, kartojančiais visą lango aukštį. Medalionai buvo apvalios, ovalios ar kitokios formos, kartais šios formos keisdavosi viename vitraže. Abiejose vidurinės eilės pusėse buvo tie patys pusmedalionai. Medalionų eilės buvo apribotos apvadu, vainiku ar girliandomis iš stilizuotų lapų, leno ir kt. Tarpai tarp medalionų buvo užpildyti stiklo mozaikomis kvadratų, apskritimų su gėlėmis ar rozetėmis. Architektūrinės formos ant vitražų atsiranda kaip dekoratyvinis elementas – kolonomis paremtos arkos.

Meniniame XI–XIV amžių vitražo apipavidalinime pastebima Bizantijos įtaka, kuri atsispindi spalvų schemoje ir dizaino konvencijose. Pamažu prasideda perėjimas prie gotikos.

Nors romaninis stilius stiklo tapyboje, kurį daugiausia sudarė ornamentiniai papuošimai, ilgą laiką išliko gotikos eroje. XIV amžiuje romaninį stilių galutinai išstūmė gotika ir bažnyčių langus imta puošti vitražais su figūrų atvaizdais, kurių fone buvo ornamentiniai raštai ar lengvos architektūros formos. Figūrų veidai buvo nudažyti. Be to, yra vitražai, kurie yra befigūriniai, dekoratyvūs ir taip pat pagaminti grisaille. Šis tapybos tipas atsirado 1250 m., o XVII ir ypač XVIII amžiuje pradėtas plačiai naudoti klasicizmo architektūroje, daugiausia monumentaliojoje tapyboje – dažant sienas ir lubinius šviestuvus.

Gotika, arba gotikos stilius – tai meno judėjimas, viduramžiais (XII–XIV–XV a.) vyravęs Europos šalyse, daugiausia Vakarų Europoje. Gotikoje ypač ryškūs feodalinės-bažnytinės įtakos bruožai; Katalikų bažnyčia padarė didelę įtaką menui, ji apskritai išlaikė religinį, sutartinį pobūdį. Nepaisant to, gotikos epochoje buvo pastatyti nuostabūs architektūriniai statiniai, atspindintys nepaprastus miestiečių įgūdžius. Per šią epochą iškilo aristokratiška, vadinamoji riteriška gotika, kuri didžiausią raidą pasiekė XV a. Jis išsiskyrė savo formų rafinuotumu, tačiau buvo labai konservatyvus ir neturėjo tų įtikinamų bruožų bei savybių, kurios buvo apdovanotos miesto meistrų darbais.

Pagrindinė šios eros meno forma buvo architektūra. Tuo metu buvo statomos kolosalios katedros su aukštais bokštais, kurios turėjo kultinę ir socialinę reikšmę, rotušės, feodalinės pilys, prabangūs dvarai, turgaus pastatai ir daug daugiau. Gotikinių pastatų dizaino ypatumai nereikalavo masyvių sienų, o išorinės erdvės tarp stulpų-kontraforsų buvo užpildytos didžiuliais lancetiniais langais. Šie langai buvo dekoruoti vitražais, kurie tuo metu jau pasižymėjo aukštu meniniu lygiu. Jų kokybei įtakos turėjo tapybos raida apskritai ir ypač stiklo tapyba. Atsiradusios naujos spalvos praturtino menininkų paletes, dabar buvo galima perteikti subtilius spalvinius niuansus, chiaroscuro, tapyba tapo itin išraiškinga. Vitražo tapyba tapo sudėtingesnė, spalvos turėjo nuostabų grožį. Didžiulės langų erdvės leido naudoti didelius dažytus stiklus. Jie buvo tvirtinami ne švino armatūra, o tvirtinami tiesiai į langų varčias. Šioje epochoje glaudus architekto ir stiklo tapytojo bendradarbiavimas tapo absoliučiai būtinas, o architektas ėmėsi iniciatyvos. Bendras stiklo tapybos pobūdis ir kompozicija visiškai dera su pastato architektūra. Ankstyvųjų viduramžių mistika suteikė vitražams didžiulės galios išraiškos galią. Tai didžiausio vitražo žydėjimo laikotarpis. XV amžiuje stiklo tapyba jau konkuravo su sienų tapyba. Šiuo metu technologija daro stiklą tokia pat patogia medžiaga kaip drobė, nes švino tinklelis naudojamas rečiau ir stiklai tampa didesni. XVI amžiuje ant langų stiklo atsirado didžiųjų meistrų darbų kopijos.

Figūrinėje tapyboje ant stiklo scenos buvo išdėstytos raštuotų kilimų fone, ornamentas atrodė kaip figūrinių vaizdų tąsa. Jei iš pradžių piešinys buvo gana konvencinis ir primityvus, tai bet kuriuo atveju jis buvo teisingas, menininkui tai buvo ne tikslas, o jo kūrybos ir naivaus tikėjimo vaisius. Žiūrovas tai suvokė lygiai taip pat.

Architektūrinėse formose buvo paplitę gotikiniai portalai, stogai, stogeliai, po kuriais buvo vaizduojamos atskiros figūros, o vėliau ir ištisos grupės.

Gotikos epochoje vitražai buvo kuriami ištisais ciklais, pavyzdžiui, vitražų ciklai gotikinėse katedrose Chartres ir Bourges Prancūzijoje, Kelne, Ulme ir Niurnberge Vokietijoje ir kt.

Viduramžių pabaigoje stiklo tapyboje figūros nustojo būti sutartinės, abstraktumas pavirto į konkretų, tikrą. Figūrų judesiai mažiau suvaržyti, dinamiškesni, drabužių draperijos tampa sodresnės. Vaizduojamų veikėjų emociniai išgyvenimai išreiškiami su didele jėga, o jaudinantys pasakojimo momentai perteikiami nesuvokiamai virtuoziškai. Stiklo tapyba niekada nepasiekė tokio aukšto meninio lygio. Tačiau nuo šio laiko prasidėjo vitražo meno nuosmukis, o kartu su juo apmirė ir monumentali tapyba ant stiklo. Tiesa, vykdymo ir projektavimo technika ir toliau tobulėjo, tačiau vitražų naudojimas susiaurėjo, nes Renesansas architektūrai iškėlė naujus reikalavimus. Architektas siekia, kad pastato vidaus erdvė aiškiai atsirastų prieš žiūrovą, kad joje būtų daugiau šviesos.

Gotikos epochos architektūros paminklai yra katedros, rotušės, bokštai, pilys ir kiti pastatai, pastatyti daugiausia XIII-XIV a. Kai kurie pastatai pradėti statyti dar XII amžiuje, kai kurie baigti statyti XVI amžiuje ir vėliau. Gotikiniai pastatai išlikę Prancūzijoje, Vokietijoje, Austrijoje, Ispanijoje, Italijoje, Čekoslovakijoje, Lenkijoje, Belgijoje, Olandijoje, Šveicarijoje, Vengrijoje ir kitose šalyse.

Respublikų, kurios yra NVS dalis, teritorijoje gotikinė architektūra buvo menkai paplitusi. Su gotikinio pobūdžio architektūra daugiausia susiduriame Baltijos respublikose – Lietuvoje, Estijoje, taip pat Latvijoje.

Vis dėlto vitražo negalima laikyti išskirtinai bažnytiniu ar religiniu menu. Be religinio turinio vitražų, gotikinėse katedrose (Chartres ir kt.) yra vitražai su tikroviškomis scenomis – darbuojasi mūrininkai, batsiuviai ir kiti amatininkai bei amatininkai. Tokius vitražus katedroms dažniausiai dovanodavo amatų dirbtuvės. Vitražai puošė ir rūmus bei pilis, visuomeninius bei gyvenamuosius pastatus. Jų temos daugiausia buvo pasaulietinės, temos buvo istorinės, meilės, herojinės, mitologinės, alegorinės, heraldinės, portretinės, peizažo, rečiau biblinės temos.

Taip pat buvo vadinamoji kabinetinė tapyba ant stiklo, skirta papuošti nedidelį kambarį. Jo atlikimo technika tokia pati kaip ir monumentaliosios stiklo tapybos. Spintelių stiklas nebuvo naudojamas atskirai, tai buvo spalvotas akcentas palyginti didelėje bespalvio, dažniausiai raštuoto stiklo plokštumoje. Kabineto tapyba ant stiklo papuošė kambarį, sukūrė jaukumą ir užbaigė interjerą.

Viduramžiais, kai, veikiant feodaliniam ir bažnytiniam valdymui, namų puošyba buvo labai kuklios, asketiškos, dekoracijos iš spalvoto stiklo vargu ar tiko.

Pamažu, ypač Renesanso epochoje, vitražo menas, kaip ir menas apskritai, ėmė skverbtis į civilinius pastatus, kur išliko iki šių dienų, pasiekdamas aukštą išsivystymo lygį.

XV amžiuje vitražų rėmai buvo išdirbti labai detaliai, figūros aprengtos sodriais drabužiais, kurie ant stiklo buvo vaizduojami nuostabiai meistriškai ir gražiai. Tuo pačiu metu pastebima tendencija imituoti aliejinę tapybą, kruopštų modeliavimą ir juodos ir baltos spalvos efektus. Vietoj ornamentinio fono atsirado vitražams svetimų peizažų ir interjerų vaizdai. XVI amžiuje vitražo technika tapo dar sudėtingesnė.

Net gotikos epochoje jie pamažu ėmė tolti nuo visiško langų užpildymo spalvotais stiklais, o jau Renesanso pradžioje juos pagaliau pakeitė nedideli paveikslai ant stiklo bespalviu fonu. Šie paveikslai dažnai buvo ribojami turtingais gėlių ir tapybiniais ornamentais, kartais su žmonių figūromis, kurios iš tikrųjų buvo dekoratyvios lango puošybos pagrindas. Šiuo laikotarpiu vitražai pradėjo priminti paveikslus. Technika tapo atsargesnė ir sudėtingesnė, daugiausia buvo naudojamas bespalvis stiklas. Vėlesnio Renesanso laikų vitražuose yra įvairių alegorinių figūrų ir simbolinių ženklų.

Daugeliui meno rūšių, išskyrus dekoratyvinį meną, Renesansas buvo klestėjimo laikotarpis. Tačiau vitražo menas yra šiokia tokia išimtis. Bažnyčios dekore tapybą ant stiklo pamažu keičia kitos dekoratyvinės dailės rūšys, tačiau visuomeniniuose pastatuose – rotušėse, rūmuose ir privačiuose namuose vitražai nėra neįprasti ir išsiskiria savo atlikimo elegancija.

Siekdami susigrąžinti buvusias pareigas, stiklo tapytojai ėmė vilioti plačiomis kompozicijomis, kurios, griežtai tariant, prieštarauja pagrindinėms šios dailės rūšies taisyklėms. natūralizmą, jie gražiai atlikti.

Iki XVI amžiaus vidurio pradėti naudoti neperšviečiami emaliniai dažai, dėl kurių stiklo tapyba tapo nuobodu ir trapi. Aliejinių paveikslų kopijos dažnai buvo daromos ant stiklo. stiklo dekalkomanijos dekoravimo apdorojimas

Monumentalus vitražo menas vėl suklestėjo XVI amžiuje, kai pradėti gaminti vitražai Paryžiaus, Ruano, Beauvais, Troyes katedroms – Prancūzijoje, katedroms Monsas ir Gouda miestuose Nyderlanduose bei katedrai Briuselyje. Belgijoje.

Amžiaus pabaigoje vitražo menas apniko, kurdami vitražus menininkai apsiribojo aliejinių paveikslų kopijavimu. Viduramžiais sulaukęs tokio puikaus vystymosi, šis polichromijos meno tipas klestėjo daugelį amžių ir prarado savo svarbą XVII a.

Atsiradus naujoms Europos meno stilistinėms tendencijoms – barokui (XVI a. pabaiga – XVIII a. vidurys) ir rokoko, arba Rocaille (XVIII a. pirmoji pusė), stiklo tapybai prasidėjo apgailėtinos vegetacijos laikotarpis. Renesanso meno žlugimą žyminčią manierizmą pakeitusiam baroko menui būdingas dekoratyvinių formų spindesys ir architektūros sintezė su kitomis vaizduojamojo meno rūšimis. Pagrindiniai statybos objektai buvo rūmai ir bažnyčios. Tačiau vitražai beveik nedalyvavo formuojant iškilmingus ir sodrių spalvų barokinius interjerus.

Rokoko stiliaus interjerams būdingi stilizuoti kriauklių motyvai, tinkuoti kartušai, įmantriai lenkti ornamentai, vaizdingos plokštės, daugybė veidrodžių. Šiuo metu iš esmės atsisakė langų dekoravimo spalvotais stiklais, nors juodas ir sidabriškai geltonas stiklas nedisonuotų su bendru dekoratyviniu sprendimu, o, priešingai, galėtų suteikti harmoningą interjero užbaigimą.

pabaigoje – XX a. pradžioje, tai yra po ilgo laiko tarpo vėl atkreiptas dėmesys į vitražo meną: imta tyrinėti viduramžių tapybos ant stiklo pavyzdžius, steigti vitražo dirbtuves, kurti naujus. vitražo pavyzdžiai.

Neilgai trukus prieš tai vitražo meną buvo bandoma atgaivinti darant aliejinių paveikslų kopijas ant didelių stiklo lakštų. Tokius paveikslus sukūrė Sevres gamykla netoli Paryžiaus.

Vitražui ar stiklo tapybai dirbusių menininkų spektras neįprastai platus – nuo ​​Renesanso meistrų iki dekadentinio buržuazinio meno menininkų. Valstybiniame Sankt Peterburgo Ermitažo muziejuje yra vitražai, sukurti pagal Baltramiejaus Brain Senojo (1493-1555) piešinius, iš kurių trys buvo pagaminti flamandų-burgundų meistrų XVI amžiaus pirmoje pusėje, o vieną – Niurnbergo meistrai. pabaigoje, XV a.

Piešinius vitražams darė ir šveicarų dailininkas Arnoldas Böcklinas (1827-1901, kartonas vitražams „Flora“) bei modernistai. XX amžiaus pradžios modernistai nesuprato vitražo meno. Jų darbams būdingi įmantrūs ir laužyti raštai, derinami su storu, nepermatomu stiklu. Jų lengva ranka vadinamieji „vitražai“ buvo perkelti į baldų stiklinimą. Modernistų vitražai turi tą patį idėjų stokos antspaudą kaip ir kitos meno formos, ypač architektūra, tačiau jų primityvizmas yra toli patrauktas ir nelogiškas, tuo ir skiriasi nuo tikrojo ir logiško vitražo meistrų primityvizmo. senovės epochų.

Vitražo srityje taip pat dirbo garsūs lenkų menininkai Stanislawas Wyspiańskis (1869-1907), iškilaus lenkų dailininko Jano Matejko (1838-1893) mokinys ir Józefas Mehofforas (1869-1946). šimtmečius. Įvairiapusei Wyspianskio kūrybai būdingi liaudiški motyvai, derinami su modernistine stilizacija ir simbolika. Mehoffer vardas yra glaudžiai susijęs su Wyspiański vardu dėl gerai žinomo jų kūrybos meninės krypties bendrumo ir bendro darbo prie vitražų ir paveikslų Krokuvos Šv. Marijos bažnyčiai. Wyspiansky 1896–1906 metais sukūrė vitražų projektus su Šv. Pranciškus, palaimintoji Salomėja ir Dievo Tėvo siluetas Krokuvos pranciškonų bažnyčiai. Iš jų sukurti vitražai išsiskiria didele emocine galia ir yra laikomi iškiliausiais vitražo meno kūriniais Lenkijoje. Taip pat Krokuvoje sukūrė labai išraiškingus kartoninius vitražus Vaveliui (iš pradžių buvo įtvirtinta pilis, vėliau – karališkieji rūmai) su simbolinėmis Kazimiero Didžiojo, Henriko Pamaldžiojo ir vyskupo Stanislovo Ščepannovskio figūromis. 1958 m. birželio–liepos mėn. Vyspiansky darbai buvo eksponuojami Maskvoje parodoje „Stanislavas Vyspianskis ir jo laikų menininkai“. Tarp eksponuojamų darbų buvo piešiniai vitražams: pieštukų eskizai vitražų kartonams Vavelio katedrai; Kazimieras Didysis (atlikta 1889 m.), Vernigora (1900 m.). Palaimintoji Kinga (1900 m.) ir minėto vitražo „Palaimintoji Salomėja“ (1897 m.) projektas – visa tai iš Nacionalinio muziejaus Krokuvoje. Taip pat buvo pristatyti jo piešiniai iš prancūzų viduramžių meno kūrinių, įskaitant iš vitražo Sainte-Chapelle bažnyčioje Paryžiuje – palaimintojo šventojo figūra (piešinys padarytas 1889 m.) ir stiklo graviūros iš Nacionalinio muziejaus Krokuvoje. - „Mergaitė su pynėmis“ (1902) ir „Mergaitės galva“ (1903).

Klasikinis vitražas.

Klasikinio vitražo gamybos būdas siekia viduramžius. Jos pagrindu vėliau atsirado ir kitos vitražo technologijos. Klasikiniam vitražui gaminti naudojami spalvoto stiklo gabaliukai. Jie tvirtinami kartu su švino, žalvario, vario ir aliuminio detalėmis. Patys pirmieji klasikiniai vitražai buvo pagaminti naudojant švininį priekabą. Medžiagos jų gamybai – paprastas lakštinis stiklas, švininio profilio jungiamosios detalės arba įsegės.

Gaminant vitražą naudojant švino jungiamąsias detales, yra keli privalomi žingsniai. Tai apima dizaino parengimą, jungiamųjų detalių gaminimą, stiklo pjaustymą ir apdirbimą. Ir, žinoma, tikrasis vitražo surinkimas, kai spalvoto stiklo gabalai sujungiami švininiu įsegimu. Įmonės „Steklosfera“ specialistai pastebi, kad tokiu būdu gauta konstrukcija nėra pakankamai tvirta šiuolaikinėms sąlygoms. Todėl tokie vitražai dabar gaminami itin retai.

Švinu lituotas vitražas taip pat gaminamas švino profilio pagrindu. Profilis suformuoja raštą, į jį įklijuojami spalvoto stiklo gabalėliai. Pagal šablonus išpjaunami arba išliejami norimos formos stiklo gabaliukai. Ši technologija leidžia sujungti didelius stiklo gabalus, todėl iš jos galima gaminti didelius vitražus. Varijuojant švino profilių tipus, kurie gali būti įvairaus storio, sukuriamos tiek miniatiūrinės, tiek stambios vitražo kompozicijos.

Vitražo gamyboje vietoj švino naudojamas žalvaris žymiai padidino gaminių stiprumą. Tačiau, būdamas patvaresnis už šviną, žalvaris yra prastesnis už jį savo lankstumu. Sunku sulenkti žalvarinį profilį. Todėl žalvario vitražai vyrauja dideli, taisyklingos formos geometriniai raštai. Jis išsiskiria tiesiomis linijomis ir didelio spindulio lankais.

Technologijų galimybės ir dirbtuvių menininkų kūrybinė mintis leidžia vitražą derinti su kitomis meno rūšimis. Labiausiai paplitęs yra vitražo ir kalimo derinys. Standžios, bet lanksčios metalo linijos išraiškingai derinamos su menišku stiklu. Įspūdingai atrodo veidrodžių fragmentų intarpai tarp įvairiaspalvių stiklo sklaidų. Kitais atvejais dėl tauriojo krištolo įtraukimo vitražas įgauna individualų grožį ir originalumą. Vitražas sustiprina individualią kambario dvasią.

Stiklo tapyba.

Lako vitražo arba stiklo tapybos technologija atsirado XIV a. Šiandien piešimui ant stiklo vietoj natūralių mineralinių dažų naudojami daugiakomponenčiai dažai, kurių sudėtyje yra epoksidinės dervos arba akrilo. Dažymo pigmentai yra metalų oksidai: manganas suteikia violetinę spalvą, varis ir kobaltas suteikia mėlynus tonus ir kt.

Proceso aprašymas:

Ant stiklo uždedamas trimatis dizaino kontūras. Paprastai tai juoda, auksinė, varinė arba sidabrinė. Norint tiksliai atkartoti raštą, perkeliant dizainą ant stiklo naudojama moderni įranga, o vitražą dailininkas užpildo dažais rankiniu būdu teptuku arba aerografu (purškimu). Po to gaminys deginamas krosnyje maždaug 600 laipsnių Celsijaus temperatūroje. Šis apdorojimas garantuoja konstrukcijos tvirtumą ir ilgaamžiškumą.

Meninė tapyba ant stiklo naudojama kuriant pseudovitražus ir dekoruojant kitomis technikomis darytas vitražo kompozicijas.

Mūsų laikais tapyba ant stiklo turi tik antraeilę reikšmę, nors technologijų pažanga leidžia panaudoti tokį platų lydytų spalvų spektrą, kad galimybė tenkinti meninius reikalavimus yra daug didesnė nei anksčiau. Dažyto stiklo skaidrumas suteikia spalvingiems tonams ypatingo grynumo ir stiprumo, nepasiekiamo jokia kita tapybos technika, tačiau tonų ir pustonių įvairovė bei galimybė laipsniškai pereiti tarp jų įprastoje molbertinėje tapyboje yra tokia pranašesnė už priemones. tapybos ant stiklo, kad pastarasis negali būti dedamas kartu su tikrais meno kūriniais.